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论电影撞车叙事策略 　　【摘要】电影的表达形式追求良好的内在叙事性，导演将画面、声音和语词等表现材料通过叙事媒介中的时间、视点、层次等方面展现出叙述者的内在策略，这种策略反映了被叙述事件的结构能指关系。影片《撞车》的呈现方式正是利用了材料与叙事媒介的言语结构，表现出连续的、不断进展的一系列事件，将事件的因果性和冲突对立关系，时间的间断，以及在叙述空间上的远近层次交织在一起，组合为结构紧密的视听语言。本文通过拆解《撞车》的叙事策略，从它的叙事时间、空间和结构上进行比较分析，探求它在电影叙事中的话语形式。 　　【关键词】叙事时间 叙事空间 叙事结构 　　保罗?哈吉斯编剧兼导演的电影《撞车》的拍摄费用只有700万美元，但《撞车》还是取得了出人意料的丰硕的成果，获得了第78届奥斯卡最佳影片奖。这主要得益于电影成功的叙事策略。《撞车》的叙事策略巧妙高明、独辟蹊径，充分利用时间、空间和结构组织故事情节，在有限的时间内依靠电影的叙事特质将涉及多个人物、多条线索的故事完满地展现在荧幕上。表达了故事所承载的深层意蕴。这与当代电影更加关注叙事策略的运用和影响是相吻合的。 　　 　　一、多层的叙事时间 　　 　　　电影的媒介是光和影，在有声片出现之后，电影媒介又增加了声音，由于电影的叙事时间的媒介性质，它需要借助于机器进行放映，所以有学者在借鉴了文学中的叙事学研究之后，认为电影的叙事时间应该有两个体系组成：“古时因其内部事件之间的逻辑联系的存在，而遵循一套独立的时间坐标――故事时间或称本事时间”，“故事的表述行为也有一定的时耗，它体现为电影文本发展的时间，或者说是电影播放和阅读的时间。我们称它为叙述时间或者本文时间”。《撞车》具有强烈的叙事时间性。影片的叙述时间长度是113分钟，它所讲的述故事时间为36小时，在这36小时内发生了多组人物之间的事件。处理这些事件的叙事时间成为导演着力解决的问题。 　　 　　导演把113分钟的影片分成了四个阶段：即前一天的白天和晚上，这一天的白天和晚上。但导演对这四个时间段的处理并未采用顺叙的手法，而是运用倒叙，“如果叙述的时点晚于事件发生时间，是事件的结束。而之后又从事件的起头开始叙述则是倒叙。”倒叙的采用加强了悬念感，在影片伊始就牢牢抓住了观众的观赏兴趣《撞车》开场出现的时间是夜晚，警探雷厄姆与女友在发生撞车事件的案发现场，影片立即把观众带入故事：是谁发生了车祸?警探在影片中又是个什么样的角色?影片通过这样的时间点的选择，增强了整部影片的节奏感和悬念。导演对于这四个叙事时间段的表现主要依靠光的运用。“光是电影艺术存在的前提条件。所谓电影叙事正是‘用光写作’的。”在《撞车》中。导演通过电影场景、画面中不同光源的设置、光的不同强度、明暗对比来达到电影叙事的时间表现的目的。依托丰富的明暗变化的光线，交代叙事时间中四个时间段的改变和转化。 　　要在113分钟之内把一个发生在36小时之内但人物众多、线索繁琐的故事讲得完满，导演费了很多心思，他选择了微小的叙事点，在同一个点上讲述平行发生的不同的事件，把一个很短的时间详尽地展开，从而依靠充分的叙事把短暂的叙事点拉长和延伸，把众多细小的叙事点完整地连缀起来，以此来表现这36个小时的连续性和完整性。 　　从表中可以看出，导演大量使用了这种在同一个叙事时间上进行平行叙事的方法。保证了叙事时间的充分运用和合理展开，因为时间既是一种叙事方式、手段、工具，又是用来记录叙事的点。时间本身是线性的，通过叙事时间的安排，不仅保证了众多线索合理充分的发展，也保证了叙事的流畅有序。警察追踪黑人导演的车，是因为在这个时间点之前，检察官被抢去的越野吉普与导演的车同样。导演在此类叙事时间上的细节体现了时间的推移和前后的逻辑关系。在表中，主要事件序列的排布可以看出导演对叙事时间点的节奏安排，影片的开始是这一天的夜晚，之后的时间却跳到了前一天的白天，而影片的结尾又回到了这一天晚上的夜幕下。前一天的白天是事件开始的伏笔，前一天的夜晚则是事件与人物情感的酝酿期，到了这一天的白天，所有的事件冲突点都爆发出来，每组人物达到了戏剧冲突的最高点，之后是夜幕下的沉思。起点与终点安排的一致。显示了叙事时间的整体性与对称性，导演以夜晚开场，又以黑夜结束，衬托了影片所要传达的深层次的意义与思考，显示了对人性中恐惧的反思。除了考虑叙事时间的整体结构，导演在细节上也作了安排，如对这一天白天的高潮剧情。叙事的时间安排以“阿拉伯裔店主的商店被抢”开始至“检察官夫人摔伤，与保姆和解结束”，这当中，“阿拉伯裔店主的商店被抢”事件是冲突爆发的初期阶段，到后来的“莱恩救黑人导演妻子”、“阿拉伯裔店主报复锁匠丹尼尔”事件，冲突完全的展开，而“检察官夫人摔伤，与保姆和解”又将冲突的火焰渐渐熄灭，使叙事时间从高潮转向了结束。这