被询唤主体与被规训形象.docVIP

被询唤主体与被规训形象 　　摘要：《潜伏》所表现出来的独特的影视形象，再一次验证了后现代中国在消费时代的尴尬境遇，这种消费社会对价值主体的消费询唤功能，首先表现在对价值主体意义性的暧昧和多义性阐释，其次以红色意识形态为外壳的，世俗性与传奇性的结合，再次是接受群体改变的表现，同时也是受众群体心理需要的反映。在对“余则成”式的消费主体形象的询唤之中，其文化抵抗的意味和文化媚俗同时存在，共同构成了一个矛盾百出、却充满了魅力的形象。 　　关键词：《潜伏》　谍战电视剧　主体询唤 　　 　　2009年，谍战剧《潜伏》的热播，一时间使得荧屏变得谍影重重，各路神通广大的特工相约汇集到各度地电视台的黄金时段，一展身手。比如央视一套播出的《誓言无声》的续集《誓言永恒》、济南电视台新闻频道全国首播的《勇者无敌》、东方卫视和重庆卫视联手开播的《秘密图纸》等。其实，早在2002年，随着《誓言无声》的开播。一系列谍战作品纷纷上马。掀起了中国电视剧市场的第一轮“谍战热”。这其中有表现新中国成立前夕隐蔽战线殊死较量的《梅花档案》和《一双绣花鞋》，也有将间谍战、密码战、无线电侦听等熔为一炉的《暗算》，还有展现抗日解放战争大时代背景下的《红色追击令》。而无疑。《潜伏》是一系列谍战剧的一个高潮。那么。是什么造就了新中国第二次谍战题材影视的热播呢?在《潜伏》这个独特的文化现象背后，又隐含着怎样复杂的意识形态冲突和文化构成因子呢? 　　 　　一 　　 　　首先，从外部文化因素上看，《潜伏》的出现，绝不是孤立的文化现象。谍战电视剧受到如此之追捧，不外乎以下几点原因。首先，官方指向。今年作为新中国成立60周年，各大影视公司纷纷推出自己的作品“献礼”。而谍战剧既符合“献礼”的要求，投资又远远低于战争剧，而且收视率还有保证，对各影视公司和电视台来说，其超高的性价比具有很大的诱惑力。其次，怀旧情结。谍战剧的另一个名字叫“反特剧”，早在上世纪五六十年代，《羊城暗哨》、《秘密图纸》、《国庆十点钟》《跟踪追击》等一批反特题材的影片就深受欢迎，由此形成了中国观众长期以来的反特故事情结。而如今一些列谍战剧纷纷被翻拍，其实就是要激发起观众的怀旧情绪，满足观众的反特故事情结。最后，群众基础。谍战剧题材的本身，就有着天然的吸引力。剧情紧张，悬念丛生，观众可以跟着剧中的线索推理、思考。 　　如果说《誓言无声》拉开了谍战的“序幕”，那么《暗算》就是谍战剧火爆荧屏的“第一枪”，而开篇提到的《潜伏》则为谍战剧在中国电视市场的持续走红注入了一针“强心剂”。除了继承以往反特故事之传统，《潜伏》成功的原因很大一部分在于其准确的把准了当今时代之脉搏，为谍战剧的主题构成和传播方向重新洗牌。而其中最令人津津乐道的即为其巧妙地借用了职场与官场的叙事规则，让观众联想到如今办公室里的竞争法则。甚至有网友根据剧中情节总结出了办公室“潜规则”20条，并发表了《余则成教你职场生存》的网文。虽然很多评论对此不以为意。认为将一部影视作品解释成职场教材，不免有荒唐之感，恶搞之嫌，是一种“权谋文化”的表现。无意探究两种观点孰优孰劣，事实上。这两种观点都从正反两方面承认了这部电视剧已经不再遵守传统谍战剧非白即黑的模板，而是顺应了时代的潮流，开辟了“谍战”、“反特”这一特殊题材电视剧市场定位的新纪元。 　　 　　二 　　 　　而从深层次的文化元素来分析，《潜伏》所表现出来的独特的影视形象，杂糅组合的大众意识形态，都再一次验证了后现代中国在消费时代的尴尬境遇。可以说，这是新形势下意识形态复杂的询唤状态的表征。例如，在阿尔都塞看来，意识形态既有一种现实的维度，又有一种再现的维度(神话、概念、观念、形象)，它常常利用影视这种媒介工具来完成自己的企图。同时，在通过影视来实现意识形态意图的过程中，主体形象的“询唤”是十分重要的：“所有的意识形态都具有把个体‘建构’(constructing)成为主体的功能(意识形态本身就是被这种功能所界定的)”。影视媒介正是通过形象暗示、他者的对比、意义的阐释、类型的改写，这些行为吸引人们注意(召唤)，逼迫个体去发掘意义，并迫使他们参与这种实践。为什么在解放初期，那些在谍战片中英武不屈的英雄，变成了一个个价值观暧昧的“余则成”?在“革命”的符号被掏空之后，这些革命的红色主体，便被消费经济询唤成了具有价值增值性的符号转喻体系。中国的谍战剧早在上世纪50年代就初见雏型，当然那时更主要的功能是政治传播。 　　这种消费社会对价值主体的消费询唤功能，首先表现在对价值主体意义性的暧昧和多义性阐释。从50年代到文革时期一直到改革开放前，谍战剧或俗称“抓特务电影”始终是最受欢迎的类型电影样式之一。在当时的历史背景之下，群众有着强烈的“斗争”心理，而这类影片无论是从舆论导向还是受众基础的角度，都有着得