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解析投名状三重建构 　　摘要　《投名状》选材虽囿于老套的商业大片模式：历史题材+战争片，但在内容上的“夺胎换骨”、立意上的蕴藉幽深、叙事方式上的耳目清新，却是“新酒装旧瓶”。影片的叙事成就主要体现在三方面：深层历史感的建构、个性鲜明的人物形象的塑造、温情的人文关怀的体现。 　　关键词　《投名状》　历史感　人物形象　人文关怀 　　 　　纵观2008年初的商业大片，陈可辛的《投名状》可谓是可圈可点之处颇多。虽其选材囿于老套的商业大片模式：历史题材+战争片，但在内容上的“夺胎换骨”、立意上的蕴藉幽深、叙事方式上的耳目清新，却是“新酒装旧瓶”，让人为之振奋和喝彩。简而言之，笔者将其概括为三重建构：深层的历史感，个性鲜明的人物形象，温情的人文关怀性，并分别予以述之。 　　 　　1、深层历史感的建构 　　 　　首先，《投名状》中折射出深层的历史感。它解构和颠覆了以往商业大片努力渲染和宣扬的战争神话，暴力神话，江湖神话，还原了历史和人性的本真面貌。电影取材于清代一个备受关注和充满悬念与争议的历史故事一“刺马案”。那是一个饿殍遍野、官逼民反、兵荒马乱的动荡年代。此前的大片处理这一宏大叙事时，往往营造一种唯美的、史诗般的暴力浪漫场面，给人以强烈的视听刺激，观众在饕餮视听大餐时，自然忘却了战争的残酷。历史的真相。作家孙甘露感叹道：从《卧虎藏龙》开始，古装片的主角都是飞着的，飞檐走壁，虚无缥缈，这一次终于是脚踏实地的。网上一位叫小宝的评论员说得更直接：之前的古装大片，恁是凤冠霞帔，用足了所谓的东方元素，电影骨子里传达的观念或是迎合现代商业，或者干脆代表了意识形态，换言之，那些故事根本上是消解历史的。这一次，陈可辛终于触及到中国人的古典情怀。即对于忠孝节义的认识和捍卫，也终于让人看到了尊重历史的观念，并触摸到复杂历史背后的真实的人性，透射出厚重的质感。 　　影片以黄灰色为画面的基调，凸显了历史的苍凉灰暗，战争的血腥恐怖。尤其在战争场面的设计上。力求写实，不避血腥。黄沙狼烟，血肉横飞。直观展现暴力的刺眼和惊心。那些血肉横飞的残忍、直观的冰冷镜头硬生生、真切切地直扑观众的眼底。令人避之不及，欲罢不能。那苏州城外，士兵们饥恶绝望的呜咽，久久萦绕，撕心裂肺：“苏州之战”，战士们对太平降军屠杀时自我强烈的恶心感。实在是震撼人心，令人沉痛……陈可辛以冷静的诉说，写实的画卷，让人产生对战争、暴力的本能厌恶。电影在故事的叙述上，以第一人称的叙事口吻。更增强了故事的真实感。姜午阳既是旁观者，也是参与者，尽管从视听方面看来，姜午阳这个角色似乎无所不在，但作为一个人物化的叙事人，他不可能获得全知视角，从本片的构架看来，姜午阳的旁白只能以其作为故事中人物的立场，对事件的阐释、推论和臆测的一种解读。 　　整个故事紧扣着特殊的时代背景。围绕着三个男人义结金兰，对待《投名状》表现出来的不同态度、信念和行为，挖掘出深层的人性空间。但是影片却有主有次，对次要人物和细节的处理上仍一丝不苟。导演采用蒙太奇的手法，对同一时代背景下不同层次的人物形态作了简单却又丰富的展示：高高在上的权贵们勾心斗角，虚伪狡诈，冷酷自私。坐享其成，任何人、事都只是他玩弄权力的棋子，被权欲冲昏了头脑的庞青云亦难脱其魔掌：而处在社会最底层的贫苦百姓却与之形成了鲜明的对比，他们生活在生死边缘，手无寸铁，处处被统治阶级欺凌和压榨，但却最简单、朴实，知足知乐。这些人物是在先前大片里被完全无视的“闲杂人等”，一些没有被符号化、集约化的对象，一些处于劣势仍然拼命存活的人们――在《英雄》、《十面埋伏》、《无极》和《夜宴》中被彻底蒸发掉的群体。影片虽只用了有限的几个镜头对他们进行概观，但对烘托整个故事背景，还原历史的真实性方面，却是不可缺少的。 　　 　　2、个性鲜明的人物形象的塑造 　　 　　《投名状》可以说是一部描写男人的戏。囿于故事发生的时代特色和特定的战争题材，整部电影聚焦于三个男人，而仅有的一名女性主角莲生，也只是起到穿针引线的作用，推动故事情节的发展或进一步激发其矛盾冲突。全剧紧扣“投名状”，三兄弟的故事就在以“投名状”为誓、“桃园结义”的情节中展开，又在絮絮念叨中结束，结束的不仅是故事的情节，而且也是三兄弟的生命，突现了一种浓厚的悲剧感，而三人丰润而又各具特色的性格特征，也一览无遗。 　　影片中人物形象最为复杂的是庞青云。庞应该是电影中塑造得一位最为丰满的圆形人物。你可以抨击他是一个见利忘义、卑鄙虚伪的小人，但不光是这样。他也是一位有勇有谋，在权力的争夺中螳螂捕蝉的牺牲者。庞的感情是细腻而复杂的，他并不是完全无视兄弟情义，也不是漠视他和莲生之间的爱情。而是在他的价值观中，情感的天平偏向了“心中的更重要的事情”――对权欲的追逐。他本来自朝廷，有着“一心向官”、“建功立业”的人生理想，在