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青年队，一个不该遗忘特殊群体 　　1960年，黄梅戏的影响和地位，随着经典剧目《天仙配》、《女驸马》电影所形成的审美冲击波，以迅雷不及掩耳之势席卷全国，冲向东南亚及欧洲一些国家，亿万观众为之痴迷疯狂，一个名不见经传的地方小戏，似乎在一夜之间，一跃成为全国著名剧种，创造了中国戏曲史上的奇迹。当时的湖北、江西、江苏、山东、福建等省，西藏、内蒙等自治区，以及东海舰队文工团，纷纷派人来安庆艺校选拔、索要黄梅戏人才。艺校培养的第一、二届学生中，已有一些拔尖人才脱颖而出。为了不让艺校培养的第一批优秀学生被他们挑走，安庆政府急忙召集宣传部、文化局领导商议对策。从黄梅戏剧种持续发展的角度考虑，决定从艺校各班挑选出几十名成绩优秀、有发展潜力的各专业人才，分别安排到安庆市黄梅戏剧团、安庆市文工团黄梅戏队工作，以避开全国汹涌而至的选人风潮，为安庆保存一批黄梅戏后备力量。 　　1961年，这股选人风潮渐渐平息，为了使这批学员能够得到更多的培养与深造，政府又让他们重回艺校继续学习。分到黄梅戏剧团的学生，整体成为黄梅戏训练甲班(下面简称训甲班)，分到文工团的学生，充实进了黄梅戏训练乙班。1962年，在训甲班的基础上，成立了黄梅戏剧团青年队(下面简称青年队)，直至“文革”前夕，在短短的几年时间，这批艺校培养的高材生，就创造了艺校的辉煌，取得了令人瞩目的优异成绩。青年队整体高素质、高水平，也凸显了艺校在人才培养方面，周期短，成才率高的典型范例。 　　训甲班的学生，集中了艺校从1957年至1962年培养的各个专业、行当的优秀学生，尤其是演员学生。训甲班是当时艺校重点培养的班级。配备的师资力量也是重量级的。老生行当有京剧麒派老生陈鹤昆老师，武生行当有马云鹏、程正国老师，武旦行当有花剑萍老师，青衣、花旦行当有张慧聪、徐丽云、李素秋老师，丑行有金狮猴(艺名)、金狮猫(艺名)、余德海老师，还有邹也君、李长喜，周培义等老师。黄梅戏有丁永泉、潘泽海、丁翠霞、阮银芝、邹胜奎、陈华轩、刘振庭、严松伯、郑雪、凌祖培等老师。俗话说名师出高徒，这些老师不仅个个技艺精湛，而且艺德、师德高尚，甘当人梯。他们起早贪黑、无怨无悔、呕心沥血、倾囊相授。正因为有他们的无私奉献，才有艺校桃李满园、人才辈出的繁盛景象。 　　青年队或称训甲班，最大的特点是学风纯正，勤奋好学，功夫扎实，文武兼备，各有强项，阵容强大，行当齐全，不甘人后、团结友爱。青年队演员大多能文善武，不仅能将黄梅戏唱腔演唱得清丽婉转、抒情柔媚、韵味醇厚、字正腔圆。而且表演真实感人，身段优美，台风大气。同时还能做到短打长靠身手不凡，跟头把子驾轻就熟，刀枪剑戟各显神采，亦文亦武相得益彰。 　　万迪汉、丁绍福、田炳南腿功了得，一抬腿就直抵眉心，人们戏称“一条腿”；张文林“原地小翻、五虎跳五前扑”帅、脆；王世辉“跺子抢背”高、轻；龚洪涛“360度空中翻身和圆场旋子”彪、美；张平生拿枪“跺子前扑”猛、险；章阳生“跺子连五甩萃”溜、靓。丁绍福的《双枪陆文龙》，万迪汉的《石秀探庄》，姚美美、田炳南的《挡马》，杨长江的《古城会》，汪金才的《徐策跪城》，杨长江的《徐策跑城》，张文林、万迪汉的《三岔口》、《十字坡》。个个出类拔萃、精彩纷呈，观后，你会觉得品尝了一次审美大餐。 　　文戏，他们能熟练老到地演出《天仙配》、《女驸马》、《孝子冤》、《小辞店》、《荞麦记》、《碧玉簪》等，武戏，他们能举重若轻地演出《白水滩》、《三岔口》、《十字坡》、《雁荡山》、《飞夺泸定桥》等。最具魅力、令观众啧啧称奇、百看不厌是文武兼备的戏，如《杨门女将》、《三打祝家庄》、《百花公主》、《虹桥赠珠》、《白蛇传》、《三请樊梨花》、《智取威虎山》等。例如《孝子冤》“别母”一场，《碧玉簪》“三盖衣”一场，演员如泣如诉、声情并茂的演唱，情真意切、惟妙惟肖的表演，观众涕泗横流、哽咽抽泣。武戏翻扑滚打、高难惊险的动作，观众眼花缭乱、喝彩不断、掌声雷鸣、流连忘返。 　　《杨门女将》是训甲班、也是后来青年队的成名之作，整出戏，文戏部分，大气磅礴，生旦净丑个性鲜明，表演精湛，形神兼备、个个出彩。武戏部分，功夫扎实，花样翻新，绝招迭出，险象环生。一台生龙活虎的小演员，一出别开生面的文武戏，轰动剧坛，征服观众，令人叹为观止，击掌叫绝。扮演佘太君的胡静，扮演穆桂英的董文霞，扮演杨文广的万迪汉，扮演杨七娘的朱学清，扮演寇准的金普生，扮演采药老人的汪金才，他们塑造的人物，表演的技巧，唱念做打的功夫，都达到了一定的高度。演出阵容、整体水平，不仅在安徽戏曲界拔得头筹，而且。完全能与当时中国京剧院演出的《杨门女将》媲美。1961年。省委调青年队《杨门女将》剧赴合肥为安徽省党代会演出，舞台上的演出火爆激烈惊险好看。黄梅戏也能如京剧一样跌打翻扑、功夫绝活层出不穷。观众简直不敢相信自己的眼睛，潮水般的