第三讲 长镜头.pptVIP

长镜头的理论得益于二战后欧洲的电影实践。 首先是意大利新现实主义电影运动； 其后的法国新浪潮电影和左岸派运动更进一步推动了长镜头理论的发展。 特吕弗：《四百击》 安哲鲁普洛斯的长镜头是在运动中完成的，和他要表现的“在路上”的主题相符。他用长镜头表达时间的流逝感，带有强烈的历史感和宿命感。 # 第二节 长镜头 一、长镜头的概念 长镜头和剪辑、蒙太奇相对，是在处理场景、段落时选择用单个镜头不停顿拍摄的方法，用一个镜头拍摄一个完整的段落。镜头长度无明确、统一的规定。 理论主张： 巴赞：“现实就是那样，编排有什么用？” 柴伐蒂尼：电影创作者负有“记录”的责任，故事应该是“人生的片断”；理想的电影是一个人连续90分钟的实际生活。 克拉考尔：电影偏爱“不适于舞台表演的现实”，强调长镜头符合生活真实。 长镜头具有建构时间和空间的双重功效： 在空间上，它在一个景深画面里容纳更丰富的空间层次，通过空间位置里的人物调度直接产生戏剧张力； 在时间上，长镜头能够保持完整的镜头长度，戏剧时间和真实时间一致，用连贯情绪影响观众。 二、长镜头的类型 1、纪录式长镜头 纪录式长镜头具有客观性和置身事外的观察记录者的视点。 对于纪录片而言，它充满了不可预知的视觉元素；对于故事片而言，它的运用让故事在真实和虚构之间产生微妙的平衡。 《幼儿园》 《二十四城记》 2、叙事性长镜头 它的叙事目的更明显，镜头运动和人物调度都有明显意图，能完整再现空间和某个事件的过程。 《黄金大劫案》 3、时间长镜头 时间长镜头具有美学意味，不仅是为了某场戏的表现需要，而是贯穿全片的一种形式特征。 它有纪实的美学倾向，同时又隐含着电影创作者微妙的个人表达，是非常个人化和作者性的电影手法。 《悲情城市》 三、长镜头的功能 1、用长镜头再现生活的原生态 长镜头呈现的生活空间是完整的，不是经过拼贴的。观众能够在长镜头中感受到现实空间的全貌和事物之间的联系。 《孔雀》 2、用长镜头创造运动、造型的连贯 长镜头能把镜头中的各种内部和外部运动方式统一起来，呈现出的是不断变化着的角度和景别，以及新鲜感十足的、自然流畅的画面效果。 《黄金大劫案》 3、用长镜头表现情绪的连贯和升华 长镜头可以完整地表述一个事件的展开和情绪的抒发。 《孔雀》 长镜头提供给演员充分的表演空间，有助于人物情绪的前后连贯，使重要的戏剧动作完整而富有层次地表现出来。 《城市之光》 4、用长镜头传递寓意 长镜头借助一定时间长度里呈现景物的变化，来传递一定的寓意，实现镜头的隐喻功能。 《忠犬八公》 《9·11事件薄》 《饮食男女》 5、用长镜头创造影片的总体风格 侯孝贤电影中的长镜头是一种专注的“凝视”，“不是给观众更多信息，而是保留更多信息”。《悲情城市》 侯孝贤影片中的长镜头和内容最贴切： 侯孝贤通过长镜头在影片中开掘出特有的东方意蕴，“固定的凝视”恰好传达出了中国古典美学中提倡的“宁静致远”的美学特征。他的影片展现了一种“宁静内省的东方式的生命体验，并演化为从容、质朴的叙事风格”。他的《悲情城市》被评论家称为透过一片灰色地带，透视中国式的家国感和苍凉的历史感。 侯孝贤拍摄的《悲情城市》以台湾二·二八事件为历史背景，讲述一家兄弟四人的遭遇和生活，其悲怆的情感流露于一些家庭生活琐事之中，其历史责任感充斥于暗昧含混的历史事件里。台湾本土人和外来人之间的矛盾、本家人和国民党之间的冲突，在娓娓叙述而又暗藏杀机的故事里讲述得动人而平缓。一个家庭的衰亡征象，与一段历史的惨痛记忆交织在一起。在强烈的政治批判中，寄寓着真切的人性关注与深刻的历史反思。也正是在这一层面上，《悲情城市》呈现出一种立足台湾乡土、面向中国文化的史诗气质。 希腊大导演安哲罗普洛斯（Angelopoulos）至今大约完成了十三部影片，其中以“沉默/旅程三部曲”——《塞瑟岛之旅》、《养蜂人》和《雾中风景》最为著名。这三部影片都在追问着一个共同的问题：哪里才是最后的栖息之地？三部曲的前两部讲述的是老年人如何在追寻中走向生命的终点，《雾中风景》则是两个孩子在旅途中成长的故事。 　　 拍摄于1988年的《雾中风景》，曾获威尼斯电影节银狮奖。影片情节很简单。在希腊的某个城市，十二岁的姐姐伍拉带着五岁的弟弟亚历山大，悄悄登上驶往德国的列车，去寻找从未谋面的父亲。他们的旅行历经坎坷，因为没买票被列车员赶下车，被舅舅告知他们其实是私生子，遭成年人的白眼冷遇，伍拉被一个卡车司机凌辱……他们还遇上了演出希腊悲剧的巡回剧团，伍拉对剧团演员奥列斯特斯产生了朦胧的感情。姐弟俩经过长途跋涉终于到达了梦想的地方。可是，雾中慢慢显现的风景是他们心中的家园吗？