广播唱歌类娱乐节目的模仿与创新以中国华艺广播《歌词乐翻天》为例.docVIP

广播唱歌类娱乐节目的模仿与创新 中国华艺广播《歌词乐翻天》为例 手 粲 寸 广播唱歌类娱乐节日的模仿与创新 以中国华艺广播《歌词乐翻天》为例 张扬 （中国华艺广播公司福建福州300001） :目前国内广播电视中以唱歌类节目众多，且节目形态都十分雷 同.本文结合国内广播唱歌类节目发展的模仿问题，以中国肀艺广播公司《歌 词乐翻天》为例，分析了广播唱歌类节目创新成功的关键要素.通过个案分 析，探讨当前的广播唱歌类节A如何赢得听众，取得良好的社会影响力和持久 的发展动力. 关键词:广播唱歌模仿创新发展 近些年来，唱歌节目掀起一阵狂潮，世界各地都涌现出 不同却又类似的唱歌节目，从2004年湖南J2视的《超级女 声》，到2008年浙江卫视的《我爱记歌词》，从草根选秀到大 众化的以平民为欢唱主角的卡拉0K，在中国的电视界掀起 阵模仿克隆之风.这种潮流影响到广播界，各大广播媒体 也纷纷推出了唱歌类节目，如中国华艺广播公司的《娱乐新 响法》，《歌词乐翻天》，福州电台音乐频道的《乐听乐快乐》， 福建经济广播的《醉想记歌词》等等.一吋之间，各大电台一 片K歌声/唱歌潮势不可挡.由此也引发了我们更进一步 的思考:当今的广播娱乐节目大量借助于模仿，那么是否可 以通过广播特有技术手段，表现方式來加以改良，从而让模 仿变成创新?广播唱歌类娱乐节0创新的优势是什么？ ，广播唱歌类娱乐节目的”拿来主义” 沃尔沃大中国区总裁兼首席执行官吴瑜章曾说过:拿 来主义是最好的创新手段，为什么这么说，7创新是一个民族 进步的灵魂，是一个国家兴旺发达不竭的动力，怎样提高自 主创新的能力，创造真正创新型国家，牛顿所说的，我们一定 耍站在巨人的肩膀上，不是重新发明轮胎和汽车，而是真正 站在巨人的肩膀上，牛顿当年说，就算他做了那么多发明创 造，他也是站在巨人的肩膀上.没有拿来的，人不能自成为新 人，没有拿来的，文化不能自成为新文化.我们要用运用脑 髓，放出眼光，自己来拿.合理合法的剽窃是最好的创新的 基础.现在，模仿己经成为中国广播电视界一个普遍现象. 有句话这么说:大陆学港台，港台学日本，日本学美国.电视 东南仫挫2010年第8期（总第72期） 界的互相学W借鉴是很普遍的事情.一个节目的火爆往往能 够带动拓宽这一类节目的市场空间.这自然也为同类节目提 供了机会.从广播电视节目制作行业的总体情况来看，广播 模仿电视，电视模仿港台和欧美，模仿仍然是主要的行为模 式，但”模仿”并不一定就是坏事情，关键在于我们怎样去”模 仿,’of， 模仿的第一要素就是要快.一些先进的节目样式在国 外或发达地区遍地开花，在国内或者当地可能就会成为新生 儿.被别人无数次证明是先进的经验和做法，只要”拿来做 有效嫁接是完全可以的，这就犹如站在巨人的肩膀上发展白 己.2007年7月，美国NBC就推出了一档唱歌游戏类节B 《合唱小蜜蜂》，节目播出第一期就跃为当周最受欢迎的电视 节目.仅3月后，《合唱小蜜蜂》的节目样式就被浙江卫视移 植到国内，推出号称全国门槛最低的音乐比赛一一《我爱记 歌词》.这种新颖的节0样式，让早己对”选秀潮”乏味的中国 观众眼前一亮，并在2008年被广泛克隆.而中国华艺广播公 司也在同年5月就推出了歌词记忆类娱乐节目《歌词乐翻 天》的策划案，成为当时广播界第一批的歌词记忆类节目，一 推出，就得到丫听众大量的关注，听众都知道是在模仿《我爱 记歌词》，但是还是想知道广播到底如何来做这种形式的节 目，于是就带着强烈的好奇心参与其中. 模仿的第二耍素是耍结合自身.拿来主义并不是简单 的”克隆”和”拷贝”，也有一个本土化”的过程.在广播节目 的发展历史屮存在创新和模仿的矛盾选择.广播节目的创新 推进创新论探索创新实践 括两种情况:完全不同于别人的底创新;部分改造的局部 创新.对于广播节目而言，现实一点看，在现有节目的基础之 上，针对自己和市场定位进行局部的改造可能是比较适宜的 创新路径.《歌词乐翻天》虽然是在模仿《我爱记歌词》的基础 上诞生的，但是它也具有自身的创新意义，比如在保留广播 唱歌选秀节目的基木成功元素（比如:零门槛，淘汰，原生态 的真人秀等）的同时，加大了节目的音乐知识性，歌词记忆游 戏等益智内容的比重. 二，广播唱歌类娱乐节目的创新 （一）参与节0的门槛放的更低 对于广播唱歌类节目而言，除了颠覆传统歌唱节目的比 赛规则外，人人都能参与到节目的超低门槛也是吸引观众的 重要因素，在中央电视台每两年举办一次的全国青年歌手大 赛屮，比赛就是意味着从精英屮挑选精英，发掘有歌唱天赋和 才华的音乐人才，整个比赛强调的是大气，权威，公正，客观. 到了 2005年，选秀节目《超级女声》的参与者摇身变成了”只 要喜爱唱歌的女性，不分唱法，不论外型，不问地域，只要报名 选手年满18周岁就可报名参加.虽