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音乐论文-音乐节与音乐人脱贫的代价是创作压缩 音乐节与音乐人脱贫的代价是创作压缩 独立音乐人的日子现在好过多了，演出邀约不断，再 也不用像以前需要走街串巷求爷爷告奶奶去驻场。音乐节 的暴增，为曾经“穷摇”的独立乐队提供了一份相对可观 而稳定的收入，而许多音乐人的演出费也在今年水涨船高。 这无疑是件好事，终于破除了 “摇滚穷三代”的尴尬。然 而，音乐人演出增多的另一面则是疲于赶场。“在路上”固 然是独立音乐人时常歌颂的理想，但奔波劳碌对于音乐人 的创作状态是否产生影响？南都娱乐采访到了乐队、独立 音乐厂牌以及音乐节主办机构的各方代表，请他们各自畅 所欲言。 特别鸣谢：星月、单蔚、Billy及徐凯鹏、卢中强、郭 小寒以及独立音乐人周云蓬、痛仰乐队主唱高虎、Carsick Cars主唱张守望等。 关于收入 “穷摇”脱贫，两万是音乐节乐队演出底价 在采访中，所有人都不回避“涨价”这个现实，从市 场看，音乐节的井喷确实大幅度抬高了音乐人的演出价格。 音乐节众多造成市场扩大，然而所有音乐节主办方都头疼 的问题也随之而来：可邀请艺人并不充足。十三月的卢中 强曾分析过，有户外大舞台表演能力的、有票房号召的乐 队，中国不超过4 0支，但仅2010年达到规模的户外音乐 节就超过4 0个，而且都集中在五月到十月这段时间，乐队 演出价格自然水涨船高。有消息称，在去年迅速蹿红的乐 队万能青年旅店对外公开的演出价格已经提到了 8万元一 场，而各大音乐节常客痛仰乐队则早己超过十万。 热波的星月明确表示，在两年前报价两三万的乐队， 现在都差不多报价八九万了，涨到四五倍的也有。荔夫娱 乐的经纪人徐凯鹏也并不避讳，上述所说的乐队价格其实 有一定弹性，像脑浊和万能青年旅店今年演出各自约2 0个 音乐节，但由于各种原因如熟人关系等，真正拿到期待价 格的音乐节不到50 %。但显而易见，前几年一直令卢中强 愤愤不平的价格歧视现象一音乐节给内地乐队的演出费常 常几千块钱就打发，而给同台的港台艺人却是几十万的 “天价” 一已经有所改善，尽管今年安徽某音乐节花了 65 万请陈冠希，徐凯鹏对此也没有抱怨，“这是歌迷基数和消 费能力决定的”。卢中强也看到差距越来越小了，他透露， 大部分参演乐队相比较去年涨了 50%，相比较200 8年则基 本上都实现了翻番，“两万已经是音乐节乐队演出的底价 了”。迷笛的单蔚也直言，“涨幅是要超过通货膨胀的”。 荔夫娱乐公关经理Billy则觉得，乐队的“涨价”基 本上是“值这个钱”，所有的乐队包括万能青年旅店的演出 价格都是根据乐队状态和观众反应提前一年公司内部计划 的，并没有临时坐地起价。经纪人郭小寒也赞同这种说法， 音乐人作为艺术生产者过去的收入跟投入其实并没成为正 比，也不能像欧美音乐人那样一首歌通过 保护就能衣 食无忧一辈子，现在只是能够有一份应得的收入，所谓的 “涨价”只是行业走向良性化和正规化的必经之路。即便 是在摇滚乐队中被认为演出费相当高的痛仰乐队，高虎也 表示只是能维持生活，并不是过上了 “摇滚明星”的生活。 关于受众 音乐节推广音乐的作用 被过度放大 不能否认，音乐节使独立音乐更加普及，使得乐队获 得更多乐迷，褪除了摇滚乐在大众中的妖魔化形象及遥不 可及的距离感。很多乐队都是在音乐节一战成名，相信很 多人对2⑻3年Joyside在迷笛音乐节的演出仍然津津乐道。 Billy认为，音乐节是一个开放的平台，音乐人完全靠 音乐去吸引人。去年摩登天空音乐节，赌鬼乐队上台演出， 之前他们并没有太高的知名度，但那天他们的状态奇佳， 台下反响热烈，成为那个舞台唯一被要求返场的乐队。之 后不久，他们就收到了摩登天空唱片的合约。星月所在机 构主办的热波音乐节就经常会邀请独立乐队和主流明星同 台，她相信很多音乐人也深知音乐节的平台作用，“现场去 等谭维维和汪峰的人说不定听到万能青年旅店和 CARSICKCARS也就喜欢上他们了”。而张守望的切身感受则 是：每次演完音乐节，都明显觉得有更多的人关注 CARSICK CARS的微博或者豆瓣音乐人。 然而对于非乐迷的群体，徐凯鹏则并不乐观，他一针 见血地指出，一个良性的音乐节应该是80%会消费音乐的观 众，但现在太多“像庙会或者赶集一样”的音乐节，不少 人通过音乐节接触了独立音乐，但至今仍是虽具备消费能 力却消费意愿不明确，而像张北那样一半以上都是当地村 民的音乐节，则完全不是他们乐队真正的消费群。“我们在 做摇滚乐推广的时候实际是放弃这些人的，”郭小寒也认为 现在的音乐行业夸大了音乐节的作用，“每个艺人都是自媒 体，有微博、豆瓣小站，也有自己的营销和经纪团队，这 是在传统唱片产业瓦解情况下的新形式，音乐节只是其中 一个环节。” 关于心态 音乐人增加了信心，也增加了浮躁 大多人都和周云蓬持有相同的观点：