音乐的分析哲学评彼得.docVIP

音乐的分析哲学评彼得#8226;基维的《音乐哲学导论一家之言》 首先交代了西方近现代音乐哲学特 别是英美分析性音乐哲学的发展概况，在此基础上针 对美国当代音乐哲学的代表人物彼得#8226;基维的 论著《音乐哲学导论：一家之言》展开全面和深入的 评述和讨论。文章以批评性的眼光梳理和回应了基维 在音乐与情感、形式主义理论、音乐的叙事与再现、 作品、表演、鉴赏等课题上的观点和学说，论及基维 音乐思想的优势和缺陷，并呼吁通过吸收外来的理论 资源来刺激和建构我们自己的音乐美学理论。 关键词：音乐美学；音乐哲学；基维；分析哲学； 情感；形式；叙事；再现；作品；表演；聆听 J605 ADOI： 10.3969/j.issnl003-7721.2011.04.046 杨燕迪（1963?），男，文学博士，上 海音乐学院副院长、音乐学系教授、博士生导师、中 国音乐家协会西方音乐学会会长、中国音乐家协会音 乐评论学会副会长（上海200031）。 2011-08-20 哲人与音乐 西方哲人中，远的不说，近代以来有不少人对音 乐曾有深入见解和精辟论断。虽然康德(Immanuel Kant, 1724-1804)①、黑格尔(Georg Wilhelm Hegel, 1770-1830) 、叔本华(Heinrich Floris Schopenhauer，1788-1860) 等对音乐的论述很少触及具体作家作品而显得空泛， 但因为他们往往抓住了音乐哲理思考中的核心问题， 因而在音乐美学研究中是无法绕过的关键人物。相比， 克尔惜郭尔(Soren Kierkegaard, 1813-1855)④和尼采 (Friedrich Wilhelm Nietzsche, 1844-1900)⑤是更为靠近 音乐实践和音乐生活的哲学家，他们不仅思考宏大而 抽象的音乐玄学问题，也对实际存在的音乐作品、作 曲家及音乐现象予以评说。至20世纪，如阿多诺 (Theodor Wiesengrund Adorno, 1903-1969)、布洛赫 (Ernst Bloch, 1885-1977)⑥等哲学家，不仅在他们的哲 学建构中包纳音乐哲思的重要内容，而且甚至以音乐 作为他们哲学的基石和主干。尤其是阿多诺这位在所 有重要哲学家中涉入音乐最深者，其全集20卷中，有 关音乐的文字写作居然占据“半壁江山”之多，俨然 是一个持“音乐中心论”的哲人⑦。 当然，上述情况与德国文化中哲学与音乐并重的 深厚传统应有直接关联。反观英美的哲学传统，在涉 及音乐的广度和深度上与德国哲学似有明显落差。20 世纪上半叶，对音乐有真正内行见解的美国哲学家似 乎只有一人 苏珊#8226;朗格(Susan Langer, 1895-1982)⑧。而英国的哲学家中，好像一下子很难 找出如德国哲学家那般对音乐情有独钟的人物。 不过，近几十年来，情况发生了变化。英语世界 关注音乐哲学和美学课题的哲学家开始增多，并形成 集团性的积累，产出了令人不可小觑的论著成果。仅 从近期汉语世界中所推出的相关译本来看，我们就已 经能够察觉这方面的动向。如《新格罗夫音乐与音乐 家大辞典》2001年第7版中“音乐哲学”长条［1］的主 要撰稿人、美国哥伦比亚大学哲学教授莉迪妞#8226; 戈尔的代表作《音乐作品的想象博物馆》⑨，就对“音 乐作品”这一概念的分析性思辨和历史性考察做出了 深入的论述。复旦大学著名哲学教授王德峰率其相关 弟子翻译的英国哲学家阿伦#8226;瑞德莱的《音乐哲 学》⑨，以具体作品为依托，对一些重要的音乐哲学 课题进行了富有成效的讨论。新西兰哲学家斯蒂芬 #8226;戴维斯的两本著作已有中译，《音乐的意义与 表现》⑩集中于如何看待和解读音乐的“内容”这一 重大问题，《音乐哲学的论题》？B11则是一部论文集， 涉及更为广泛的音乐哲学-美学命题。美国哲学家彼得 #8226;基维作为近来英美音乐哲学兴起的一员主将， 他的名字不断出现在上述各论著中的征引和争辩行文 里。刘洪博士现推出的这个译本《音乐哲学导论：一 家之言》刚好是对国内这方面学术进展的一个重要补 充?B12。有兴趣的读者还可以参考彼得#8226;基维的 另一本主要关注“纯音乐”特殊话题的论著《纯音乐： 音乐体验的哲学思考》__此书中译本已在去年出 版?B13。 彼得#8226;基维：其人其说 近期在英美从事音乐哲学研宄的哲人好像都具 有两个非常明显的特征：其一，他们的思考方式和研 宄方向基本上都属于“分析哲学”的路径，往往以极 为清晰、理性和冷静的思路对相关概念术语和语言用 法进行澄清、分辨和探宄；其二，他们背靠英语世界 中高度发达的音乐学研宄，自身又都受过扎实的音乐 专业训练(不少人具有音乐学方面的专业学位)，因而 对音乐史实的掌握和音乐技术语言的了解都