外国电影史名词解释.docx

外国电影史 电影的诞生 名词解释 视觉暂留原理——对电影活动影像生成原理的生理学解释，认为以每秒16画格或24画格的速度连续呈现的画面之所以使人产生运动的幻觉，是因为人看到的影像暂时滞留在视网膜上，不会立即消失。19世纪初问世的“幻盘”和“诡盘”就是依据视觉暂留原理发明的电影雏形。 卢米埃尔兄弟—— HYPERLINK /item/%E6%B3%95%E5%9B%BD/1173384 \t /item/%E5%8D%A2%E7%B1%B3%E5%9F%83%E5%B0%94%E5%85%84%E5%BC%9F/_blank 法国的一对兄弟，是 HYPERLINK /item/%E7%94%B5%E5%BD%B1/31689 \t /item/%E5%8D%A2%E7%B1%B3%E5%9F%83%E5%B0%94%E5%85%84%E5%BC%9F/_blank 电影和 HYPERLINK /item/%E7%94%B5%E5%BD%B1%E6%94%BE%E6%98%A0%E6%9C%BA/1314717 \t /item/%E5%8D%A2%E7%B1%B3%E5%9F%83%E5%B0%94%E5%85%84%E5%BC%9F/_blank 电影放映机的发明人。兄弟俩改造了美国发明家 HYPERLINK /item/%E7%88%B1%E8%BF%AA%E7%94%9F \t /item/%E5%8D%A2%E7%B1%B3%E5%9F%83%E5%B0%94%E5%85%84%E5%BC%9F/_blank 爱迪生所创造的“ HYPERLINK /item/%E8%A5%BF%E6%B4%8B%E9%95%9C \t /item/%E5%8D%A2%E7%B1%B3%E5%9F%83%E5%B0%94%E5%85%84%E5%BC%9F/_blank 西洋镜”，将其活动影像能够借由投影而放大，让更多人能够同时 HYPERLINK /item/%E8%A7%82%E8%B5%8F \t /item/%E5%8D%A2%E7%B1%B3%E5%9F%83%E5%B0%94%E5%85%84%E5%BC%9F/_blank 观赏。他们首先摆脱了：照相馆摄影师所具有的封闭的人为空间的束缚，迈向了广阔、开放的自然空间。作品的内容，也是更为努力地去表现和复制现实生活中实际存在的事情和生活，而不是专门去为摄影机安排和搬演实际不存在的事情和生活。代表作：《工厂的大门》、《火车进站》等。 乔治·梅里爱---法国演员、导演、摄影师。被誉为戏剧电影之父。1896年，梅里爱发现了“停机再拍”的电影技术手段，使其走上了一条与卢米埃尔截然不同的创作道路。他采用“魔术照相”的手法，创造了慢动作、快动作、倒拍、多次 HYPERLINK /item/%E6%9B%9D%E5%85%89 \t /_blank 曝光、 HYPERLINK /item/%E5%8F%A0%E5%8C%96 \t /_blank 叠化等一系列特技手法，从一个舞台特技专家变成了一个电影特技专家。他把电影引向了戏剧的道路。系统地将大部分戏剧上的方法应用到电影上来，形成了他“银幕即舞台”的美学观念。他的影片中最为突出的一个特征，就是人们所说的“乐队指挥的视点”。这是固定不变的最佳观众席的视点。梅里爱对电影的贡献是多方面的，并为电影创立了大部分技术手法。他的作品有《圣女贞德》《 HYPERLINK /item/%E6%9C%88%E7%90%83%E6%97%85%E8%A1%8C%E8%AE%B0 \t /_blank 月球旅行记》等。 布莱顿学派----1900年左右出现的英国电影团体。一批具有创新精神的摄影师们，在爱迪生“电影视镜”的基础上加以改造，并于世纪初相继步入影坛。他们使用自己的机器，凭借过去拍摄静物照片的工作经验，开始了电影的创作实践。他们主张像卢米埃尔那样，在“露天场景中创造“真实的生活片断”，而不是像梅里爱那样，局限于传统的艺术观念，记录戏剧舞台的表现形式，从而拍摄出世纪初最富有想象力的一批影片。他们在艺术创作中，在“我把世界摆在你的眼前”口号下，逐渐形成了创作倾向较为一致的创作群体，即被称之为“布赖顿学派”。代表人物有斯密士和威廉孙。其首创了特技摄影，使用叠印法拍摄了大量魔术影片；此外还首创了简单的蒙太奇，第一次使用了特写。代表作有《科西嘉弟兄》《祖母的放大镜》《在华教会被袭记》。 二、电影叙事形式的发展 名词解释 格里菲斯----美国电影导演，是世界公认的电影艺术奠基人。他在艺术实践过程中，形成一套较为完美的电影叙事语言，使电影的基本构成单位自场景进行到镜头，极大地丰富了电影的表现力．使电影摆脱了戏剧附庸的地位．真正成为一门独立的艺术。他对电影划时代的贡献，集