花鸟画-工恙笔92.pptVIP

花鳥畫－工筆 ;花鳥畫是以花卉或翎毛為主題的繪畫，可廣義的涵蓋蟲、魚、走獸、蔬果、器皿等常見且具有美感的靜物。;花鳥畫，自五代徐熙、黃筌起，入宋時，純綷審美之風氣大盛，致花鳥畫與山水畫，益見榮盛，幾乎取代了人物畫的中心地位。宋初即有黃居寀、徐崇嗣二家並起。當時學花鳥者，不入于黃，即入于徐。;是指筆法工整細膩，注重色彩與形似的描繪方式。 ;宋 李嵩　花籃圖;上古至隋唐五代;;在唐代獨立成科 ;;;;徐黃體異，下筆成珍、揮毫可範;;是指宋代皇帝所設之「翰林圖畫院」，及其後來之宮廷畫家的繪畫，為迎合帝王宮廷的需要，多以花鳥、山水、宮廷生活或宗教內容為題材，講究章法，形神兼備，風格華麗，運筆細膩精緻。 ;此圖畫法也工整豔麗，繼承了宮廷「院體」花鳥傳統。花、葉、鳥均以工筆重彩法鉤勒填色，用筆精細入微，敷色濃重豔麗。樹幹、??石用筆較放，墨色較重，有南宋馬、夏之筆意。 　　在粗獷、水墨的樹石背景襯托下，設色花鳥更顯細巧秀美。這種工筆設色中融以粗筆水墨的畫法，反映了呂紀成熟的典型風格 ;元代的花鳥畫 ;崔白，善於表現在不同季節自然環境中花鳥的運動變化及互相關聯，如《雙喜圖》;宋徽宗趙佶山禽臘梅;文同 《墨竹》;;;清代的花鳥畫 ;王翬（1632～1717年），字石谷，是「四王」中技法比較全面、成就比較突出的畫家，善於囊括古來各家各派傳統，也能觀察自然，功力深厚，面貌多樣，代表作有、《秋林圖》;惲壽平，早期師法元人畫山水，晚年專攻花卉，重在「攝情」，畫風清新雅麗，《牡丹》《花卉冊》等。;;鄭燮的蘭、竹，《叢竹圖》;惲壽平創造了一種風格，而且具有深遠的影響。他畫花卉，筆法多樣，工細中多變化；點花粉筆帶脂，復以染筆足之，被認為是前人未傳的獨造之法。 　　惲氏一派的傳人甚多，主要有繆椿、章坤、馬元馭、張子畏、惲標、惲冰等。;;王武 蔣廷錫 鄒一桂 ;;近現代的花鳥畫 ;;“海派”的重要人物 ;;;京派”範疇 　　;;嶺南派”的地方特色;居廉，作品具有清新活潑、文靜抒情的意趣，代表作《花卉草蟲圖冊》;現代陣營 ;;郭雪湖 百合圖》;　;宋　 黃居寀 山鷓棘雀圖;2. 野逸的畫風 選擇自然的山花、野草、鳥雀、蟬蟲等，表現自然的野逸生趣，如徐熙的作品 ;豆花蜻蜓圖;3. 隱喻的畫風 借用書法筆意，將四君子梅、蘭、竹、菊等題材擬人化，運用筆墨，發揮書法技巧以表現文人的特質，如柯九思的墨竹。 ;;;4. 寫實的畫風 用西洋寫實理念所畫的花鳥、走獸，形體逼真，自成一格，代表畫家如郎世寧＜八駿圖＞ 。 ;;技　法 要生動地表現花鳥畫，先要對花鳥的自然生態做觀察及研究，才能獲得花鳥的自然神韻。表現技法可分下列幾種： ;1. 白 描 法 以濃淡墨色線條勾出輪廓，而不上色者，稱為白描。強調線條之美，具有樸素清逸的筆趣。;;2. 雙鉤填彩法 先用墨線勾出輪廓，再以水墨或色彩渲染的畫法。;;3. 沒 骨 法 不先用筆勾畫輪廓，只用墨或顏料點染描繪成形的畫法，能表現出濃淡、明暗、乾溼、急緩之不同情趣和效果，畫面優雅柔美，清新有生氣。;清　惲壽平　出水芙蓉圖;4. 寫 意 法 是指以較自由流暢的描繪方法，注重意境神韻的表達，講求意到筆不到，不求形似，具有飄逸瀟灑的情趣。;明　 徐渭墨 葡萄圖;畫牡丹的過程;以雙鉤填彩法表現。選用葉筋筆依至善之旅的寫生稿作白描，鉤花瓣的線條稍淡，葉子線條稍濃。;換大白鷺(羊毫筆) 在葉子部位以淡赭色打底，花則以白粉打底。 (為顯示出白粉的效果拍攝時，墊深色襯紙);以淡花青暈染半邊葉子，淡紫色暈染花瓣。設色須淡，多染幾次的效果較佳，一次塗太濃，則不易均勺。;葉子再用草綠暈染 (從葉根向葉尖的方向化淡)，下面兩朵牡丹花再用紫色二次暈染。;右邊花朵再以白粉從花瓣外緣向內暈染，使花瓣層次更清晰。;右邊花朵再以紫色從花瓣內側往外緣暈染，仍加強之處再以白粉暈染，葉子再以草綠暈染一次。;換葉筋筆，蘸白粉沿著花瓣線條內側再鉤勒一次，並加入藤黃，點花蕊。;以同樣的畫法完成另外兩朵花後，補畫一隻寫意的水墨蝴蝶，增加變化的趣味，為完成全圖。;y)v%s#oXlUiQfNcK8H5D2A+x*u$rZnWkThPeMaJ7G4C1z-wt!pYmVjRgOdL9I6E3B0y(v%s#oXlTiQfNbK8H5D2A-x*u$qZnWkShPdMaJ7F4C1z)ws!pYmUjRgOcL9H6E3B+y(v%r#oXlTiQeNbK8G5D2A-x*t$qZnVkShPdMaI7F4C0z)ws!pXmUjRfOcL9H6E2B+y(u%r#oWlThQeNbJ8G5D1A-w*t$qYnVkSgPdMaI7F3C0z)vs!pXmUiRfOcK9H6E2B+x(u%rZoWlThQeMbJ8G4D1A-w*t!qYnVjSgPdLaI6F3C0y)