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131九用小结 “九用”已经讲完了，在韩方明《授笔要说》和张怀瓘《玉堂禁经》中，只有九种用笔方法，数量很少。那在实际书写中，究竟够不够用呢？我们来深入研究一下这个问题。 1.笔心的状态 我们知道：“笔心为帅”，所有用笔动作，归根到底都是使用笔心。 笔头是一个圆锥形，如果笔心很小，就等于圆锥形的中轴。现在的毛笔，笔心太大，你用笔时要想象中轴的状态，为了图片清楚起见，我这里用一个中等笔心做例子。你看，笔心的状态只有三种：垂直、倾侧和弯曲。其中倾侧这一种，只有在空中才可能。因为毛笔是软的，一下到纸面，就会弯曲。所以真正起作用的，只是垂直和弯曲。其中倾侧这一种，只有其中才可能。因为毛笔是柔软的，一下到纸面，就会弯曲。所以真正起作用的，只是垂直和弯曲。 笔心一弯一直，称为一个来回，或者一次起倒。书法上的动作，其实都在不断地做着起倒。 2.起笔的动作 先来看看起笔时笔心可以做什么动作。起笔就是笔锋怎样下到纸面。从笔心的角度看，只有两个可能：一是笔心直下，二是笔心侧下。有没有第三种情况呢？没有。 2.1笔心直下：驭锋 笔心直下纸面，就是使尖锋接触纸张。“九用”中称之为驭锋。 九用之三说：“三曰驭锋，直撞是也；有点连物，则名暗筑，目、其是也。”驭锋就是直撞，如果连住其他笔画，又称暗筑。 《玉堂禁经》以“目”、“其”这两个字为例子。这两个字中间两横的起笔，连住了左边的一竖。所以你无须做什么动作，你做了也看不见。下笔时，可以简单地用“直撞”下笔。 下笔后，如果想粗一点，可以来回摩擦一下，这样就可以把笔毫拉开一点，称为开锋。开锋时手腕来回摇动，用的技法是衄锋。 2.2侧锋下纸，先取分数 第二种情况，是侧锋下纸。笔锋侧下纸面，目的是使用副毫，这时候就要决定使用一分笔、二分笔还是三分笔。 选择分数用什么动作呢？当然是下蹲。弯曲笔心的动作，称为蹲。 《玉堂禁经》说：四曰蹲锋，缓毫蹲节，轻重有准是也。“一”、“乙”等用之。 你看王羲之《兰亭序》这个“一”字，在起笔阶段逐渐下压笔心，取得侧锋二分笔，然后开始行笔。 2.3改变方向：衄锋 如果起笔用两面换、三面换，或者是藏锋蚕头等等，这就要变换方向。如“尽”字。 变换方向用衄锋，习惯上称为换笔心。只要把笔心（或者说把笔管尾部）扭向你要的方向，行笔方向就改过来了。 《玉堂禁经》说：六曰衄锋，住锋暗挼是也，烈火用之。 简言之 笔心直撞纸面起笔，是驭锋。 笔心侧下起笔，可用蹲锋取分数。笔心的弯曲度决定线条的粗细。 衄锋改变笔心的方向，起笔时两面换、三面换、藏锋蚕头等，都可以用衄锋。 3.行笔动作 起笔后就是行笔，笔心在行笔时有几种情况呢？也是两种：一是用尖锋行笔，二是用侧锋行笔。有没有第三种情况呢？也没有。 3.1尖锋行笔：趯锋 尖锋行笔，古人称为“竖管直锋”。由一连串的圆点组成线条，古代称之为鳞勒。这种线条边缘理念上是毛的，鳞片排列的疏密是可以控制的。只要下压的力量很大，尖锋就会发生跳跃，所以又称为趯锋。 《玉堂禁经》说：“七日趯锋，紧御涩进，如锥画石是也。”“紧御”原来的意思就是紧紧地控制住马，“涩进”不是疾行。最要紧是下压力量大，好像有锥子画石头。 在书法中，尖锋线是纯骨线，经常和侧锋线交叉使用。《阴符经》这本贴使用很多尖锋线，造成坚强挺拔的效果。如“尽”字。 3.2侧锋行笔：挫 侧锋行笔，是一连串类似烫斗的点所组成。根据你下蹲的力度大小，笔心弯曲度就不同。从一分笔到三分笔，侧锋线有不同的粗细。 侧锋行笔称为挫，可以拖，也可以推。因为尾巴是笔腰的痕迹，好像折断的木头，所以叫断笔。见“所”字。 虞世南《笔髓论》说“横毫侧管则钝慢而肉多”，侧锋线是肉线。因为粗细变化大，形态多，所以书法作品中大量使用。 3.3尖锋线和侧锋线的互用 初学书法，往往一根线只用一种锋。到后来，就会注意尖锋线和侧锋线互出，骨肉相济。而熟练的书法家，在一根线中都会变换用锋。 你看褚遂良《阴符经》中“静”字这两横，或者“道”字的一竖，都是尖锋、侧锋并用的。 简言之： 行笔只有两种情况，尖锋行和侧锋行。 尖锋行笔称为趯，竖管直锋，写出来的线条又称鳞勒。 侧锋行笔称为挫，横毫侧管，写出来的线条称为断笔。 4.收笔的动作 《玉堂禁经》有三个收笔动作。这就是断尾用挫笔，圆尾用顿笔，尖尾用揭笔。 这里要先讲讲《玉堂禁经》的用字。“九用”的名称，有六是“锋”，三个叫“笔”。凡是称为“锋”的，都是指某一个使用笔锋的动作，凡是称之为“笔”的，指完成一个笔画的动作。就像我们平时说“我写完一笔了”，意思是整个笔画完成了。 4.1断尾：挫笔 第一种断尾，用挫笔收。“挫”比较特殊，当它作为侧锋的行笔动作，是可拖可推的，但用来收尾时就只用推。见“年”字。 《玉堂禁经》说：“二曰挫笔，挨锋捷进是也，下三点皆用之。”“挨锋捷进”就是快速推进。唯有这样，才有漂亮的断笔效果。