看世界-世界著名歌剧院.pdf

  1. 1、本文档共50页,可阅读全部内容。
  2. 2、原创力文档(book118)网站文档一经付费(服务费),不意味着购买了该文档的版权,仅供个人/单位学习、研究之用,不得用于商业用途,未经授权,严禁复制、发行、汇编、翻译或者网络传播等,侵权必究。
  3. 3、本站所有内容均由合作方或网友上传,本站不对文档的完整性、权威性及其观点立场正确性做任何保证或承诺!文档内容仅供研究参考,付费前请自行鉴别。如您付费,意味着您自己接受本站规则且自行承担风险,本站不退款、不进行额外附加服务;查看《如何避免下载的几个坑》。如果您已付费下载过本站文档,您可以点击 这里二次下载
  4. 4、如文档侵犯商业秘密、侵犯著作权、侵犯人身权等,请点击“版权申诉”(推荐),也可以打举报电话:400-050-0827(电话支持时间:9:00-18:30)。
查看更多
巴黎歌剧院 (法国) 巴黎歌剧院的正式名称,应该叫做巴黎艺术学园 (Académie de Musique),这好像是法国剧院命名时的惯例,有一连串的剧院都叫这名字。 但只要一提 “歌剧院”(Opéra),那指的就是巴黎歌剧院,以及它属下的艺 术团体。 巴黎歌剧院创建之日,法国正是太阳王路易十四当政。路易十四信奉的 是君权神授,他精力过人,独揽大权,事必躬亲。那时有位意大利的音乐家 吕里,最得他的宠幸,此人才华横溢,而工于权术,媚上欺下,阴谋百出, 到1661年左右,他已将任免王室音乐家和批准歌剧上演的双重大权,把持在 手。 但在1669年6月28日,剧作家佩兰神父和音乐家罗伯特·康贝尔,因 为在改革歌剧上成功的尝试,打动了路易十四。国王亲手批下一纸专利权, 准许他们独家上演法语歌剧,于是二人次年开始租地装修,到 1671年3月3 日,就推出了一部两人合作的法语剧作《波莫纳》,由此拉开了巴黎歌剧院 的帷幕。 不过,吕里的卧榻之侧,岂容他人酣睡。时隔一年,吕里就借着剧院经 营不善,境况窘困,轻而易举地攫取了管理大权。巴黎歌剧院的两位创建者, 下场都很凄惨。佩兰神父负债累累,锒铛入狱,最后潦倒而终,一纸特许权 让吕里轻松买到了手;康贝尔被迫去伦敦的科文特花园剧院谋生,在那里遭 人谋杀。 吕里也是好景不长。1687年他举办演出,庆祝路易十四龙体康复,以杖 击地指挥乐队,一不小心捣在自己脚上,竟然伤口坏疽,不治而亡。吕里人 品虽不端,却是开一代风气的大家。他与莫里哀合作的芭蕾舞剧,在巴黎歌 剧院推出的17部大歌剧,确立了一种宏大壮丽、豪华繁复的风格,并且对芭 蕾的发展也颇有贡献。 巴黎人迷恋芭蕾,由来已久,路易十四就常常粉墨登场,大跳其舞,这 种风气经过吕里之手,更加绵延久长。到一百年后,居然害得目空四海,眼 底无人的瓦格纳,在这上面吃了个大亏。 那是在1861年,瓦格纳预备在巴黎歌剧院上演歌剧 《唐豪瑟》,巴黎人 按老规矩,非要在第二幕看一场芭蕾不可。瓦格纳岂是成规所能束缚,虽然 老大不情愿加了一场,却偏不放在第二幕,这一下惹火了跳舞的芭蕾女星们, 因为这么一来,爱迟到的捧场客们,就赶不上替她们叫好了。于是找了一伙 “赛马总会”的人来,搅黄了这场演出。这次事件,在巴黎歌剧院的历史上, 可谓是臭名昭著。 第一座巴黎歌剧院,在 1763年遭火焚毁。新剧院设在杜伊勒里宫内,在 1764年以拉摩的歌剧 《双子星》开幕。拉摩是法国音乐世家出身,吕里的继 承者,为剧院写了几十部歌剧,很受欢迎。 第一场火灾6年之后,剧院迁回原址,经过改建,能容纳2 500名观众。 这期间让巴黎人看得兴高彩烈、赏心悦目的,不仅是高水平的歌剧演出,还 有一场音乐大师之间的对决。对决的双方,是意大利的皮钦尼和德国的格鲁 克。两位大师,风格迥异、旗鼓相当,整个巴黎分成两大阵营,各捧一方。 支持者中,不乏好事之徒,还有些人,别有用心,出于忌妒,也跟着摇旗呐 喊。于是有人借题发挥,拿同一题材,约他们两人,各作一部歌剧,就是《伊 菲姬尼在陶立德》。较量的结果,格鲁克的作品略胜一筹。 1781年6月,新建的剧院又遭回禄之灾,10月,安托瓦奈特皇后主持了 新剧院的开幕式。皇后是皮钦尼的声乐学生,随后而来的法国大革命,不但 送了她的性命,也使得巴黎歌剧院人事动荡,更名频繁,1794年剧院搬到里 舍利厄大街,座位减少到1650个,名字最终定为皇家艺术学园。 风起云涌的大革命时代过后,富裕的中产阶级随之崛起,他们的口味, 更偏爱那种不惜工本的大场面、大制作,巴黎歌剧院的艺术家们乐得投其所 好。 1807年,意大利作曲家斯蓬蒂尼的歌剧 《贞洁的修女》大获成功。紧接 着他又写了一部 《费尔南德·科蒂兹》。科蒂兹是西班牙冒险家,在美洲, 靠铁血手段令强大而无防备的阿兹特克帝国臣服于他脚下。这部歌剧场面之 大,无以复加,有骑兵的冲杀,有女主角投湖的场面,还在舞台上烧了一支 西班牙舰队。剧中的重头戏,包括西班牙人和阿兹特克人的大合唱,还有盛 大的芭蕾场面。这就是说,后来法国大歌剧的两个重要特征,在此已初露端 倪。 创作大歌剧的风气,既由斯蓬蒂尼开了先河,便一发而不可收拾。此后 的几十年里,成了巴黎歌剧院的一块金字招牌。 大歌剧之大,大在场面壮丽,布景豪奢,题材也要庄重肃穆,有史诗风 格。一般写来不是革命爆发,就是人民起义,再就是宗教战争。要知道当时 巴黎政局动荡,群情不安,这类故事,既可刺激

文档评论(0)

***** + 关注
实名认证
内容提供者

请先注册登录

1亿VIP精品文档

相关文档