最新谈谈“赵本山黄宏谁是小品王”-范文精品.docVIP

谈谈“赵本山黄宏谁是小品王” 　　前几天某商报刊登了一篇《赵本山黄宏争当“中国小品王”？阵容幕后结构比拼》的文章，鄙人觉得有几处地方有待商榷，所以也特意写了一篇《〈卖车〉、〈花盆〉实力大比拼，赵本山、黄宏谁是‘中国小品王’？》予以回敬。 前面提到的那篇文章从内容上看主要是围绕着《卖车》和《花盆》两个小品展开评论，从阵容、幕后以及小品的结构进行分列比较，然而文章的题目却是“赵本山黄宏争当‘中 国小品王’？阵容幕后结构比拼”，这显得不太恰当。因为“中国小品王”是一个笼统的称谓，它所涵盖的内容不仅仅是因为某个小品的红火而称王或者某一年的成功而封后这样的事实。定义这样一个名词起码要从整体入手，从综合实力来分析，横向和纵向进行比较，切不可因为某个小品的成功而冠之以“中国小品王”的称谓，如果一定要这样做的话，至少要在前面加个定语如“2002年春节晚会的小品王”这样才会更有意义。 所以我觉得，文章的内容要么就是关于赵本山和黄宏谁是“中国小品王”的综合实力对比分析，如果是这样的话就不应该牵扯到其他人的身上去；要么就是今年春节晚会上两个作品的“阵容幕后结构”的比拼，如果是这样的话，题目就应该改为“〈买车〉、〈花盆〉实力大比拼，阵容幕后结构综合对比分析”。从文章的内容来看，我觉得舍掉前面的“赵本山黄宏争当‘小品王’”而取后面的“阵容幕后结构”会更加适合。 下面是我写的一篇比较评论，包括了第一部分《卖车》和《花盆》的比较，以及第二部分赵本山和黄宏谁是“中国小品王”的比较，有不妥之处也希望大家能指出。 一、《卖车》《花盆》实力大比拼 今年春节晚会的相声小品普遍不太如人意，但如果一定要在矮子里挑高个的话，我觉得赵本山、范伟和高秀敏的小品《卖车》以及黄宏、巩汉林与凯丽的《花盆》是比较出彩的两个作品，从网上的投票情况来看也正是如此。 1、阵容对比 赵本山、高秀敏、范伟可以说是磨合多年的黄金组合，令人拍掌叫好的作品如《有钱了》和《面子》等也不少，因此今年《卖车》仍然能吸引大部分观众得益于三人默契的配合和绝佳的场上感觉。而黄宏和巩汉林虽然也曾经合作过《鞋钉》这样的优秀作品，但是默契程度总觉得没有赵本山他们那么好，再加上凯丽破坏了小品原有的那种喜剧气氛，所以感觉上有点不完美。如果从单个演员来看我觉得凯丽是一个明显的弱点。本项数据对比：《卖车》vs《花盆》=5：4 2、幕后对比 何庆魁的创作功力我想大家也不庸置疑，这几年春节晚会上赵本山的获奖小品包括今年的《卖车》都是出自这位大师之手。何庆魁的小品之所以能获得成功是因为它贴近生活，反映老百姓的心态，很多时候一些日常用语和包袱就是取自民间生活，因此也深受老百姓的喜爱。而黄宏的创作功底其实也不弱，包括《超生游击队》和《打扑克》在内的所有作品几乎都是由黄宏本人创作的，而且黄宏的作品取材十分广泛，除了老百姓的生活小事外，军旅生活也是他创作小品的又一来源。黄宏的作品除了能让观众捧腹大笑之外，很多时候还包含更深一层的含义，就像今年的《花盆》，它能让人笑过之后感受到浓浓的暖意，我想这一点比何庆魁的小品来得更有深度。毕竟小品让人笑并不是唯一的功能，以小见大和让观众“小(笑)”而后“品”才是小品一词的根源。另外《花盆》幕后的另一高手还包括川籍名导尚敬，在他的导演下，《花盆》里的人物更是维妙维肖，活灵活现。从幕后对比来看，《花盆》并不比《卖车》差。本项数据对比：《卖车》vs《花盆》=5：5 3、结构对比 去年《卖拐》虽然效果非常火爆，但是却引来了不少残疾人的异议。今年赵本山原班人马再次打造续集《卖车》尽管也有一定的观众缘，但是反应明显没有去年好。其实现在网络上已经展开了一些对《卖拐》和《卖车》的评论，普遍反映为去年的《卖拐》和今年的《卖车》有拿残疾人和智障人士开刷的嫌疑，小品映射了一些弱智人士并且鼓励坑蒙拐骗。实际上，从表演艺术角度来分析，任何艺术形式包括喜剧表演都不适宜从正面角度刻画欺骗者的聪明和低智商者的愚昧，而且拿人的生理和智力开玩笑是喜剧界的一大忌。从今年《卖车》的结构来看，剧情和去年大同小异，没有任何的创新，观众甚至已经猜到了小品的结局，试问这样的小品还能“抓人”吗？另外《卖车》的内容和包袱几乎成为了脑筋急转弯的智力问答比赛，这和晚会前面的《智力闯关》大同小异，用这种形式来构造小品的包袱已经破坏了小品的剧情色彩，而且这样对弱智者的愚弄实在是让人感到无聊。 而小品《花盆》虽然说不上是出奇制胜，也谈不上题材新颖，但是它却有完整的剧情，包袱以情节取胜。这个小品虽然题材小，但是风格清新，寓意深刻；它不低俗、不拿人的生理开玩笑，把人与人之间十分美好的感情都展现出来了，同时又很富幽默和娱乐性。同样是新瓶装旧酒，《花盆》出来的总体效果却比《卖车》要好，而且最后还有正面的思想涵义。本项数据