现代音响与调音技术-第7章2-音乐厅、剧院、歌舞厅扩声系统设计.pptVIP

扫描式的,结构是灯头固定，但具有一种反射板，使光束在水平/垂直方向移动，通常吊装在房顶上。 7.3.2 Disco 厅扩声系统 Disco厅的主要功能是跳Disco舞，为了具有震撼的动感和强烈的节奏感，其音响系统一般都需配置上千瓦的音响功率。其最大声压级比歌舞厅的最大声压级要大，一般取到105~110dB。同时也会使用较多的纯低音音箱。如果单只箱体的功率有效值大于300W，其安置就要选择人们无法靠得很近的地方，一般是使用吊架将箱体悬于舞池上方。 强动感的Disco音乐，以具有震撼性的低频声场的作用最大。为了产生足够响度的低频声场，此类场合通常都需要配置超低音音箱。 提高超低音音箱放音效率的方法有两种：一种是将超低音音箱摆在离舞池足够近的地方，这也是目前最常用的方法。它可以只在舞池范围内形成强大的低频声压，功率配置则不必很大；第二种方法是将其紧靠在一面坚硬的墙边放置。因为所有的超低音音响的放音都是全指向性的，靠在墙上可以将音箱背面的声波反射回来，以增大其放音的响度。 * * 7.2.1 音乐厅扩声系统 音乐厅主要用于交响乐、轻音乐、民族乐等音乐节目的演奏，所以对扩声系统的要求很高，必须保证有理想的音乐重放效果，因此，音响设备均采用高档次的专业级产品。图7―7为音乐厅扩声系统设计参考方案，它只表示各设备之间是如何跨接的。 7.2 音乐厅、剧院扩声系统 主扩声音箱应摆放在舞台口两侧，并根据音箱传声的指向性，使左右声道音箱摆放有一定角度，使中前排的中间听众席产生最佳听音区。为了得到较好的立体声效果，通常还要在舞台下正中央布置辅助扩声音箱。这样，就使扩声系统具有左、中、右三个声道。 图7―7 音乐厅扩声系统方案(1) 图7―9 音箱布局 辅助扩声所需信号一般取自调音台的编组输出，也可由矩阵或辅助输出提供。有些调音台还专门设有单声道(MONO)输出，供单声扩声通道使用。 为了使舞台上的演出人员能够实时听到自己的演奏情况，还必须在舞台上设置监听音箱，专业上称之为舞台返送音箱(音箱产品中有专门的带有一定倾斜度的舞台返送音箱)。舞台返送音箱应按需要布置在舞台上，并且面向演出人员，以使每一位演奏者能清晰地听到整个乐队的演奏。每只音箱的功率一般为150W~250W，选用4~6只(根据乐队规模和舞台大小)，总功率不计入扩声功率，并为单声道传送。所需信号同样可由调音台的编组、辅助、矩阵或单声道输出提供。 扩声音箱的布局是扩声系统设计的重要环节。音乐厅在建筑结构上是有严格要求的，一般比较宽，且长度不是很大。 音乐厅一般都是由大型乐队演奏的，使用乐器较多，并且要按不同乐器和声部进行拾音，这样就会用到较多的话筒。因此，调音台通常要选用24~32路或更多路数的大型调音台才能满足要求，而且多数情况下还要配以声反馈抑制器。 采用多台效果器的目的是为了满足对弦乐和管乐等不同乐器进行不同的效果处理，以得到更好的演出效果。 扩声音箱的布局是扩声系统设计的重要环节。音乐厅在建筑结构上是有严格要求的，一般比较宽，且长度不是很大。 采用两台压限器并联在调音台上的方法，可对不同声源设置不同的参数进行处理，但对调音台输出后的扩声通道无法设置噪声门限等处理参数，它比较适合于输出通道较多而又想节省压限器的系统。 图7―7 音乐厅扩声系统方案(2) 将压限器串接于扩声通道，可以接在均衡器之后，其输入是均衡和补偿的信号，不会使一些频率成分产生不必要的压缩。这种接法可以对扩声通道设置噪声门限，但它对所有声源的处理参数(压缩比等)是相同的，调整时应特别注意，尤其是不能将弱信号被限制在门限之外。 7.2.2 剧院扩声系统 剧院通常是一个多功能专业演出场所，既有音乐歌舞类等节目演出，又有话剧、戏曲类节目演出。因此其扩声系统应兼具音乐扩声和语言扩声的功能，既要有一定的音乐动态范围，又要有一定的语音清晰度。图7―10为一般剧院扩声系统设计方案，也大多采用高档次专业音响设备，其系统较为复杂。 图7―10剧院扩声系统方案 主扩声左右声道音箱(包括纯低音音箱)摆放在舞台口两侧，除保持一定夹角外，还应有一合适的仰角，使两层观众基本上能听到主音箱的声音。为得到更好的立体声效果及语音扩声清晰度，通常还在舞台口的眉沿上方安装中置音响，使主扩声具有左中右三个声道。 图7―11 剧院音箱布局俯视图 如果剧院较长且一、二层之间较低，还应在一层观众席两侧适当位置和二层观众席前安装辅助扩声音箱，以保证听音效果。辅助扩声音箱一般安装在耳光室内侧或摆放在耳光室内，应使一层和二层观众均能听到其送出的声音。 剧院中音控室的安置,一般为剧院后部的二楼,厅堂的最后,离舞台较远.主要使调音师能直接听到场内的音响效果.如果控制室在台口的边角位