豫剧板胡内心独白.docVIP

“豫剧板胡”的内心独白 我是河南豫剧伴奏的主要乐器，经过几代制琴师傅的辛苦钻研和制作，我的摸样那真是帅呆了。我身体各部件的尺寸参数，安装合成的工序比以前科学多了，制作我的材料，也有很多种，紫檀、小叶紫檀、黑檀、缅甸红或其它杂木等等，又把我原来的平头改成如意头、龙头、盘龙头、仰脸龙头、风头等等，真是举不胜举，品牌繁多，喜欢我的人真是挑得眼花缭乱，有的朋友家里都能把我们弟兄几个先后都买回来，但是买回来又觉得我们不够意思，说我们这把音量小了，那把音量又大了，这把声音太尖细了，那把声音又过量了，不钢了、不脆了等等找好多理由来排挤我们，我们真是有苦难言啊！今天我当着大家的面必须把肚里的苦水倒出来，不然非要把我憋死不行。 说我们不够意思，时常不出悦耳的声音，原因有以下几点： 一、我们自身确实存在着实际问题，要了解我们的发音部位在哪，发音体的形状，材质如何？说白了我们的音色音质就是取决于面板和琴筒，加上正确的演奏方法而获得。特别是面板的材质必须适合我们歌唱发音，可有的制琴师只知道把我们的身材制作好看一些，就是不知道如何跟我们搭配合适我们歌唱的面板。这很可怕呀！几乎每一个制琴师傅都觉得把我们做得够漂亮的了，但是很少有人能够很准确的给我们搭配上一张非常合适的面板。这一下子可坏了，尽管我们身材都比较好，但是仍然当不着我们的主人跟我们动手术一而再再而三的更换面板，十张八张还找不到一张合适的。因此要解决这个问题，奉劝喜欢我们的朋友们在购买我们时，除挑选我们的身体形态外，一定高度注意我们的琴壳和面板，最好请一位确实懂得我们内情的行手们帮助一下免得回到家在感觉我们不好那就晚了，特别是琴行和厂家他们的心态是只要你付了款把我们拿走，那他们可就万事大吉了。 二、即使我们有个好的发音体（琴壳与面板），但要想让我们发出理想的音色来，那就要从一下几个方面找原因。 1. 之所以大家觉得不好听，其最最主要的原因就是“音准”问题。由于您左手按弦的指位不准确或者说不正确，引起我们发出的音高不准确，这里主要牵涉的左手指按弦的指距未能分开，也就是说左手一、二、三、四指触弦的位置不准确，正确的方法应该是食指的位置首先要准确的固定下来，其余手指要自然分开，这就叫“食指定位法”（《豫剧板胡速成法》 叶韵挺编著），只有食指定位了，其他三个手指才有了依靠，在你耳音或脑海音准概念还没有完全形成之前，只有依靠“食指定位法”才能逐步解决其他手指按弦的规范性。只要坚持不懈，反复练习才能一步一个脚印的、踏实夯稳的养成规范的触弦指型。直到脑海形成基本的音准概念，那才大功告成。既有规范的触弦指型，又有脑海音准的微调，演奏出来的板胡音基本上就算准确了。 2、音准问题解决了，仍感觉不好听。那就是音色的问题了。音色的好坏主要是右手运弓的问题了，当左手手指按准了音高位置，右手的任务就是利用运弓，让马尾适度摩擦琴弦，让琴弦充分振动发出饱满而又圆润的声音来，运弓要平稳，力度要均匀，要想人们唱歌一样运气要匀、要足，但也不能用力过度否则琴弦会发出刺耳的噪音，而运弓无力则又会发出坚而不实的虚音，所谓音乐的阴阳顿挫，就是要靠平时自己习琴练功严格要求，养成良好的演奏习惯来决定。 音准主要是靠左手指正确的按弦位置来决定，而音色主要是靠右手运弓及左手指适度按弦相结合来形成的。 3、本来我的身价自古以来没有定论，可高可低是根据我的使用价值来决定的，有些时候主人把我购买回来，是以很高的价值，（高值上万元甚至更高）但对我怨声载道，特别是反应我发出的音没有味道，不是乡音没有豫剧味。我实话告诉大家模仿乡音模仿河南豫剧唱腔，这是我的强项，关键您没有充分发挥我的才能，挖掘我的潜力，利用我的长处。要想让我发出的声音更理想请注意一下几点： 左手指法技巧“滑、打、揉”规范巧妙的运用。 1、“滑指”—细分“上滑指、下滑指、连滑指、急滑指、囬滑指”等，这些滑指的演奏方法必须规范正确，《豫剧板胡演奏速成法》教材中讲的很清楚，同步DVD光盘里有示范演奏，一定逐一练成学会，演奏到位，不能似像似不像，每个滑指技巧所演奏的效果都是不同的，一定根据豫剧声腔的韵调来选择滑指技巧，比如“亲家母”（旋律简谱为356）三个字来讲，“亲”要用下滑音，左手按弦手指要从“5”触弦开始滑向空弦“3”音，（要求食指一定滑过千斤）这样我发出的音就像豫剧“亲家母对唱”中的“亲”字的音调了，而演奏“家”字的“5”音则需上滑指或囬滑指演奏才能像，“母”字的音“6”则需用上滑指和下滑指结合而且同样需要一弓完成。这一来“亲家母”（356）三个字的演奏就模仿得就比较像豫剧《朝阳沟》“亲家母”对唱时的韵调了。 2、“打”就是打弦技巧。打弦是用来美化旋律的，河南豫剧旋律中的“6、3、2”三个音，除了有特殊要求以外，一般这三个音都要习惯性的去打弦，打弦