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· 《好讀書櫃》典藏版·
鶴驚崑崙
王度廬 著
二○一七年四月七日版
悲劇俠情哀以
──細說王度廬的 《鶴─鐵》五部曲
中國自有武俠小說以來,或尚奇談,或摭異聞;借古諷今,無所不包。惟以寫情之纏綿悱
惻,寫義之慷慨俠烈;而又千迴百轉,動人心魄者,殆無過於王度廬和以血淚之作。
說來也怪!王氏書中沒有奇幻情節,沒有神功祕技,甚至連江湖幫派、武林高手都沒有──
簡直不像是一般所熟悉的武俠小說!乍看之下,王派 「江湖」平平無奇, 「武藝」十分笨
拙!其塑造的英雄兒女常唉聲嘆氣,又心有千千結!似乎沒有一個叱咋風雲的好漢,只有
「舉杯澆愁愁更愁」……但細加品味,掩卷深 ,他們的身影卻都活生生、血淋淋地直逼
眼前!泣訴江湖兒女生命的悲情、現實的無奈;令人感同身受,低迴不已。
──這就是王度廬小說的藝術魅力。他打破了既往 「江湖傳奇」 (如不肖生)、 「奇幻仙
俠」 (如還珠樓主)乃至 「武打綜藝」 (如白羽)各派武俠外在繭衣,而潛入英雄兒女的
靈魂深處活動;以近乎白描的 「新文藝」筆法來描寫俠骨、柔腸、英雄淚,乃自成 「悲劇
俠情」一大家數。愛恨交織,扣人心弦!
這樣看來,王度廬 「傷心人別有懷抱」是無疑的了。那麼,他又怎會走上這條武俠創作之
途來呢?這便要由其生平經歷談起,閱者方可明瞭其 「悲劇俠情」小說寄慨所在。
王度廬悲創命運交響曲
王度廬本名葆祥 (葆翔),字霄羽;生於清宣統元年 (一九○九年),北京旗人。自幼喪
父,家境貧困,全靠母、姐為人幫傭及做針線活維生。由於是 「苦孩子」出身──年甫十二
歲就開始在外當學徒、打零工;兼以體弱多病,常遭辭退──故學業時斷時續,未能受到完
整的正規教育。但他一心向上,刻苦自修;以致中學尚未卒業就做了小學教員,擔負起一
家生計。由此乃形成其沉默寡言、內向而又悲觀的性格,對日後從事言情、武情小說創作
影響極為深鉅。
王氏從小好詩文、戲曲;及長每以半途失學為憾。因此常到北京大學旁聽名家講課,吸收
各方面知識;又至北京圖書館及鼓樓 「民眾圖書閱覽室」讀書進修,孜孜不倦。於是日積
月累,逐漸打下紮實的中外文學基礎──他不僅具有中國傳統文化素養,且熟悉西方文化
潮;對於莎士比亞戲劇及佛洛依德心理分析學說尤得個中三昧。
一九三○年代初,王氏因投稿而獲北京 《小小日報》主事者賞識,邀任該報編輯。王氏乃
仿英國 《福爾摩斯探案》,開筆撰寫偵探小說,逐日刊登連載,惟未引起注意。一九三三
年後,日寇謀奪華北之勢迫在眉睫,王氏遂離京城流亡於中原各地;一度任西安 《民意
報》編輯,並與李丹全女士結婚。但婚後生活窘困,常為衣食無著發愁。王氏百般無奈,
只好隨妻投奔青島姻伯家暫住,徐圖發展。
詎料不久抗戰爆發,青島隨即淪陷;王氏夫婦倍嘗顛沛流離之苦,貧病交迫,謀生益艱。
幸好天無絕人之路!偶遇 《青島新民報》記者 (原係舊友),邀其寫長篇連載小說以餬
口。王氏乃於一九三八年六月發表 《河嶽游俠傳》,初試武俠啼聲 (按:未見單行本)。
他臨時取了一個筆名叫 「度廬」,意 不外是, 「寒門度日、混混生活」而已。同年十一
月刊載 《寶劍金釵記》,以寫英雄兒女的愛恨情仇故事而受到重視;翌年四月刊載 《落絮
飄香》,則以不落俗套的社會言情悲劇而獲得肯定。從此,王氏遂右手寫武俠悲情小說,
左手寫社會言情小說;兩者並行不悖,相輔相成,馳譽於世。
誠然,其俠情代表作 《鶴驚崑崙》、 《寶劍金釵》、 《劍氣珠光》、 《臥虎藏龍》、 《鐵
騎銀瓶》五部曲在報上連載時序先後不一,書名亦間有出入;但氣勢浩瀚,格局壯闊!將
「閭巷之俠」的千姿百態、悲歡離合描寫得淋漓盡致,足令天下有情有義人同聲一哭。由
是乃奠定了王度廬 「悲劇俠情」小說宗師地位,得以獨樹一幟,與並世武俠各大家分庭抗
禮。
惟因抗戰時期稿酬微薄,成名後的王度廬並未 「脫貧致富」;反倒要靠兼差才能養家活
口。在其創作高峰的幾年間,他陸續作過代課教員、售票員、文案……還擺過地攤賣春
聯!其寒素情狀,教人難以想像!而這一切都要等到抗戰勝利後,上海勵力出版社大量印
行王氏諸作,才有了轉機。但好景不常,中國大陸旋獲 「解放」,而武俠小說卻也不能再
寫了──因為它 「犯禁」!現實人生總是這樣無情!
一九四九年初,王氏全家移居遼寧,曾先後在大連、瀋陽等地任教;一九五六年當選瀋陽
市政協委員、區人民代表,似乎交上一步老運,不再受窮受氣。然 「文革」一來,全成夢
幻泡影!王氏夫婦同被下放農村 「插隊落戶」。一九七四年王氏罹患帕金森氏綜合症,輾
轉病榻數載之久;終於在一九七七年悄然而逝── 「沒有哀樂,沒有鮮花,甚至沒有紙做的
花圈」 (引王夫人李丹全語),即付火化!享年六十八歲。 (按
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