半身人像-吴静.pdfVIP

素描半身像 ◎吴静一 编著 人物半身像是素描训练中一个重要不可缺少的组成部分，在整个素 描系统中起着承上启下的作用。 人物半身像所描绘的是现实生活中真实可见存在的人，每个人物都 有其各自生动的形象特征，有着不同的动态、表情和各异的精神状态， 这些区别来自于模特儿不同的外表五官特征、衣着特点、年龄、职业、 性别等，所有这些都为我们在练习过程中创造生动而真实的形象提供了 客观的条件。 半身像的注意事项： 部刻画的细致和结实的质感。 1.构图： 半身像一般要求表现到手部，头部和手部通常是刻画的重点， 4.画面处理： 画面构图要求把头与手都放置进去，视线所对的方向要求画面留更 主要是画面的视觉效果，主要关系是否明确，概括与细致是否 多的空间，一般手部距离画面底边的空间要小于头顶距离画面顶边 得当，用笔技能是否生动适当，恰到好处，是否有感染力，它是一 的空间，这样对象就显得沉着稳定。正面半身人物在勾稿时应当注 个调整的过程，其目的是为了使画面效果整体统一，全面调整画面， 意左右各部分的对应关系，如左右肩、肘、手的位置关系，当你遇 突出主体，概括次要部分，使画面无论是结构关系和线条组合还是 到半侧面平视和俯视角度时，最关键的是把握左右两边对立点的透 黑、白、灰调的关系都能达到完整统一，整体把握头部、手、躯干、 视、缩减变化，总之在勾画轮廓时，人物基本形态的具体要求为比 服装、头发之间的关系。 例、透视动态和特征三个方面。 5.技法的运用 2.动态： 半身像素描表现技法多种多样，归纳起来大致为三种，以线条 人物动态在半身像塑造中很重要，一个动势的微妙变化能使画 为主的画法，以面为主的画法以及线面结合的画法。 面人物生动、传神，使画面富于动感。 （1）以线条为主，通过线条穿插，准确表现人物的结构关系和 因为半身人像牵涉到手的描绘，从而使人像动态变得更加丰富， 表情变化，有时可处理一些明暗，所以线的运用必须有疏密、粗细、 不仅是因为手是人最灵活的部分，关节众多具有极丰富的表情，而 刚柔关系，这样能充分展示其独有魅力。 且人的身体部分也有很大的活动空间，任何一个微妙的动态都能传 （2）以面为主的画法，面的画法就是明暗画法，用这种画法在 达不同的感受。所以学生对人体结构要有一定的了解，这样才能提 表现人物的体积和画面空间上有独特效果，它利用黑、白、灰关系 高对事物的判断力和理解力，所以在进入半身人物写生练习之前或 来塑造人物的体积结构，并画出空间关系，同时要注意在运用中加 同时，学生应相应地做一定数量的速写人物练习，两者相互促进，建 强明暗层次感，重视调子的强弱变化。 议在平时要勤奋练习，开始要求画得慢些细致些，日积月累，熟练 （3）线面结合画法 后可提高速度和放开胆量，追求一种生动性，这样把速写中所掌握 从某种程度上弥补了线条或明暗调子在表现过程中的不足，这 的知识重点运用到半身写生中，你就会有一定的线的造型能力，从 种画法为我们提供了更灵活的表达方法。 而画半身素描就会变得轻松许多。 总之，一幅好的人物半身像素描，不仅要注重人物动态、基本 比例与结构体块主次空间，还要注重头部、手部的细节刻画，所表 3.人物结构： 现的人物主次关系。 主要是反映大的关系，即头颈、躯干、手臂、手等组合构成，而 1.起稿，定大关系，观察和确定上半身各部分的比例的结构后 重点主要放在对头部和手部的准确深入的塑造。 用软软的8B铅笔，整体的连线，两边注意平衡与对称。找准各部分 半身着衣人像一要抓住头颈、手的外裸部分，深入刻画，对 基本线的方向和长短，不要急于画细部，用垂直线、水平线、斜线 头部、颈部、手部的骨骼肌肉的组成形状有一个充分的了解。二 及几何形确定合身的比例。 要根据对躯干部分的胸腰及手臂的比例动态组合变