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中国音乐发展史 （三） 文强 编著 目 录 戏曲与曲艺音乐的改革1 戏曲音乐改革1 曲艺音乐改革17 声乐与歌剧表演26 中国声乐、歌剧表演艺术的基础26 新中国成立后声乐、歌剧表演的发展28 各种唱法、演唱风格及代表人物41 民族器乐表演艺术52 中国民族器乐表演艺术的承前启后时期55 七十年代的蛰伏时期62 八十年代的发展时期64 欧洲乐器演奏艺术 69 钢琴演奏艺术70 小提琴演奏艺术76 其他管弦乐器演奏艺术82 重奏演奏艺术85 音乐指挥艺术86 指挥艺术概述86 指挥艺术的发展89 指挥艺术走向低谷的时期95 指挥艺术再次扬风95 指挥艺术的成功100 音乐研究机构105 中国音乐研究所的建立106 研究体制的瓦解与有限恢复 110 点面结合，梯形结构的形成 111 音乐研究机构建设面临的问题120 音乐美学122 艰难的探索与创立时期123 蓬勃发展的新时期130 中国古代音乐史研究143 中国古代音乐史研究概况143 中国古代音乐通史著述146 史料的搜集与整理研究149 1 中国音乐发展史（三） 戏曲与曲艺音乐的改革 戏曲音乐改革 中华人民共和国成立以后，人民政府即提出了戏曲 表现新生活、新社会、新人物的要求。孕育、生长在封 建社会的戏曲艺术要适应这个要求，就必须进行改革， 戏曲音乐亦然。四十年来，经过戏曲音乐工作者的不懈 努力，戏曲音乐改革取得了令人鼓舞的成就，在戏曲音 乐发展进程中留下了一行闪光的足迹。 一、良好的开端（一九四九年十月——一九五二年 十一月） （一）改革工作的起步。 早在抗日战争时期，在陕甘宁边区已开始了戏曲改 革工作，上演了京剧《逼上梁山》、《三打祝家庄》等新 剧目。一九四八年十一月，“华北戏剧音乐工作委员会” 成立，对当时华北地区所见的二十多个戏曲剧种作了调 查。在此基础上，华北《人民日报》发表了《有计划有 步骤地进行旧剧改革工作》专论文章，提出以对人民“有 利”、“无害”和“有害”为戏曲演出剧目的审定标准。 此时已有从解放区来的音乐工作者安波、马可等，加入 戏曲剧团的戏曲改革工作。安波和马可长期从事民间音 乐研究，投身戏曲改革以后，以他们对民间音乐的真知 灼见和真情实感，和广大戏曲工作者友好合作，从理论 2 中国音乐发展史（三） 到实践，都为戏曲改革做出了重要贡献。 新中国成立以后，从中央到地方，先后成立了戏曲 改革工作的专门机构。一九五一年四月三日，毛泽东为 中国戏曲研究院成立的题词：“百花齐放，推陈出新”， 成为戏曲改革工作的总方针。同年五月五日，政务院颁 布《关于戏曲改革工作的指示》，提出了以“改戏”、“改 人”“改制”为主的工作内容，并要求“新文艺工作者应 该积极参加戏曲改革工作，与戏曲艺人互相学习，密切 合作，共同修改与编写剧本，改进戏曲音乐与舞台艺术”。 （二）戏曲音乐改革初探。 在戏曲改革方针的鼓舞下，开始了编创新戏和音乐 改革的第一个热潮。音乐改革的探索以戏曲音乐表现新 时代、新人物为主要任务，从最初的照搬、模仿解放区 的秧歌剧、新歌剧，逐渐转向在剧种原基础上进行改革。 戏曲音乐改革获得成功的代表剧目有：评剧《刘巧儿》、 《小女婿》、沪剧《罗汉钱》等。 1.三个剧目改革的基本做法和经验。 （1）发掘利用。尽可能发掘利用本剧种传统唱腔音 乐中具有表现新内容潜力的因素。 （2）兼收融汇。从兄弟剧种、民歌、民间歌舞、曲 艺乃至话剧、电影、新歌剧中吸收一切有助于表现新内 容的艺术手法和艺术形式。