花鸟白描画谱-陈再乾.pdfVIP

｝k 鸟、 . }！ NII 谱 瓷鑫馨霏菜袅寰奢鑫鹜 藻时忿：。；广广呈广白 易旦言印X年at-辱 画 蓄元又里r东族新猫术星 15 ‘“00数最言苟攀 谱 开 之盗思旦昌工园09r“ 篆 孚凳蓦系型退暴弊 季会公肇 悬重 ＼0＼竺 乾 000 Ell 著 序 中国传统绘画体系庞大，门类繁多。按历代 来。他所选择的花，是常见的花；所选择的鸟， 习惯作门类分科：一是以描绘对象来划分，先有 也基本上是常见的鸟。画中的梅、菊、竹、荷 ·，·… 人物 画（）、山水 画（）；隋唐时，花鸟 画（）又从人 仿佛散发着醉人的清香；红棉、美人蕉、蝴蝶花、 物和山水中独立分科出来。二是以技法形式来 茶花……秀色可餐；蕉、木瓜、黄瓜、茄子…… 划分，大体上又分为工笔 画（）、写意 画（），还有 硕果累累，让人感受到丰收的喜悦；野芋、芦 介于二者之间的半工半写 画（）等。而 “白描’，这 花……又使人向往大自然的纯真、美好。在妍I251 一技法，则是源于古代的 “白画”，用较工整细 异趣的花间草丛中，还穿插着莺歌燕舞、雄鹰雏 致的墨线勾描物象，一般不着色也（有略施淡墨 鸡，还有于水中岸边嬉戏的鹅、鸳鸯、鹭鸳…… 渲染的）。照此而论，本画谱以白描技法来描绘 这一切，是那么贴近自然、贴近生活，它会让临 花鸟对象，便可称之为白描花鸟画画谱了。对此 摹者情不自禁地联想到现实生活鸟语花香的美 作明确的界定，将有助于读者深入学习和理解 景；而且这美景也许就在自己周围的生活空间， 这本画谱。 于是乎跃跃欲试地要到这鸟语花香的境界中去， 作为画谱，它的读者对象应是一般的学画 具体地观察、了解、概括和表现这一花一草、一 者、花鸟画鉴赏爱好者。本书就是从这一读者群 鸟一虫，进一步提升自己的技艺。值得一提的 的实际需要出发，并强调以成人初学者这个最 是，在画谱里并无专门行文论说深人生活对于 广大的社会层面为主要服务对象，有的放矢编 学画之重要性，只偶尔在个别难得的题跋中看 绘而成的。因此，本画谱有以下鲜明的特点： 到 “瓜地新篇’，、“菜园新瓜’，、“于9州南湖之滨” 一、取材贴近生活，引导学画者 “外师造 等，但作者为创作而深入菜园、瓜地、湖滨，不 化”。 正是他引导读者 “外师造化”的言传身教吗？ 画谱，就是供临摹用的图画范本。好的画 二、注重 “骨法用笔’，，严格从传统的基本 谱，是指导人们学画的好工具，如流传极广的清 法则入手。 初王概等所编的 芥《子园画谱》，就是无数学画 在传统绘画的创作、品评准则 “六法”中，“气 者案头必备、时时习之的工具书；一代宗师齐白 韵生动”、“骨法用笔”列为首位，可见用笔的重 石年轻时也曾在临摹这本画谱中狠下过工夫。 要性。白描技法种种，但无论采取哪种描法，都 但光靠临摹画谱是学不好画的，只有在初步掌 应有 “骨法’，，起笔、运笔、收笔需笔笔有交代， 握基本技法之后，再深入到生活中去 “外师造 气势相连，“力透纸背”，尚凝重，忌飘滑；从更 化’，，锻炼自己对生活的观察能力、理解能力、概 高的要求来说，则要做到 “增一笔多余，少一笔 括能力和表现能力，才会学有所成。 不得”，这已是 “密处不透风，疏处可走马”、“知 陈再乾的 花《鸟白描画谱》，在为读者提供 黑守白’，的佳境了。本画谱正是严格从以上传统 “画式’，的同时，也向读者明确发出了 “外师造 的基本法则人手的，力求避免 “急功近利”的取 化’，的信息。这可从他所选择的题材 悟“’，得出 巧，为的是让初学者首先要完成从不懂法 （无“ 法’，）到 “有法’，的过程，进而才有可能从。有‘法’， 画谱的优点，不会就这些，如果有心的读者 到 。无‘法而法，乃为至法’，的飞跃，为日后创作 能将画谱结合学习中国绘画史论、欣赏历代花 花鸟画打下扎实的基础。特