纪录片编导实践理论-肖平著.pdfVIP

第 1 页 第 一 篇 纪录片 的前期创作 一、根 本 之 点：摄 影 机 的眼睛 纪录片既是一种世相，又是一种艺术，更是一种境界和品格。 历史上那些伟大 的命名也都是这样 的，刻写了人类 的生命历程 。 作为一个预言者 ，卢米埃尔那至今难再的朴素的穿透力和美学风范，已 经成为今天的纪录片历程 中难 以重建的艺术庙堂 。这是因为他使人类 面对了自己，正如后来的继承者格里菲斯所经历的 “我试图要达到的目 的，首先是让你们看见 ”那样 ，先驱者们开创 了纪录片 的传统 以生 命去试 问自然、真理和人类的禁区与盲点。弗拉哈迪也是这样，他以北 方极地的纯净和原质，拭擦文明社会的黑色面具，他的孤绝是对卢米埃 尔的艺术生命 的又一注释 ：使人类看到了他们 曾经拥有而今只属于极 地人的那种昔 日的尊严和美德 ，以及人类 曾经拥有终又丧失的痛苦 的 重返 自然 。纪录片 《草原》是这样，创作者 以一个拥有 万人的游牧 民 族为了生存寻找草原时的艰苦跋涉为题材 ，在创作中同样经历 了游牧 族的艰苦，生存与死亡时时伴随着所有的创作者。在美国，这种献身精 神是以抗争去追 问真理；在英国，战时的桂冠诗人詹宁斯以其纪录片在 战争、音乐和人类形象之间追问正义之声；在前苏联，纪录片的品格是 通过 战争那充满痛苦 的面容特写来 纪录 的。我们可 以列举许 多的名 字 ：《北方的纳努克》、《草原》、《现在注意它》、《我们为何而战》、《倾听 英国的声音》、《西班牙的土地》、《战争的日子》等等；每一次创作都是一 第 2 页 次非凡的经历，每一次成功都是一次作者在精神深渊中的自我救赎 ，每 一部作 品都是作者在独行 中的发现。 吉加 维尔托夫说：“最根本之点，使用 比人 的眼睛更加完美 的，作 为电影眼睛的摄影机来探索充满世界的视觉现象的混沌状态 。” 所谓 纪录片前期创作是编导直接面对材料对象的视域 ，而后期创作则是编 导面对前期拍摄后的画面材料；因而，在纪录片创作过程中，就形成了 编导工作及活动 的两个阶段 。在这里 ，我们要讨论 的话题就是前期创 作诸 因素 ，以及前期创作作为后期创作 的基础 问题 ；也就是前期拍摄 中，如何为后期创作提供一个剪辑基础的问题，是镜头之间思想联系的 基础和表现主题 的基础 问题 。 作为纪录片创作 ，首先面临的不是如何组织材料而是创作者 的认 知程度 问题 。 年夏天，高峰先生作为 《万里海疆》的编导，在福建湄州湾拍 摄妈祖庙 ，无意中看到几个年轻人抱着一只大海龟去海边放生 。于是 他们决定拍摄海龟放生过程 ，当回到住地看海龟入海过程的回放时，发 现随着海龟的停顿三次，摄影机也停机 了三次，摄像停机理由是因为海 龟的停顿 当时高峰先生就指 出，海龟越是停顿不走，就越要精心地拍 摄这种停顿不走的完整过程 ，失去了海龟停顿不走的画面，就失去了纪 录片 的全部精神与特色 。 显然 ，高峰与摄像师面对 的同一材料对象所进行的选择是极不一 样的。高峰的眼光是纪录片式的，注重材料对象 自发性的全过程，而摄 像师则只关注材料对象的片断；高峰面对材料视域的视点是客观的，而 摄像师则是 以主观 的视点去结构材料视域 ；摄像师是静止 的看待材料 的动态性 ，而高峰则是运动地关注材料的动态意义 ；高峰对材料的动态 过程 的关注是建立在事件现场客观原状 ，而摄像师则只注重材料某一 阶段 的形态特征 。在这里 ，摄像师是在拍新 闻，只注意材料 的信息含 量，而高峰是在拍纪录片，注重材料原状过程的现场完整的思想意义。 其实，在许多纪录片编导的经历中，都涉及到了纪录片前期拍摄中许多 ① ［美 ］埃里克 巴尔诺 世界纪录 电影史 北京 ：中国电影出版社，