当代电影理论新走向-陈犀禾主编.pdfVIP

现代视野 中的电影理论 罗伯特 斯丹姆　　文 刘宇清　　译 陈犀禾　　校 我希望在本文 中对 电影诞生百年 以来 的电影理论进行一次理性的综 合性论述 ，这既是为 了那些 已经对此主题非常熟悉的人们 ，也是为 了那 些对此领域还不甚 了解 的人们 。所 以，本书就像一种关于 电影理论 的 “用户指南”。同时，这是一种非常个人化的指南，因为它不可避免地烙 上 了我的个人兴趣 以及关注重心的色彩 。但是，从个人的角度讲，我并 不特别偏袒 自己建构的理论观念 ，因此 ，我希望对文章中所讨论的所有 理论都保持某种 “普遍的距离” 。当然，我不想装出 一副 中立 的姿态，也不急于去为 自己的立场辩护 ，或者诋毁和 自己意识 形态相对立 的理论 。本书从头到尾 ，笔者 自信是兼收并蓄、综合各家之 言、对各种理论一视 同仁 的。用让 吕克 戈达尔的话来说 ，就是人们可 以把他们喜欢 的任何东西都放进 电影理论 的书中。如果说笔者也是某一 种理论派别的一个强硬 的支持者 的话，那么这个理论派别肯定是 “立体 主义”的：设置 了多重的视角与窗 口，通过这些视角和 窗 口你可 以看到 不 同的理论 的风景 。事实上 ，每一种视角和窗 口都有它观察的盲点，也 都有它独特 的洞察范围；每一种理论视角都如观察真实的一个窗 口，没 有任何一种理论可 以垄断真实 。所 以，每一种理论观点都应该对其他 的 理论观 点多做 一些认识和 了解而作 为一种综合 的 、多轨迹 的媒体 ，电 影 已经生产 出大量 的、千变万化 的文本 ，因此确实需要 多重 的、多向度 的理解框架 。 尽管我频繁地提到 巴赫金 ，但我并不是一个 巴赫金主义者 （如果真 有这种人存在 的话 ）。相反 ，我利用 巴赫金 的理论范畴来 阐明其他理论 的局限性 以及任何潜在 的可能性 。我 向各种理论流派学 习 ，但是 没有任何一种理论可 以垄断真理 。我决不认为 自己是 电影理论领域唯一 一个能够愉快地 阅读德勒兹 （ ）和 诺 耶 卡 洛 （ 的著作 的人 ，或者说得更准确些 ，我并不认为 自己是该领域当中唯一可 以既愉快又痛苦地阅读德勒兹和诺耶 卡洛 的著作 的人 。我们不应该在各 种研 究方法之 间采 取霍布森 式 的非此 即彼 的选择 （ ，因 为这些不同的研究方法常常打动我 ，它们是互补的，而决非对立的。 可 以用来描述 电影理论史 的方式很 多 。几乎可 以举行一个关于 电影 理论史上 “伟大 的男人和女人 ”的胜利 的检 阅：雨果 闵斯特 贝格 、谢尔 盖 爱森斯坦 、鲁道夫 爱因汉姆 、杰梅因 杜拉克、安德烈 巴赞 、劳拉 穆尔维 ；电影理论 的历史也可 以是关于创作与 电影的隐喻的历史 ： “电影 眼 睛 ”、“电影 麻 药 ”、“电影 魔 术 ”、“世 界 的 窗 口 ”、“摄 影 机 与 自来 水 笔”、 “电影语言”、 “电影之梦”以及 “电影镜子”等等；电影理论史可 以是一个个哲学家影 响 电影理论 的故事 ：伊曼纽尔 康德与雨果 闵斯特 贝格 、莫里哀与安德烈 巴赞 、柏格森与德勒兹 ；电影理论史同样可 以被 看作是 电影与其他艺术形式和 睦与斗争的历史 ：电影与绘画 、电影与音 乐、电影与戏剧 以及 电影与反戏剧等等 ；电影理论史也可 以是理论 ／阐释 框架和话语风格之 间一系列的范式转换 ：形式主义、符号学、心理分析、 女性主义 、认知主义 、酷儿理论 、后殖 民理论等等 ，每一种理论范式都 有 自己的奉为至宝的关键词、心照不宣的假设和个性鲜 明的行话 。 《电