戏曲在云南本土化的发展与传承-.pdf

代　序 代 王　群 　 序 　　 一位艺术大学音乐学院的声乐教师，杨映原却 去编了一本介绍云南戏曲的书，这多少有点“旁逸斜 出”的意思。然而，了解了杨映原的经历，也就会理 解她对戏曲艺术的那份深深眷恋。 　　杨映原出身于一个戏曲家庭，父亲是京剧麒派知 名演员。环境的熏染，使她从小爱上了戏曲，少年时 期就考入云南省文艺学校花灯科学习表演，毕业后分 配到楚雄州花灯团工作。3年后杨映原考入云南艺术学 院学习声乐，可能仍是那份不解的情缘使然，4年毕业 后她又回到云南省文艺学校花灯科，当了一名教花灯 表演和演唱的老师，一干就是10年，直到1995年调入 云南艺术学院音乐系教民族声乐。即使是当了音乐学 院的老师，杨映原的教学和音乐活动中，仍有一部分 是和戏曲、花灯有关。一生中最宝贵的年华，都投给 了戏曲，投给了花灯，杨映原对戏曲的那份执著，也 是情理之中的事了。 001 　　云南是我国戏曲种类最丰富的省份之一。编于20 世纪90年代的《中国戏曲志·云南卷》和《中国戏曲 音乐集成·云南卷》中，分别收录了当时仍有班社活 动的16个剧种资料，加上历史上曾有过的川剧、评 剧、皮影戏、苗剧等，云南共有戏曲剧种20余种。杨 映原编的《戏曲在云南本土化的发展与传承》一书， 代 　 没有一般地介绍云南所有的戏曲品种，而是从中撷取 序 了京剧、滇剧、花灯、昆明曲剧和壮剧、傣剧、白 剧、彝剧8个剧种来介绍和研究，作为一本面向大学学 生的普及性读本，这种选择角度是适宜的。因为这8个 剧种中，京剧、滇剧、花灯是云南人再熟悉不过的汉 族代表性剧种，昆明曲剧曾经是深为昆明市民喜爱的 剧种，白剧、傣剧、壮剧、彝剧则是云南特有的少数 民族剧种，几个剧种在云南戏曲中分别具有不同的代 表意义。 　　京剧在云南戏曲中占有重要地位。一方面，京剧 自身作为一个剧种在云南获得了长足发展。基于云 南京剧的成就和特色，评论界有人将在云南获得发展 的京剧称为“滇派京剧”。且不论这种称谓准确、科 学与否，云南京剧的全国性影响，却是不争的事实。 举其主要，如产生了关素霜这样的“文武昆乱不挡” 的京剧艺术大师，以及和她同时代的一批全国知名的 京剧表演艺术家；形成了《通天犀》、《铁弓缘》、 《战洪州》等一批代表性传统剧目；创作演出了《阿 黑与阿诗玛》、《多沙阿波》、《黛诺》、《佤山 雾》、《凤氏彝兰》、《白洁圣妃》等一批有全国影 响的云南少数民族题材剧目等。这些，都足以使云 002 南京剧在当代京剧发展史上写下浓墨重彩的一笔。另 一方面，京剧作为成熟的戏曲范本，对云南其他戏曲 剧种产