传统吉祥纹样在清式家具上应用.docx

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传统吉祥纹样在清式家具上应用 清代是中国皇权制度登峰造极的时期,清式家具工 精料细,尤其是宫廷家具,其奢华程度也几乎达到空前绝后 的地步,使之在历史上形成了独树一帜的艺术风格。纹样作 为家具中的重要内容,体现了人们对美好愿望和幸福生活的 追求和期望。家具装饰上的纹样是“图必有意,意必吉祥”, 纹样形式与意义的双重美感是人类形象把握世界的方式,包 含着传统文化和人文主义精神,是传统民俗的重要载体。 清式家具中的吉祥纹样 中国纹饰在历史上是具有一定的传承性的,每个时期的 纹样都或多或少的显示了当时的历史轨迹。清式家具中,使 用纹样的地方很多,床榻的围屏,柜橱的门扇,桌案的牙条, 椅凳的腿子等部位,多用适合纹样、二方连续、四方连续图 案加以装饰。总的来说,清式家具的装饰纹样题材比明代多。 动物花鸟、山水人物,宗教神话、历史典故、民间故事、几 何图案等无所不有,十分丰富,主要可以概括为以下几类: 1?俚俗成语类 清式家具以雕绘满眼、繁复华丽见长。相较于明式家具 的文人气息,清式家具,则更多的带有民俗特点。传统纹样 中,常见的植物、动物等纹样经常以谐音拼凑成吉祥成语。 比如表现老百姓朴素生活的:''年年有余”、“花开富贵”、 “事事如意”等等,就是用鱼纹、牡丹、狮子、花瓶等元素 来进行纹样组合。而宫廷贵族,则多为表现权贵的寓意:'‘双 龙戏珠”、“五福捧寿”、“吉庆有余”等,运用龙纹和珠 宝,蝙蝠和罄等组合,这些代表传统吉祥的形象一直沿用至 今。 2?西洋风格类 明末清初之际,西方文化逐渐传入中国,中西文化的碰 撞,给清朝刮来了一阵西洋风。尤其是在雍正之后,家具上 运用西洋纹样的风气大盛,出现中西结合式的家具。在中国 传统家具上,用西洋纹饰作装饰,或是将西方建筑装饰上的 一些元素,雕饰在家具上。最典型的纹饰就是外国的西番莲 纹与中国的牡丹纹进行结合、演变,缔造出了不同样式的西 番莲纹;花纹繁复、延绵寓意吉祥之事绵绵不断。 3?仿古纹饰类 几乎每一个朝代都有“复古”情结,都会对经典的器 型、元素进行一定的传承和沿用。古代青铜器中的饕餐纹、 雷纹;古玉纹、古钱币纹、博古纹经常作为装饰题材加以运 用。寓意主人的文雅和对家人文化秉性传承的一种期盼。 4.文字类 直接用文字来进行装饰,也是中国传统工艺中常见的手 法。以福、禄、寿、喜、财为题材的图案几乎随处可见,它 展现了人世间所有的好事膳食、善事;表达了人们对美好生 活的憧憬和向往,也反映了民间、民俗纹样在装饰中的深远 影响。 5.小说故事类 清代装饰艺术的寓意特征来自清朝社会政治和民间阶 级意识的渗透,装饰的表达被社会政治化的同时,其寓意也 被世俗化。随着世俗化的市民精神的弥漫,在清式家具的装 饰上,吉祥纹样从最初的抽象、概括化逐渐变得具象、形式 化;其装饰的形式特征和审美特征日益显著。传统小说故事、 古代诗词、典籍类如:《水浒传》、《三国演义》、《西厢记》 等传统小说;以孔子礼教、岳飞进忠报国、渔樵耕读、琴棋 书画图、名人故事为题材。这些内容,大多富有丰富的情节 性,即有装饰作用,又具文学欣赏意义,还有一定的教育意 义。 清式家具吉祥纹样的装饰特点 1.纹样造型特点 纹样按照图案学可分为单独纹样和连续纹样;连续纹样 经常作为辅助手段被运用,而适合纹样则是作为装饰主体被 传统家具所采用,几乎每一件传统家具中都可以见到它的身 影。适合纹样指的是将一种纹样适当的组织在某一特定的几 何图案(如三角形、多角形、圆形、方形、菱形等)范围之 内,各种形式和结构的纹样都是配合器物装饰的要求产生 的。 在清式家具上,我们可以从清代工匠绘制的扶手椅上发 现所有的纹样造型都离不开几何图形,它与纹样的结合不仅 具有装饰性,更多的是象征性和寓意性。在中国有“天圆地 方” 一说,古人认为天使圆的,象征万物和谐,又有团圆、 圆满之意。将纹样融合于此,出表达纹样实际的意义外,又 多了一层隐形的寓意。方形是力量、平稳的象征;工匠们通 过对数理几何的概念向诠释了清式家具纹样的装饰美感,在 其几何内的装饰纹样是设计者通过自身对事物的认知而表 达出的一种希望。 2?纹样装饰手法 清代工匠们几乎使用了一切可以利用的装饰材料,尝试 一切可以采用的装饰手法,在家具与各种工艺品相结合上更 是禅精竭虑。清式家具在进行纹样装饰的时候,最多采用的 装饰手法是雕饰、镶嵌、描绘、其他及兼用。 清式家具最喜用雕饰的手法来进行纹样装饰,一般有透 雕和浮雕两种,刀工细致入微。同时,镶嵌工艺也占据着重 要的地位,将不同材料按设计好纹样嵌入器物表面,家具上 嵌木、嵌竹、嵌石、嵌瓷、嵌螺钿、嵌磋琅等等,花样翻新, 千变万化。除此之外,也常用描金和彩绘,以及不同手段来 进行装饰。 总结 吉祥纹样它是一种符号,一种文化的传承。清式家具繁 绸精细的雕琢和装饰,复杂

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