基本形的面积要细小.PPT

四、形态的模棱两可 在图面上具有两种物象的形象存在，但每一种物象都不是十分逼真，有似与不似之意，因此形象会因观察的视点移动，而变得既像某形象又不像。如《少妇与老太婆》，当视点关注左半部画面像是一少妇形象,若视点关注整体画面，又像是一个老太婆形象。 五、形态的若隐若现.  在平面上有意设计两个以上层面并不完整的形态,仍然可以视觉经验判断其整体形象。因视点的移动，其中的一个层面形象便呈现出来，若改换视点另一层面形态出现，视点交替形态有若隐若现之感。达利《以球体表现的加拉头像》有此效果。 六、图与底的反转关系 平面构成中图与底是一种图形与背景的适合关系。图的特征：有明确的形象视觉突出。底的特征：有形象感但不是很突出。在设计时应将图做为主题，强化形象的视觉注目感。底做为背景应淡化形象，起到衬托图的作用。两者形成密不可分的图底关系，这种图底关系，偏重于适合关系；图与底也有反转的关系，当图与底的形象关系相近，图底形象又因视点的移动反复出现，就具有图与底的反转关系。 七、矛盾图形 矛盾图形也称为无理图形，是二次元平面上能够表现的，但在三次元的空间中难以实现的图形。矛盾图形是有意创造一种造型上的矛盾性，形成特殊的立体效果。矛盾图形的表现形式：1、物体有两种透视现象，两种空间感同时并存。2、物体有前后远近的反转变化。3、把正常物体结构特意的交叉换位，形成结构上矛盾性。 4.9 肌理构成 肌理通常指对物体表面纹理的感觉。在平面构成设计中肌理对不同物质表面用不同的表现手段造成了不同的效果，它带有心理联想的性质。从十九世纪超现实主义艺术开始，各家流派创造了多种技法和表现技术，很大程度上为设计家提供了丰富的创作灵感。在被视为信息大爆炸的今天进行平面设计，为了强化表现内容，达到设计要求，就需要崭新的视觉效果，因此需要用特殊技法创造新奇感觉而达到设计的目的。 用描绘法进行肌理创作是与绘画联系最直接的方法，效果由绘画材料和风格决定，绘画材料中笔、纸的结合很关键。同样给线，用钢笔，线挺括具有韧力；用圆珠笔，均匀工整；用铅笔，线轻重缓急协调性强；用中国毛笔，几千年对线的锤炼使其具有变幻无穷的表现力。至于纸，细腻的、粗糙的、吸水的、不吸水的等等，选出不同纸、笔结合运用，会有丰富多彩的艺术效果。 肌理创作 视觉肌理有很多创造的方法，用不同的工具和材料，能创造出丰富的肌理变化，这里介绍几种常用的方法：笔触的变化——利用笔触的粗、细、硬、软、轻、重及笔触的不同排列，而描绘出不同的肌理效果。印拓——用油墨或颜料涂于雕刻及自然形成的凹凸不平的表面上，然后印在图面上，便会形成古朴的拓印肌理。 肌理变化 染——具有吸水力强的表面，可用液体颜料进行渲染、浸染，颜料会在表面自然散开，产生自然优美的肌理效果。刻刮——在已着色的表面用尖利的物品刻刮，会得到粗犷、强烈的肌肤效果。纸张——各种不同的纸张，由于加工的材料不同，本身在粗细、纹理结构上不同，或把纸认为地折皱、烤炙、揉、搓、拧、撕、拼贴等手法造成特殊的肌理效果。 肌理变化 肌理的情感特征 因为肌理是物质的内在反映，所以，不同的肌理就表现出不同的物质，而每一种物质都能给人以不同的心理特征。我们不能说所有的肌理都是美的，但人们需要各种肌理的存在，需要高雅、珍贵、精细、柔和的肌理，需要古老、繁丽、常见的肌理，需要新颖、神秘、简明、现代的肌理，只有重视这些视觉上的需要，才能满足千变万化的设计需求。 肌理作品范例 肌理作品范例 肌理作品范例 肌理作品范例 肌理作品范例 肌理作品范例 肌理作品范例 肌理作品范例 肌理作品范例 肌理作品范例 综合设计（六）：肌理构成的制作 进行肌理构成形式设计制作。规格：1、25cm*25cm成稿1个，绘制于白卡纸上，并用35cm*35cm的黑卡纸装裱2、制作工整、精细，画面要整洁、美观 * 平 面 构 成 王雯 4.7 密集构成 和前边所有的 骨骼比起来，密集的骨格可以说是最自由的了，它没有明显的有规律的骨格线，基本形在整个构图中可以随便散布，有疏有密，最密或最疏的地方常常成为整个设计的视觉焦点，在画面中造成一种视觉上的张力，像磁场一样，并有节奏感。密集也是一种对比的情况，利用基本形数量排列的多少，产生疏密、虚实、松紧的对比效果。 密集规划 密集骨格无一定的限制，可以自由安排，但也极容易产生混乱，在做此种构成时首先要进行规划设计：  点的密集——在设计中将一个概念性的点放于构图的某一点上，基本形在组织排列上都趋向于这个点的密集，越接近此点则越密，越远离此点则越疏。这个概念性的点在整个构图中可超过一个以上，但要注意，基本形的组织不要过于规律，否则会有发射的感