书籍设计十议.docVIP

? 书籍设计十议 作者：吕敬人??????发表时间：2004-6-23 8:27:11 I混沌与秩序◆经常有那种赞赏画家的褒词：灵感一到、茅塞顿开、大笔一挥，佳作、杰作、惊世之作即兴而来，这未免是有些夸张之辞。但就画家而言，他们的创作灵感往往来自感性的冲动和情感的喷发，加之日积月累的功力来创作成功的作品，画家的潇洒此一招实令设计家们羡慕不已。◆设计家的创作过程没有画家那么浪漫。他们讲究感性的萌生、悟性的理解、知识的整理、精密的计算、整体的把握、工艺的运筹……一系列有条理有秩序的运作。一本书的装帧虽受制于书的内容，但决非狭隘的文字解说或简单的外表包装，设计家应从书中挖掘深层涵义，觅寻主体旋律，铺垫节奏起伏，用知性去设置表达全书内涵的各类要素；严谨的文字排列、准确的图像选择、有规矩的构成格式、到位的色彩配置、个性化的纸张运用，毫厘不差的制作工艺……近似在演出一部静态的戏剧。◆当读者阅读一本理想的装帧书籍时，不仅受感于第一瞬间刺激，而更可以长时间地品味个中意韵。从秩序有臻的理性结构中引伸出更深层更广瀚的知识源，创游一番想像空间，这就是书籍设计家重新设计信息，或者说对书的内容注入“致变”的意识，用设计语言进行书籍美学的再创造理念的成功之处。◆优秀的书籍装帧家将司空见惯的文字融入耳目一新的情感和理性化的秩序驾驭，从外表到内文，从天头到地脚，三百六十度的全方位渗透，从视觉效果到触觉感受……学会始终追求“秩序之美”的设计理念把握，并能赋予读者一种文字和形色之外的享受和满足。◆绘画之感性、设计之理性，两者既体现混沌与秩序的相对性，又具互补的同一性，不过前者更强调热喷发，后者更重视冷处理罢了。Ⅱ书籍的形态◆形态，顾名思义：形，则为造型；态，即是神态。外形美和内在美的珠联璧合，才能产生形神兼备的艺术魅力。书籍形态的塑造，并非书籍装帧家的专利，它是著作者、出版者、编辑、设计家、印刷装订者共同完成的系统工程，也是书籍艺术所面临的诸如更新观念，探索从传统到现代以至未来书籍构成的外在与内在、宏观与微观、文字转达与图像传播等一系列的新课题。◆ 书的形态，固有观念不难想到书的外观：六面体盛纳知识的容器。造书者们从其功能到美感，构成至今为人们所熟识的书的形态。◆ 中国在漫长的数千年历史进程中，书籍的形态有着很奇妙的演进。 自甲骨文字作为传递信息的记号工具始，至商代中叶，刻写在竹木简上并用带子串连起来的“简策”。从用丝织品、帛箔做材料，上抄文字，围中心棒卷作而成的“卷轴”，到纸张发明后，遂改成以一张长方型纸为单位的“折叠本”。后又受印度贝叶梵经的启示，将书页按序粘接起来，加以折叠，称之为“经折装”。五代初期，书的装订逐渐转向“册叶型”，至明中叶后，被谓之“线装”书的形态所替代，直至晚清。◆中国自古就有“图书”一词。叶德群《书林清活》中曰：“古人以图书并称，凡有书必有·图。”尤以宋元雕刻印刷有了很大的发展后，书籍中附有各类形式插图，不仅在小说类读物，经、史、集、礼、乐、 自然科学等类书籍中均有文字和绘图的融汇贯通与相辅相成。这种以丰富版式多样化的书籍形态的创造与展示内容的充分表现和情节的延伸，以及给读者以视觉和阅读的诱导，也增添了书籍形态的表达语言。古人将书进行整体的精心构成，使书籍成为一件完美的艺术品展示在读者而前。成为一件完美的艺术品展示在读者◆现代书籍已汲取西洋的做书方式，印刷装订技术已经现代化，无论是古人还是今人，在书籍的创造过程中研究传统、适应现代化观念；追求美感和功能二者之间完美和谐的协调，这是书籍发展至今仍具生命力的最好的证明。但当我们至今还满足于近百年来一成不变的书籍形态的永恒现状时，是否应该意识到当今信息了；变的多媒体传播时代的到来，以及我们的读者所生活着的经济文化环境的突变，“铅字文化”作为以往传播手段独霸一方的状态逐渐为视像等多元传播文化所冲击，对于当今书籍形态所存在的问题是值得当今的出版家、作家、设计家们来共同探讨的。Ⅲ书籍形态的二重构造◆书籍形态的形成过程，不仅要注重其物理性—书的外在构造，从书的形态的整体来看，它还应注入内在的理性构造，即内容传达的表现力，请见诸以下简表： Ⅳ更新书籍设计观念◆当代书籍特征是单向性知识传递的平面结构式趋向胰岛素化学结构式的多向形传递的发展过程，这是新型书籍内在形态的变化趋势，由人类文明创造的纸、活字印刷，随之形成的文字六面体，一种“知性”的象征——书籍，它经过了漫长的人类历史过程，将知识传播给每一位读者，其功能是不言而喻的。“铅字文化”作为一种知识信息的传递方式已沿袭了数千年，当然，这种传递形式在未来的年代仍要发挥重要作用。但是，不能否认，这一“铅字文化”作为书的基本形态正在发生着微妙的变化。除语言文字继续维持自身的作用外，视像的、听觉的、触感的、嗅觉的传播媒体接踵而来，当