中国美术史-第3章精品课程.pptVIP

车马人物图 铜镜彩绘（局部） 陕西西安红庙坡出土 西汉 人身兽首图 陶壶彩绘 山西浑源华村出土 西汉 禽鱼人畜图 东陶盘彩绘 东汉 相扑图 木篦彩绘 湖北江陵凤凰山出土 秦 一吏一马图 木板画 甘肃省额济纳河肩水金关遗址出土 西汉 第三节 雕塑艺术 秦汉时期，国家的统一，生产力的发展，人力物力的高度集中，为雕塑艺术的繁荣开辟了广阔的前景。雕塑艺术在继承先秦雕塑优秀传统的基础上，有着突飞猛进的发展，形成中国雕塑史上第一个高峰。 秦汉王朝统治者为宣扬统一功业、显示王权威严，追求奢侈豪华的生活享受，利用国力大兴土木，大型的建筑豪奢空前，隆重的雕塑及装饰应运而生。随着厚葬之风的盛行，皇家贵族不惜耗费巨资，竞相营造坟墓，几乎想把在生前享受到的一切全部带到他们幻想死后的幽冥“世界”里，因此在坟墓里放置大量供死者“享用”或“劳役”的随葬物品以及俑和动物模型等明器。在坟墓外，也设置有显示死者功绩或威严的石人、石兽等，于是这一时期的明器雕塑和陵墓表饰雕塑也极为兴盛。 返回主目录 返回节目录 一、仪卫性、纪念性雕塑 仪卫性、纪念性雕塑，包括陵墓表饰雕塑和设置在建筑物前的雕塑，都带有仪卫或纪念的性质。由于都是设置在露天的地面上，为使垂远长久，所以大多数是用石或金属做材料。 野猪 陕西兴平县霍去病墓前石雕 西汉 马踏匈奴 陕西兴平县霍去病墓前石雕 西汉 石兽 陕西咸阳出土 东汉 辟邪 四川雅安姚桥高颐墓前石雕 东汉 二、明器雕塑 明器也称冥器，一作“盟器”。是用于随葬的物品，包括专为随葬而制作的代替实物的模型。明器雕塑包括俑、动物造型、建筑模型等，一般采用陶、木、石、金属等材料制成。俑是作为随葬用的人物形象模型的通称。秦汉时期明器雕塑艺术的成就，突出地表现在俑和动物形象的塑造上。 兵马俑 陕西临潼秦始皇陵秦兵马俑坑出土 秦 兵马俑 陕西临潼秦始皇陵秦兵马俑坑出土 秦 骑兵俑 陶塑 陕西咸阳杨家湾出土 西汉 第三章 上升期封建社会 的美术样式——秦汉美术 返回主目录 第二节 绘画艺术 一、帛画 返回主目录 返回节目录 帛画 湖南长沙马王堆一号墓出土 西汉 二、墓室壁画 河南洛阳卜千秋夫妇墓壁画（摹本局部） 西汉 乐舞百戏 内蒙古和林格尔墓壁画（局部） 东汉 三、画像石和画像砖 画像石和画像砖是汉代美术的重要实物资料，数量最多，内容最丰富，艺术手法多种多样，体现了这一时期的艺术成就。 武氏祠位于山东省嘉祥县武宅山村西北，原是东汉晚期武氏家族墓地上的4个石结构祠堂。 武氏祠画像石的题材内容极其广泛丰富，概括来说，有神话传说、历史故事和现实生活三大类。 武氏祠画像石是采用阴刻与阳刻、面与线相结合的技法，即形象外型作平面的凸起，形象轮廓的内部则以阴线刻，形象外凹下部分，用尖刀凿成密密的平行条纹，这种技法，称之为“减地平雕加阴线刻”。画像严谨规整，画面一般不大注意纵深空间感的表现，物象多取近景平列，具有剪影式的效果，形成严谨古朴、简洁传神的艺术风格。 荆轲刺秦王 山东嘉祥县武梁祠画像石（拓片局部） 东汉 闵子骞失棰 山东嘉祥县武梁祠画像石（拓片局部） 东汉 山东沂（yí ）南画像石发现于沂南县城西的北寨村东汉晚期墓，内容包括神话传说，历史故事，而更多的是表现现实生活场面，如车马出行、乐舞百戏、宴饮、丰收、祭祀等。而在乐舞百戏中的七盘舞、管弦乐人、绳技、鱼戏、马术等，具有浓厚的民间色彩和地方特色。人物动态生动活泼，雕刻技法也是减地平雕加阴线，而线条比武氏祠的更为奔放流利，减地也较粗犷，轮廓自由活泼。 山东沂南画像石（拓片局部） 东汉 河南南阳画像石在东汉时期最为鼎盛。画像题材内容极为丰富，有神话传说中的奇禽异兽及神异形象，还有天文图象的日月星座等。描绘现实生活的画面，如乐舞百戏、角抵戏、车骑出行、骑射、宴饮等，都带有浓郁的地方特色。历史故事的画面，主题突出，布局疏朗，形象鲜明生动。 在艺术表现上，工匠们善于在写实的基础上充分运用艺术的想象和大胆的提炼与夸张，表现对象最具典型特征的姿态动作与强力动感的美，奔放有力。 南阳画像石，主要是用减地浅浮雕加阴线刻的表现方法，形象外的底子铲成素面、或剔成直线或斜纹。在留有敲凿痕迹的形象上，再用苍劲有力的阴线刻出细部，是一种浮雕与阴线相结合的雕刻技法。形象的塑造，不以精雕细琢见长，而以泼辣洗练取胜，具有粗犷浑朴、奔放豪迈的艺术风格。 二桃杀三士 河南南阳画像石（拓片） 东汉 虎拉车 河南南阳画像石（拓片） 东汉 四川地区除发现刻在石阙què、崖墓及石棺上的画像石之外，也发现少量的画像石墓。代表四川地区画像艺术水平、造诣最高的是成都一带