《苏幕遮(燎沉香)》剖析.pptVIP

* 苏幕遮 周邦彥 作者简介: 周邦彦，字美成，自号清真居士。关于他在词史上的地位，刘永济先生所论颇中肯：“北宋词至东坡以后，渐与音乐相远，清照所谓‘句读不葺之诗耳，又往往不协音律’。至滑稽派作家，复不讲词采，流于俚俗。邦彦既知音，又长于文学，其所作词，音律流美，词采和雅。 周邦彦得天独厚的音乐与文学的双重才能使得他作起词来，既重文学抒情功能，又重其本来应有的音乐功能；既重篇章辞句，又重音律之美；能清能丽，亦雅亦俗。周邦彦是婉约派的集大成者，并对南宋的姜夔、吴文英等婉约派词人有很大的影响，被誉为“北宋末词坛的坛主”。但周邦彦的宮廷词人身份限制了词的內容，既沒有苏轼的博大胸怀，也舍弃了柳永的市民情趣，主要写恋情、离愁和咏物，題材相对显得狭窄单薄。 苏幕遮 周邦彦 燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。 故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。 [翻译] 细焚沉香（名贵香料），来消除夏天闷热潮湿的暑气。鸟雀鸣叫呼唤着晴天（旧有鸟鸣可占雨之说），拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下的“言语”。荷叶上初出的阳光晒干了隔夜的雨，水面清润圆正，荷叶迎着晨风，每一片都挺出水面。  （看到这风景）我想到遥远的故乡，何日才能回去啊？我家本在吴越一带（今钱塘），长久地客居长安。五月，故乡的我小时候的伙伴是否在想我，划着小船，我的梦中来到了荷花塘（词中指杭州西湖）。 这首词虽写久居汴京与消夏思归的情思，但却以描绘荷花的风神而著称于世。　　上片写景。下片写对故乡的怀念。 上片写景，作者写了哪些景？ 明确： ⑴鸟雀呼晴。 ⑵ 荷塘美景。 上阙：写景 时间：梅雨季节的清晨 室内环境——雨后的房间里面又潮又湿 心情——如房间的环境一样，闷闷的 室内活动：燎沉香——消溽暑 屋外：(屋檐下)“鸟雀呼晴，侵晓窥檐语” 互相转告天气转晴的信息——鸟儿们发出清脆的叫声，叽叽喳喳，非常欢快。 “窥”——把鸟儿们东张西望的神态表现得活灵活现。 鸟雀的欢快叫声为潮湿闷热的早晨带来了一股清新凉爽的气息。 “呼”——表现出了小鸟欢快的叫声和活泼灵动的神态。 荷塘美景：“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举” 荷塘荷叶摇摆图：①水面是水平的，“清圆”的荷叶以及荷叶上的雨滴是圆的，而亭亭玉立的荷茎又是垂直的。——简约 ②荷叶在水面上错落有致、疏密相间、高低起伏，颇具层次感 。（“一一”） ③微风吹过荷塘，荷叶随风轻轻摇动。（“风”） ④荷茎修长挺拔、英姿飒爽，极具精气神。（“风”造成左右摇摆的力，“举”代表向上的力，荷在风中“举”，具有动感，尤见精神。） 词人是如何引出自己的思乡之情的？ 下片，写对故乡的怀念。 前四句是思归。换头两句故作推宕。词笔由实转虚，从面前的荷花想到遥远的故乡，引出深沉的乡愁。“家住吴门，久作长安旅”两句承前，把空间的想象落实在两个点上：一是“吴门”，一是“长安”。但仍以荷花把两地牵连。 “五月”三句写梦游。这三句把孤立的两点进一步缩小并使之具体化。“吴门”化作“渔郎”，“长安”化作作者自己。“五月”二字是串接时间的长线，它一头挽住过去，一头接通现今（“溽暑”），甚至牵连到作者的梦境。“梦入芙蓉浦”终于把时间与空间的距离缩短，使作者思归之心得到片刻的满足。下片抒情，叙写梦境，情中见景，并以逆挽手法呼应起句，补足“水面清圆”的画面。 “五月渔郎相忆否”——设问 （用设问反写不知旧友是否忆我，不仅把自己对故乡、对朋友的思念之情表达得更细腻真切 ，而且使得不落俗套的意境又进一层——王国维赞之曰：“诗中老杜，非先生不可”（王国维《清真先生遗事》）） “小楫轻舟，梦入芙蓉浦” ——虚幻的梦境 （思乡之切以至梦中飞度，恍若已回故乡，与友人小楫轻舟又畅游于芙蓉浦——以梦景作结，使词意又多了一层，乡情又浓了一分。） 小结：　 这首词的内容很简单，全篇六十二字，写的不外是荷花以及与荷花有关的情事。但是，作者善于把荷花的形象以及与之有关的情事集中起来，从不同的侧面、不同的角度来加以烘托，于是，作者的美感便层次清晰地展现在读者面前，使读者有身临其境的感受。作者的情思，作者的美感是靠画面、靠镜头的组接，靠蒙太奇表现