中国古代音乐教案编写 .pptVIP

中国古代音乐;乐器：金石土革丝木匏竹，称为八音金—钟、铙(nao)，石—磬，土—埙、缶，革—鼓、鼗（tao），丝—琴、瑟，木—柷、敔（yu），匏—笙、竽，竹—箫、篪(chi)。;曾侯乙墓编钟：1978年湖北随县发现曾侯乙墓出土的编钟，年代为战国初期（公元前433年前后）。共出土编钟65枚，分三层悬挂在矩形钟架上。它用青铜铸成，由大小不同的扁圆钟按照音调高低的次序排列起来，悬挂在一个巨大的钟架上，用丁字形的木锤和长形的棒分别敲打铜钟，能发出不同的乐音，因为每个钟的音调不同，按照音谱敲打，可以演奏出美妙的乐曲。;第二节 中古音乐;; 箜篌 拨弦乐器。名称来自古代西域的译名。弦数因乐器大小而不同，最少的五根弦，最多的二十五根弦，分卧式和竖式两种。琴弦一般系在敞开的框架上，用手指拨弹。 ;古 琴;第三节 近古音乐;;元杂剧 在宋、金杂剧的基础上，吸取了一些曲艺音乐的艺术成就，逐渐形成的一种新型戏曲形式。是用北曲演唱的一种戏曲形式。 以七声音阶为主，以筝、琵琶、三弦、拍板等乐器伴奏 表演内容：具有现实主义倾向和浓厚的反封建气息 关汉卿《拜月亭》、《窦娥冤》；王实甫《西厢记》、马致远的《汉宫秋》、白朴的《梧桐雨》 ;*;元杂剧和南戏的特点，异同之处 1、七声音阶构成，风格比较刚劲的杂剧 五声音阶构成，风格流利婉转 2、 结构复杂，体现音乐结构与戏剧结构的一致性 剧本也比杂剧灵活，剧本可长可短。 3、由主要角色主唱，有比较集中的大段唱腔，除主唱 者外，其他角色一般只有宾白 既可以独唱，又可对唱、轮唱、合唱等;欣赏《窦娥冤》 剧情介绍：窦天章因为欠蔡婆婆高利贷，无钱归还，将小女窦娥给蔡家当童养媳。窦娥与丈夫生活不久后，丈夫暴病去世，窦娥与婆婆二人守寡在家。一日，蔡婆婆向赛卢医讨债时，险被无钱归还的赛卢医杀害，巧被路过的张驴儿与父亲撞破此事。张驴儿借口救命之恩，在蔡婆婆家住，贪图窦娥美貌，要求与其父一同入赘蔡家。窦娥守节不肯，张驴儿就下毒计，从赛卢医处买得砒霜，下到窦娥为蔡婆婆做的羊肚汤中，欲要毒死蔡婆婆，胁迫窦娥改嫁。正巧蔡婆婆作呕，吃不下，反毒死了自家老子。张驴儿要挟不成，诬告窦娥。贪官欲屈打成招，窦娥不招。而后要挟要打蔡婆婆，窦娥只好招认。处死前，窦娥许下三桩誓愿——血溅白绫，六月飘雪，大旱三年以证明其冤屈。皆应验。父亲窦天章科举得中，三年后任廉访使至楚州，见窦娥鬼魂出现，于是重审此案，为窦娥申冤。舞台上常演的有《斩娥》一折。;《窦娥冤》杂剧书影及插图;南戏著名曲目《琵琶记》场景。 目《琵琶记》场景。 ;明代四大声腔;海盐腔——由南戏发展而来 音乐风格文雅幽静，伴奏用锣、鼓、拍板等打击乐。 弋阳腔——形成于元末江西弋阳 演唱保留了古老民间歌唱“唱”“和”的特点。伴奏用打击乐。 “余姚腔”——元末明初产生于浙江余姚 “昆山腔” ——“昆曲” 欣赏：弋阳腔（高腔）《思凡》 ;昆 曲;汤显祖和牡丹亭;;欣赏《牡丹亭》节选;;清乾隆年间，昆曲的发展进入了全盛时期，艺术上也达到相当成熟的境地，独霸梨园并绵延至今六、七百年，成为现今中国乃至世界现存最古老的戏曲形态。 清代后期，各种地方戏曲蓬勃发展，而“昆曲”却由于剧本内容和形式脱离群众，在艺术上趋于僵化，乾隆后期逐渐走向衰落，但在“京剧”、“川剧”、“湘剧”、“赣剧”、“婺剧”、“晋剧”等剧种中，仍保留了很多的“昆腔”剧目和较多的昆曲曲牌。“昆山腔”在我国戏曲发展史上所产生的深远影响和其所起的“承先启后”作用是重大的。 ;清代四大声腔 “梆子腔” “皮黄腔” “弋阳腔”（改称“高腔”） “昆腔” ;四大声腔特点 梆子腔：曲调以七声音阶为主，旋法上多跳进，整个音乐风格高亢激越，悲壮粗犷。常用板胡作为主奏乐器。 ——秦腔、豫剧、晋剧、河北梆子、滇剧的丝弦腔、川剧的弹戏等为代表 皮黄腔：西皮和二黄的统称，西皮刚劲有力，二黄刘畅平和，都用胡琴作为主奏乐器。 ——徽剧、汉剧、京剧、粤剧、湘剧、川剧、滇剧等为代表 弋阳腔（高腔）：只用锣鼓等打击乐器敲击，不用管弦乐伴奏；台上一人唱，台后众人帮腔；音调高亢，富有朗诵性。 ——川剧、湘剧、赣剧、滇剧、辰河戏、调腔等 昆腔：即昆曲，笛、管、笙、琴、琵琶、弦子等乐器伴奏，曲调婉转优美 欣赏：豫剧《谁说女子不如男》 《穆桂英挂帅》 ;常香玉（1923~2004），河南巩县（今巩义市）人。豫剧五大名旦之一。 一生演出上百个剧目，最拿手的是《花木兰》、《拷红》和《白蛇传》，人称为“常三出”。1950年代开始，致力于豫剧现代戏的创作和表演，豫剧《人欢马叫》、《红灯记》和《朝阳沟》都是她的代表作。1950年抗美援朝时，常香玉变