绘画语言在水墨人物画中的运用探析-中国人物画与传统艺术研究专业论文.docxVIP

重庆大学硕士学位论 重庆大学硕士学位论文 目 录 PAGE PAGE IV 目 录 中文摘要I 英文摘要 II 1 绪 论 1 1.1 研究现状 1 1.2 研究的价值和意义 1 1.3 研究的创新点 2 1.4 研究的主要内容 3 2 绘画语言在传统水墨人物画中的运用以及发展概况 4 2.1 雏形初见、水墨涌现的五代水墨人物画 4 2.2 繁与减、形与神的宋代水墨人物画 6 2.3 稳中前进、不失传统的元代水墨人物画 9 2.4 繁荣景象、影响后世的明代水墨人物画 11 2.5 西学东渐、三足鼎立的清代水墨人物画 12 2.6 三足鼎立到百花齐放的近代水墨人物画 15 3 传统水墨人物画的绘画语言 18 3.1 笔法 18 3.2 墨法 19 3.3 水法 20 3.4 章法 20 3.5 型法 29 3.6 色法 29 4 传统绘画语言在当代水墨人物画中的转化 31 4.1 生活环境与精神状态的改变 31 4.2 表现题材与观念意识的转变 32 4.3 西方绘画语言的引入 33 4.3.1 表现主义的引入 33 4.3.2 传统的承传与创新 33 4.4 对宿墨的重新认识 33 4.5 已程式化的绘画语言之利弊 34 5 绘画语言对当代水墨人物画的区域划分 36 5.1 厚重粗矿豪爽大气的东北人物画 36 5.2 拙厚浑朴黄土情怀的西北人物画 37 5.3 多元并存风格迥异的华北人物画 39 5.4 文人气息浓郁的华东人物画 40 5.5 地域风情独具特色的中南人物画 41 5.6 承古求新 灵动厚重的西南人物画 42 6 结 语 45 致 谢 46 参考文献 47 附 录 48 A 作者在攻读学位期间发表的论文 48 B.作者在攻读学位期间绘画作品获奖情况 48 重庆大学硕士学位 重庆大学硕士学位论文 1 绪 论 PAGE PAGE 10 1 绪 论 1.1 研究现状 从人类诞生的那一天起，人与人之间就需要利用各种方式进行交流，那么在 远古时期人类文明并不先进的时代，利用图像进行思想交流和信息传递是最直接、 最简练的方式。早在两、三万年前，西班牙阿尔塔米拉洞窟中的壁画《受伤的野 牛》便是人类祖先以图像的形式记录生活与自然的最早例证，同时也说明了绘画 语言是在人类交往过程中无意中形成的一种特殊表现形式。 绘画语言的构成方式必须是建立在客观事物基础上，它是一种形象化的艺术 创造，是主观内心情感的表达，是客观事物提炼，它是主、客观的统一，同时又 十分广泛的涉及到艺术的方方面面，它可以是一种构成关系、绘画技法，也可以 是造型、色彩、肌理、质感的表达等等。绘画语言的存在有着上千年、上万年的 历史，它是艺术家表达创作思路的方式，是传达思想和情感的媒介，同时也是让 观者能够理解和领悟的一种方法。画家可以通过绘画语言表达主观情感、表达自 己的审美意向以及对生活、对社会、对万物的认识。在古代，画家们关注的更多 是绘画本质以及它所表现的内容，对绘画语言的重视程度远不及绘画内容，有关 绘画语言研究的论著有：“《古画品录》（南朝谢赫）、《笔法记》（五代荆浩）、《绘 镜》（唐代张璪的）、《历代名画记》（张彦远）、《宣和画谱》（北宋时期）、《图画见 闻志》（郭若虚）、《梦溪笔谈》（沈括）、《绘宗十二忌》（元代饶自然）、《写像秘诀》 （王铎）、《绘事指蒙》（明代邹德中）中的“十八描”，真正对艺术家绘画语言的形 成规律和运用法则进行深入研究以及将它从感性认识提高到理论基础的还是在近 现代，在当今更多的艺术评论家、批评家在研究和讨论艺术家对绘画语言的掌控 力，这也是衡量艺术家的基本标准，一个成功的艺术家之所以能在画坛有一席之 地，必定有自己独特的绘画语言，它可能是一种功夫技法、一种构成关系、一种 绘画理念等等。 1.2 研究的价值和意义 在远古时期和当今社会对于绘画的解读是完全不同的，前者是以绘画作为一 种交流工具，后者则是把绘画作为一种艺术来欣赏。纵观中国美术史乃至世界美 术史，可以理解为就是一场视觉图像的演绎，每个时代有每个时代独有的图示， 或人、或物、或衣着、或风景。直至今日，之所以我们后人十分欣赏这些图像， 首先是因为其独特的历史价值，其次，更重要的是它独特的语言情感和形式美感。 一幅完整的绘画作品可以简单的概括为两方面：一是形式，二是内容。内容则是 画家主观或者客观赋予作品的，它可能是对当时情景的客观描绘与记录，也可能 是画家主观的对事件总结与概括，它往往揭示的是事物的本质，然而，形式则是 一种对精神上的追求，画家们利用视觉形式营造出独特的形式美感，使观者赏心 悦目。就好比大自然中的空气，空气中的氧、氯、氰等分子我们无法感觉得到， 但是这些就是空气的本质，