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卡里·碧波(Kari piippo) 米雪布维 原研哉 冈特·兰堡 保罗.兰德 施德明 福田繁雄 龟仓雄策 ２００４第三届宁波海报双年展获奖作品 龟仓雄策1915年出生于日本新泻县.从新建筑与工业美术学院毕业后,参与组建日本设计中心有限公司,并于1960年成为它的总经理.1961年,他曾被授予每日艺术奖,1962年他成为自由设计家.获奖包括:1982年紫绶褒章、1988年勋三等瑞宝奖、1991年个人文化勋章、在1960年至1992年期间的华沙国际招贴广告双年展中获金奖、银奖、艺术奖、特别奖、布尔诺国际平面艺术双年展中曾获银奖、铜奖、在拉赫蒂招贴广告双年展获大奖.他的主要作品还有:第十八届奥运会招贴、日本大阪博览会招贴广告,为日本电话电报公司设计标识语、标志等.任日本平面设计家协会会长,为《Creation》(创作)杂志的主编.???????? 龟仓雄策通过他旺盛的制作活动和满腔热情，给战后日本海报设计动向提供了一条进路。龟仓的作品特征是：设计语法的严谨、对印刷技术的完全把握，以及强化视觉心理要素的构成。1964年为东京奥林匹克运动会制作的标志和海报正是他设计理念的集大成、龟仓雄策的作品在拥有极强的现代性的同时又具有日本传统族徽式的象征性和简洁性。他非常清醒地认识到日本传统文化强调求意、来气的同时不免流于率易，而对西方设计理念的严谨、秩序不无心仪，因此明确表示应以本国文化为根本而兼取西洋理念。这种以扬长避短为前提的取长补短，其实井不能从根本性质上改变两种不同创作精神经渭分明的备行其道，即如龟仓雄策本人，事实上也只是做到了既能作西式创作法、又能作东方式创作法，而井未将两种创作法精神汇合完美地化合出一种新的方法。但是龟仓雄策作为日本现代海报设计的启蒙人，引进欧州设计体系，突破了日本传统文化的单一模式，改变了传统的审美价值体系，作为墓础工程为日本海报设计走向现代竖立了第一块里程碑、龟仓雄策之后的第二代平面设计师们。对于“怎么设计”的关注已经远远超过“设计什么”．“怎么设计”本来是取决于“设计什么”的，从龟仓雄策以后，毋宁说“设计什么”更多地取决于“怎么设计”，亦即黑格尔在《小逻辑》中所提出的“内容非他，即形式回转到内容、形式非他，即内容回转到形式。”60年代以后日本进入活版印刷的鼎盛期，随着印刷技术的日益发展，给海报设计表现提供了新可能性，这个时期是日本海报设计在形式语言上大突破、大变异的时期。设计观念的发展对构成主义的几何学形态语汇产生了很多因人而异的个人见解和表现方法。永井一正在东京艺术大学专攻雕刻后于1951年中途退学转攻平面设计，他在作品中把线当成调整二维空间与三维空间关系的手段，来探求线的形态和特质。永井一正对“线状节奏”传统惯性的关注并末影响他在自己的作品中开拓新的领域，这“新的领域”就是结构。他重视结构，关注线的特性和构成以及形体的虚实与主次，但从纯粹形式语言革命的角度，似乎没有完全自成一体，构成十足的现代形态。真正把他的艺术引入现代的是平面设计性的现代构成意识，他的这种意识与他对日本传统艺术的平面性。虚拟性、意象性的自觉意识是分不开的。 “驕陽墜人大海，忽然間，大海化成皮膚，太陽幻作黑人耳垂上的穿孔，穿孔又變作魚眼，蛋黃，洗手盤的去水口，汽車的輪鼓和cd的圓孔。一張臉孔從藍色面紗後張望，而後，這張面孔塗花變幻成紋身。一張明信片展開成人陽刻度盤構成時間與空間，言者與聽者，具體與虛幻之間的詩般對白。這裏是施德明的世界。” ——萊斯利·雪兒 sagmeister，奧地利裔美籍設計師，紐約sagmeister inc創意總監，國際平面設計師聯盟agi會員，紐約庫珀藝術聯合學校教授，現任教於紐約視覺藝術學校研究生部。主要從事唱片、海報、形象設計，可以說是設計界的傳奇人物了。設計師王序爲其翻譯了中文名字——施德明，我們可能對這個名字更加熟悉。 1962年，施德明出生於奧地利毗鄰瑞士的比利格茲,他受教于維也納應用藝術大學，在校期間，他與幾位同學一起創立了gruppe gut，並爲前衛劇院宵士比豪斯創作海報。畢業後，他獲fulbright獎學金前往紐約魯克林的普拉特學院學習。 在紐約、香港分別工作一段時間後，施德明于1994年成立了sagmeister inc.new york。施德明一直致力於推動音樂包裝，“我非常喜歡做cd封面，好處在於客戶都是那些你想見的，想和之一起工作的人，我愛音樂，我不用再說‘我又不喜歡這産品，幹嘛還費勁推銷它呢’之類的廢話了。設計的格式也很好，一張cd有多個面，每個都必須完美配搭以適應音樂本身。把努力花在這麽小，可以隨身攜帶的東西上，那感覺實在是好，這是唯一不會給人扔掉的包裝”。 在他的cd包裝設計中，施德明爲平面設計的各個環節帶來了一套全新的關係。他強調意念，敢於把設計作爲一個整體來看待，使其中非