史的意识与中国现当代文学作品选课程教学.docVIP

史的意识与中国现当代文学作品选课程教学 《中国现当代文学作品选》是汉语言文学专业学生的一 门必修课。课程的设置旨在使学生对现当代文学创作和发展 有一个感性的认识。学习文学史，除了要了解知识点，以及 知识点之间的联系外，对作品直接的感性体验也十分重要。 如果缺乏对文学创作感性体验和直接欣赏的过程，那么就根 本谈不上真正掌握了一个历史阶段文学的全貌，谈不上领略 文学的真正魅力。特别是由于我们与现当代文学创作处在较 为接近历史语境中，我们自身的思想情感可以直接与现当代 文学作品所表达的思想情感产生交流和碰撞，所以对于当代 文学作品的学习必然要伴随着与作品心灵的沟通。在此前提 下，结合文学史的相关知识，抓准文本思想和形象内涵，把 握住文本的特色和价值，才能产生事半功倍的学习效果。 学习《中国现当代文学作品选》首先要在阅读作品的 基础上结合文学史知识进行学习。现当代文学与二十世纪社 会思潮、文化思潮以及文学思潮的变迁有紧密联系。某个作 品之所以被选取进入教材，重要原因之一就是它在很大程度 上代表着它所产生的那个历史语境中人们思想情感的波动 和变迁，而如果离开对于作品产生时各类思潮背景的了解， 我们就很难真正理解作品的主题意蕴。比如巴金的《怀念萧 珊》被选入选读篇目，除了因为该篇充溢着澎湃的激情，具 有巨大的艺术感染力外，还因为它代表着文革刚刚结束后， 经历过文革的知识分子特有的思想情感。我们可以看到，《怀 念萧珊》一方面表达对于文革的悲愤和控诉，另一方面表达 对于良善的亲人的热爱、内疚和缅怀。巴金之所以会在八十 年代重新燃烧起爱与憎交织的情感之火，与八十年代初“拨乱 反正”的社会思潮分不开关系。爱憎分明的情感服从于“拨乱 反正”的历史逻辑，“文革”被当作“黑暗的过去”而否定，人们 充满着对于“现在”，“未来”的信心。在《怀念萧珊》中典型 地体现着巴金式的主题和激情，而这种主题与情感极其典型 地体现着八十年代初人们的精神面貌。再如八十年代初产生 的“朦胧诗”也具有这样一个特点。“朦胧诗”中大量使用了象 征手法，其中典型意象的象征意蕴是该选读篇目讲解的重 点。其实如果联系“朦胧诗”所产生的时代背景和文学史知识， 我们就可以总结出这些诗作所采用的意象其实并不“神秘”， 它们的意蕴均于关于十年文革的思考、感受和记忆有关。“中 国，我的钥匙丢了”其中的“钥匙”喻指在文革动乱中失落的青 春，失落的心灵；“黑夜给了我一双黑色的眼睛，我却用它寻 找光明”，其中的“黑夜”和“光明”也有着时代内涵，也分别代 指文革和文革后对于未来的信心和憧憬等等。也就是说，读 作品的同时，一定要知道作品产生的时代背景，联系当时发 生的社会思潮、文化思潮和文学潮流等一系列文学史知识， 才能既深入又牢固地掌握和理解作品的主题意蕴。 分析作品艺术手法，其实也要紧扣文学史的背景知识 来学习。特定作品的艺术手法之所以受到关注，也在很大程 度上是因为该种艺术手法在它所产生的时代中有着典型性 或者独特性。比如《百合花》的艺术特色就被考察过。《百 合花》是短篇小说，其艺术上具有构思精巧，注重细节等特 点。这些特色说起来似乎没什么“特别之处”，但如果联系《百 合花》产生同期创作来看，我们就会发现在十七年时期，小 说创作重长篇轻短篇，而短篇创作大多因为忽视人与人之间 细腻的情感，在描写上较为粗疏简陋，《百合花》的注重构 思和细节就在一定程度上矫正了当时短篇小说文体失范的 问题，因此具有重要价值；再如，《茶馆》的艺术特色也十 分重要。《茶馆》的艺术成就很高，尤其在结构上，采用“风 俗画卷式”或者说“冰糖葫芦”式的结构，通过一个茶馆串联起 社会各阶层的人物，侧面反映出时代变化的动向。而这种结 构不仅就其本身的艺术性而言堪称独步，而且具有史的意义 和价值。建国后，当代文学被要求抒写新中国，表现社会主 义建设，歌颂工农兵的火热生活等等。而许多现代文学作家 进入共和国文坛后大多面临转变创作思维和创作模式的问 题，他们对于工农兵的生活并不熟悉，对于社会主义现实主 义的创作手法比较陌生。所以，一批现代文学作家在建国后 就放弃了创作，而继续从事创作的作家由于不适应新的题材 和手法，创作成就也大不如前。在此背景下，老舍重新选择 了自己所熟悉的北京市民的生活，采用“冰糖葫芦”式的结 构，成功地通过对一个小茶馆的描写展现了新民主主义革命 时期社会的变动，昭示出旧社会灭亡的必然性。该手法的成 功就在于作家重新找回了自己，找到了适合于自己的表现方 式。它一方面以强大的艺术魅力有力地传达了由旧民主主义 国家走向新民主主义国家这一社会政治命题，另一方面也在 其对时代的艺术超越中渗透了某些超越时代的形而上意蕴。 结合这些文学史知识，我们就可以更好地把握当代文学作品 艺术上的成就和贡献，也能对考察重点有一个较为合理的预