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浅谈日本漫画分镜.doc 22页

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转-浅谈日本漫画分镜 收集关于漫画分镜的相关知识和分析。 关于作者:因为转载较多,具体作者不详,请作者自行联系。 再说内容:所分析的【参考漫画】选择上,似乎以少女漫画居多,所以一定程度上不够具有代表性和全面。但是整体还是解说的比非常透彻和用心的。 因为在赶夏目的稿子,于是又重新练习起分镜来,人说画漫画最好的参考书就是漫画本身,真是对极了,这次我们就(顺便)来谈谈漫画的分镜吧。 ※图片本来想用网上的,但一来私自使用人家汉化组的图不太好,二来单行本我又没下载过(BL漫除外),只好实物拍摄,效果不是很好大家请将就。 一、分镜的基本 好吧现在我们拿起一支笔,在一张A4纸上(要符合国情啊虽然听说人家霓虹原稿用的是A3)画一笔,你会画什么?……咳,废话,不是横线就是竖线吧?(那些说画圆圈或者曲线的给我出去!) 事实上画面分镜的整体布局,在你落下第一笔的时候就已经决定了。大体来说,分镜基本分为两种,一种是“横向”,另一种则是“竖向”。 图一,横向分镜 ?《交响情人梦》二ノ宫知子 / 讲谈社 图二,竖向分镜 ?《交响情人梦》二ノ宫知子 / 讲谈社 在图一中,画面被横向分为三份,而居中那份又被拆分为不均的两个小格,这种平铺直述式的分镜,最适合用以剧情的陈说,推动事态发展,是种中规中矩的分镜。 而与之相对的竖向分镜(图二),则比较适合情感的诉说,多数被用来放大主人公某刻的感受或回忆。 根据formatACG的划分法,说来,二ノ宫知子算是第三代的少女漫画家,她的分镜大部分显示出一种方正的姿态,格子不会划分得太小,让人看得眼花缭乱,对白亦不多,多以场景和人物内心刻画推动故事情节的发展,但同时她也不是墨守成规的那种漫画家,在《交响情人梦》中,描画演奏的场景被很大气的划分为几个块节,具有非凡的魅力与气势。 正在弹奏的NODAME ?《交响情人梦》二ノ宫知子 / 讲谈社 二、分格 上面用了二ノ宫知子做例,那么下面我们就用同是少女漫画家,风格却大相径庭的绿川幸来继续解析漫画的分镜手法。 在决定好了画面的布局走势以后,我们则要开始考虑分格。顾名思义,分格便是决定格子的数目、大小,而分格也有其基础划分,一种是在大分格中包含小分格,另一种则是分格与分格之间互不包含……说得好像数学似的,弄得大家晕头转向,还是看图吧,看图最实际。 图三,各种类型的分格 ? 《夏目友人帐》绿川幸 / 白泉社 以上图的右页为例,居顶层的分格属于大分格包含小分格,居中的则属于互不包含。这么说大家有没有明白一点?(不好意思我的表达能力有点问题。) 对比二ノ宫知子和绿川幸两人,二ノ宫的分格大多属于互不包含,且格子偏大,这样做的好处是让读者看的时候一目了然,干净明白,日本漫画之父手冢治虫的漫画分格多属此类。 而比二ノ宫出道迟了差不多十年的绿川幸,她的分格则“凌乱”一点,不单各种类型的分格都可以在她的漫画里看到,且格子面积偏小,画面的文字也比较多,读者在看的时候,一不留神便可能错过主人公的一些心情描述。然而,这并非代表绿川幸的分格不好,绿川幸的漫画比较注重人物的心理活动,在《夏目友人帐》中,对主人公夏目的心理描写非常多,基本上每页都有,这种故事手法若依照二ノ宫的分格的话,根本不可能在短短的页数之内交待如此多的内容,所以绿川的分格算是符合她本身的故事风格。 图四,绿川的大分格 ? 《夏目友人帐》绿川幸 / 白泉社 接着我们继续用绿川的漫画来说说大分格。也许有朋友疑惑,为什么要用绿川的漫画来说明呢,我刚才不是说过二ノ宫的分格偏大一点吗?但——这是不同的。正因为绿川的分格都比较偏小,在小分格的衬托下,大分格才会显得格外突出,适合用来诉说重要的剧情、描画大场景、彰显人物的心理活动。 图五,战斗的分格 ? 《夏目友人帐》绿川幸 / 白泉社 此外,当有战斗场景、矛盾冲突高潮时,大分格也能起到很好的作用。 三、对白 说到日本漫画分镜,就不得不提对白。适当控制对白在画面的比重,也是一门重要的学问。大家还记得《DEATH NOTE》吗?猪我想当初就是因为对白太多没看全,太累人了。 图六,对话框 ? 《BAKUMAN》小畑健 / 集英社 小畑健虽然是少年漫画家,但他的分镜集合了二ノ宫与绿川的优点,分格偏大,类型齐全,看得清楚而又生动,简直可以列入教科书(?)。只是——美中不足的一点是,他的对白太多了……在图六中,短短一页便有十六句对白,读者在观看的时候,眼睛不知该放在画面还是对白上,而且对白太多也不利于读者建立画面的感性理解,可以说是小畑漫画创作的弊病。 不过弊病归弊病,小畑的对白框类型也很齐全,我指的对白框类型并不是那种激动情况下的尖型对白框或者尴尬时那种软绵绵的曲线对白框,而是框的出格与否。 根据画面的需要,对白框有时可以越出分格线之外,有时则在分格之中,越出分格的对话框大多时候里面的对白内容都是比

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