当代审美意识下的园林理水新手法探究.pdfVIP

中国美术学院—建筑学院景观设计系—陈秀—当代审美意识下的园林理水新手法探究 梅渚，大方沼的水又流向二个较小的池即凤池和研池。另外园内还有一个最大的 雁池其水又从东南角流出园外。艮岳的水东奔西跑，入池入涧，入溪入谷，就构 成了一个含有河、湖、池、沼、沜、溪、涧、瀑、潭等的多种水形态的一个大水 系。 这时期的写意山水园林也在进一步发展中，西湖就是一个成功的例子，早在 北宋元祐年间苏东坡任杭州知府，清淤泥，筑堤，逐年兴建，基本形成了“平湖 秋月”、“断桥残雪”、“曲院风荷”、“苏堤春晓”、“三潭印月”、“花港观鱼”这几 个特色水景，使得古今文人赞叹西湖美景的诗词数不胜数。 2.1.3 明清时期写意山水园的成熟及“水法”的引入 明清时期，建成了一批影响深远的大型皇家 水景园林。其园林理水的手法应有尽有，十分的 丰富，继承了传统的理水手法，对意境的追求也 成了理水的一大准则。如颐和园（如图2-1）为 “一池三岛”的传统模式，三湖中设三岛，象征 东海三神山。承德避暑山庄虽没有“一池三岛” 的传统模式却有“三堤、五岛、七湖”的自然水 面。此外，私家园林也有了三种风格，分别为江 南、北方、岭南园林。因此，三种风格的园林理 水手法也有较为明显的区别。江南理水以精巧取 胜、小而曲折、小而丰富；北方理水设置比较简 图2-1 颐和园平面图，来源： /question 单且自然的水池；岭南理水多以小型的叠山或石 峰与水面结合，组成水石庭或是水局。总之，各具特色。 水法即是喷泉（fountain ）传入中国初期中文译名，取“水”之意和“法” （F）之音。北京西郊圆明园西洋景区形成“谐奇趣”、“海晏堂”和“大水法” 三处大型喷泉群，颇具殊趣。“大水法”西邻海晏堂，在长春园南北主轴线与西 洋楼东西轴线交会处，是最为壮观的欧式喷泉景观。水法的加入，也使园林理水 增色不少。 12 中国美术学院—建筑学院景观设计系—陈秀—当代审美意识下的园林理水新手法探究 2.2 传统园林理水的手法 传统的园林理水手法，主要为：引水入园、挖地成池；上水相依、崇尚自然。 计成的《园冶》中就有提及“高方欲就亭台，低凹可开池沼”11 、“高阜可培， 12 13 低方宜挖” 、“开池浚壑，理石挑山” 。他认为理水的关键在于池岸的处理， 而不在水本身。那时候的自然还是未被污染的，水也是清澈的、无污染的，还不 存在生态意识，所以对水本身的处理还是没有被考虑进去。关于传统理水手法的 研究方面，《园冶》虽然没有专篇陈述，但理水涉及到多个篇幅，还是相当权威 的著作。因此，下面本文就其中的涉及到理水的篇章，做一下总结，来探究一下 传统的园林理水手法有哪些。 2.2.1 来历去由 在园林中，理水不但极其重要而且 极为困难。在某种意义上说，假山可为 而假水不可为，因为没有水源，水就“活” 不起来。“堂开淑气侵入，门引春流到泽” 14 15 ，“开荒欲引长流，摘景全留杂树” ， 15 图2-2 网师园折桥，来源：自摄 “水浚通源，桥横跨水” 讲的是要引 水入园。水源的处理强调“入奥疏源， 16 就低凿水” 要因地制宜。水尾的处理， 则“疏水若为无尽，段处通桥”17 ，水 似流向园外令人有“江流天地外”之情。 如网师园水尾的处理（如图 2-2）通过 设折桥来增加水面空间，对水的有无尽 的遐想。 图2-3 拙政园中远香堂前面的平台，来源：自摄 2.2.2 水景的形态营造手法 水面的形态布局要“宜曲则曲，合方则方”，这是《园冶》中对水面处理的 原则。“方”主要是指与建筑物相接的水面，比较适合用“方”的来处理，这样 可以更好地和建筑物融为一体，如拙政园中远香堂前面的平台（如图 2-3）。又 如一些建筑是直接临水的，这样水面自然就是方的，如艺圃的延光阁（如图2-4）， 人们临水而坐，观水观山，享受着傍晚由水面反射的阳光，怡然、