西洲曲-公开课件.pptVIP

昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。（晏殊《蝶恋花》） 梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲！（温庭筠《望江南》） “栏杆十二曲，垂手明如玉。”描写栏杆之曲折，寓意双关，“十二曲”象征着女子愁肠百结的心绪。“明如玉”，三字极写女子之肤色之美。 女子的美最典型的体现于衣裳、头发、肤色及楚楚动人的情态上。“单衫杏子红，双鬓鸦雏色”、“垂手明如玉 ”，三句写尽了女子之美。 女子如此美貌，楚楚动人，但却只能在高楼怅惘凝望，愈发衬托出她失望惆怅的心情。 《诗经》中的美女形象 硕人其颀，衣锦褧（jiǒng）衣。……手如柔荑，肤如凝脂。……螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盻兮。（《诗经·卫风·硕人》） 窈窕淑女体修长，披风罩在锦衣上。双手白嫩如春荑，肤如凝脂细又腻……额头方正蛾眉细，笑靥醉人真美丽，秋波流动蕴情意。 《硕人》是赞美卫庄公的庄姜夫人的诗。 卷帘天自高，海水摇空绿。 海水梦悠悠，君愁我亦愁。 南风知我意，吹梦到西洲。 “卷帘”六句，写女子秋冬之际凭栏凝望，终究无法和恋人相见，只能寄希望于梦中相会。 “海水摇空绿”写季节转换，又是初冬之际。“海水梦悠悠”，你我彼此无法相见，愁怨如“海水悠悠”一般无穷无尽。女子只能祈祷上天，待到明年南风起，能够让她做个与情人相会的好梦，其实是祈盼明年春天能和情人相会于西洲。 注意诗歌的语气由客观的第三者的叙述突然转为女主人公“我”的口吻，“我”开始直接出面叙述相思之愁苦，祈祷上苍之怜悯，反映出女主人公情感的强烈迸发。 诗歌描写一位少女真诚而热烈的相思之情。风光旖旎的江南水乡是她的生活背景，诗中仅用“单衫”、“双鬓”、“翠钿”数语，随意点染，就勾勒出一位纯情美丽少女的形象。 通过她一系列行动，表现其内心活动，刻骨相思推动她不断行动，活动空间亦随之发生变化，如折梅在西洲，寄梅往江北，采莲在南塘，望郎又上青楼。时间亦在不断变换，早春时节忆“折梅”，春夏之交穿“单衫”，仲夏之时“伯劳飞”，初秋“采红莲”，仲秋“弄莲子”，深秋“望飞鸿”，初冬“海水摇空绿”。 但全诗寓不变于变化之中，在富于动态的描写中，在不断变换的时间和空间中，少女对情人的执着的爱恋贯穿始终，这是始终不变的。 艺术特点： “忆梅下西洲，折梅寄江北”，折梅表达思念之情，以梅花起兴。“低头弄莲子，莲子清如水”借莲子表达自己的清纯的爱意，同时又是谐音和双关。“仰首望飞鸿”、“鸿飞满西洲”，借飞鸿寄托相思之苦。“海水梦悠悠”，比喻终年的相思没有穷尽。诗歌善于以眼前的寻常之物，或起兴抒情，或比喻言志，或语意双关，诗意婉转，耐人寻味。 1、借物起兴，托物寄情 早春时节可“折梅”，春夏之交穿“单衫”，仲夏之时“伯劳飞”，初秋“采红莲”，仲秋“弄莲子”，到深秋“望飞鸿”，初冬“海水摇空绿”。诗歌巧妙地运用富有季节特征的词语，表明季节的推移变换，刻画出女子对情人终年相思、始终不变的深情。 2、巧妙反映季节变迁，刻画终年相思之情 3、顶针、谐音、双关等手法大量纯熟运用 与缠绵缱绻的情思相适应，诗中多用顶针、谐音、双关等表现手法，形成回环往复，余味不尽的情韵。 “顶针”艺术手法 顶针又称顶真、联珠或蝉联，指用前一句结尾之字作为后一句开头之字，使相邻分句蝉联。这是一种古代诗歌和对联中比较常见的修辞手法，很能体现汉字的特色。 如： 大肚能容，容天下难容之事；开口便笑，笑世间可笑之人。（北京潭柘寺弥勒殿联） 如：“日暮伯劳飞，风吹乌臼树。树下即门前，门中露翠钿”，“低头弄莲子，莲子清如水”，“忆郎郎不至，仰首望飞鸿。鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日栏干头”等诗句，运用顶针，环环相扣，声情摇曳，节奏和谐，优美动听。“莲心彻底红”，谐音双关来表达对情郎坚贞不渝的爱情，含蓄而缠绵。“栏杆十二曲”，语意双关。 这些艺术表现手法在其他南朝民歌中已出现，但此诗的运用显得更加成熟和精妙。 全诗基本上四句一韵，读来宛转流畅，清新自然，有一种回环往复的音乐之美。 4、语言清新流畅，富有音乐美 全诗大意 她思念那个梅花盛开的季节，很想能再去西洲，折下梅花寄送给长江北岸那个他。她轻盈的衣衫像杏子一样红，头发如小乌鸦羽毛那般黝黑闪亮。西洲在哪里？坐着小船摇起桨儿，很快就到了桥头畔的渡口，那里就是西洲了。暮色渐浓，伯劳鸟儿飞走了，只有风儿轻拂着乌桕树。 树下就是她的家，门口隐约可见戴着翠玉钗钿的她。 她把门打开却没有看到心上人，就出门采摘红莲去了。 在秋日的南塘采摘莲子，人影淹没在亭亭的莲花丛中。 思念心上人，她百无聊赖，低头拨弄采摘到的莲子，莲子的颜色就像眼前的江水一样清澄可爱。 她