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电视广告女性形象分析电视广告论文 一、溯源：电视广告中使用女性形象的原因分析 (一)思想意识的改变。在日常生活中，消费者时常被各种消费问题困扰，如今天穿什么衣服上班，冰箱里的食物是否过期，交通工具的安全性如何等，广告的作用就是通过特殊的信息表达方式让受众了解产品并产生心理认同。现代电视广告通过声画结合的方式追求艺术化效果，表达更有内涵，通过塑造与产品关联的完美人物形象或者融入诸多时尚元素让受众间接产生购买欲，并通过广告重塑造的“完美形象”来引发受众心理共鸣。在电视广告的制作中，出现女性形象则是很重要的一个元素。古时广告推销手段较少且大多属于硬性宣传，多使用吆喝或者在店铺前直接挂出文字招牌的形式，三从四德的观念决定了其形象不可能出现在广告中。到了民国时期思想相对开明，很多商品的广告都是青春靓丽，时尚漂亮的女郎，比如“美丽牌”香烟、香水等，这些形象往往比较单一，一般以明星为主。新中国成立初广告主要承担政治宣传的任务，商业性电视广告基本没有。红卫兵、工人、农民的形象在当时的广告中屡见不鲜，当时女性在电视广告中基本是以工人、农民、红卫兵的形象出现。改革开放后，国人的思想潮流开始由保守变开放，我国广告业焕发生机，女性形象越来越多的出现在商业电视广告中，同时女性形象类型也在电视广告中不断丰富，带来的商业宣传效果也十分明显。(二)消费主体的变迁。广告促进消费，同样消费也会发过来促进广告发展，每一个广告作品，都是针对特定时代的消费人群而制作，符合当时的消费潮流。在古代，女性消费比重没有突显，也就决定了其广告中不可能较广出现女性形象。新中国成立初我国采用以分配制为基础的社会消费模式，女性消费群体特征不明显。改革开发后，我国的消费和购物主角开始转向女性为主，女性在家庭消费中成为有着实权的“把关人”。作为家庭主妇的女性在家庭中的时间明显高于上班族为主的男性，电视这种媒体与女性接触的时间被扩大。由此电视广告受众开始转向女性，作品中越来越多使用女性形象。(三)女性自身条件的优势。现代广告创始人大卫#8226;奥格威提出“广告表现的三原则：即襁褓中的婴儿(baby)，宛若天仙的美女(beauty)，可爱的动物(beast)，广告创意人员如果能用3B作表现主题，必能达到最大效果”[1]。法国雕塑家家罗丹也认为人体是自然界中最具有美感且最具有性格的部分。与抽象性的文字相比，电视画面更为直观生动，女性形体美在电视媒体中进行展示具有先天优势。除了外在体型的因素外，女性的自身内在品格同样具有魅力，温柔、善良、母性等优良品质使得女性形象在电视广告中往往更具魅力。 二、危机：非合理性使用女性形象 (一)男权话语下的女性形象。随着时代发展，现代女性走入职场，她们在社会中扮演越来越重要角色，然而在一些电视广告中女性被片面性贴上了“家庭”标签，女性的其他能力被抹杀。这类广告是以男性视角为基础创作的作品，从男性文化角度对女性特征定型，忽略了女性话语表达，如在性格上女性温柔男性阳刚，在工作技能上女性较差男性优秀，在感情上女性浪漫男性理性等等。根据一项统计：电视广告中有近91%的女性属身材苗条类型，9%身材中等，1%身材肥胖，而与此相对比的是男性只有近2%属身材苗条类型，95%比例身材中等，3%身材肥胖，电视广告中对女性形象的要求相比男性更为严苛[2]。在关于调和油的一则电视广告中：厨房中妈妈正在辛苦做着饭菜，而父亲和儿子认为这是理所当然的事情，并使用摄像机在一旁拍摄，儿子夸奖妈妈并给予奖牌。这条电视广告在无意识中传达了这样一种观念：女性是家庭的一个标志性符号，认为“男主外，女主内”，忽略了女性与男性的平等地位与社会贡献。其实女性们不仅可以是家务的奉献者，也可以是享受者，男性不能随便评判女性做家务的好坏。而另外一类广告在表现女性工作能力上则带有歧视色彩，在广告中她们能力远不及男性。例如乐事薯片的一则电视广告：公司中一位女职员电脑不能用，向旁边的男性同事求助，电脑问题处理完毕后男性同事发现办公桌上有薯片，就忍不住一边吃薯片，一边为女同事在电脑上安装软件。在这条电视广告中，女性被刻画成为工作上能力不足并且有着贪吃爱好的形象。(二)缺少与产品之间的关联性。电视广告中对于人物形象的使用，要与自身产品的品牌特性或企业核心文化相吻合。然而为了获得受众关注或追求经济利益，一些广告中存在对女性形象误用的情况。这种广告中产品本身的展示与女性形象不存在必然的联系，女性在这类广告中只是男性的陪衬，或者成为产品的附庸。比如在步步高电子词典的一则电视广告中：在画面舞台上，一打扮性感的女性跳着热舞，并且镜头中多次出现身体部位的特写及女主角挑逗的面部表情，这些都是属于与该产品没有关联的画面表现，而最后一个画面才是女主角对该产品作出相应介绍。在这则广告中，女主角的“美丽形象”与产品几乎毫无关联，只是牵强附会地使