徐克电影视觉审美研究电影发展论文.docVIP

徐克电影视觉审美研究电影发展论文 ［摘要］在30余年的导演生涯中，徐克作为香港商业电影的代表人物，自首部电影《蝶变》起，就以其独特的视觉审美特征而备受关注。在影片中，徐克通过虚实结合的视觉空间、鲜明的色彩造型及绚丽的动作特效，让电影成为美轮美奂而又充满意境的视觉盛宴，既满足了观众对视觉奇观的心理需求，而且还形成了自身独特的电影美学风格，将华语电影视觉艺术提升到了一个新的高度，具有极高的研究价值。 ［关键词］徐克;电影;视觉审美;奇观 电影不仅是通过影像讲述故事，更是借助对影像的艺术化设计和呈现让观众感受视觉艺术之美，形成对情感、道德、正义等内容的感悟和理解。而纵观国内影坛，将视觉美学推向一个新的高度的导演，当属香港商业影片的领军人物———人称“徐老怪”的鬼才导演徐克。从1979年首部电影《蝶变》开始，无论武侠片、警匪片、功夫片还是近期的3D特效电影，徐克总能在影片中通过对空间造型、色彩构图、动作特效的个性化设计，将极具意境和美术效果的影像呈现给观众，不仅让观众在一幅幅变幻绚丽而又极富冲击力的画面中品味视觉盛宴，更为动作电影带来了全新的美学意义。基于此，本文对徐克电影及其视觉审美特征进行了充分分析，旨在为探究徐克电影的艺术内涵和特点提供有益的启示。 一、以场景奇观拓展影片视觉空间 电影作为视觉艺术，空间造型是其最基本和最主要的“感染形式”，视觉空间的变换能将电影画面联系起来，凸显电影的视觉效果。徐克作为华语电影领域最具空间感的天才导演，在影片中将各种场景奇观完美地结合在一起，将一种虚实结合的意境呈现给观众，让观众感受不同的视觉空间意象，从而形成对电影叙事主题的进一步理解。场景奇观是电影中各种环境与场景的特殊景象，而在徐克电影中，为了最大限度地拓展影片的视觉空间，将各种视觉元素囊括其中，导演徐克首先采用具有较高视觉美感和艺术特点的自然景观，如《七剑》一片的沙漠景观，《蜀山传》的仙境蜀山，《笑傲江湖》中的黑木崖、大海等景观，《青蛇》的西湖美景等;其次，采用电脑科技创造出的虚拟景观和虚拟场景，如《蜀山传》中血云大阵、沙石镇、悬空山、白眉修炼处，《青蛇》的静修地紫竹林、古宅、烟花古巷及水漫金山等场景。这些似真似幻的场景奇观，不仅让电影呈现出强烈的神秘色彩，而且让影片的视觉空间由现实拓展到想象空间，让观众享受到与众不同的视觉元素。除此之外，徐克还经常采用人文景观，尤其是著名历史古迹和世界名城，如《笑傲江湖》的象征我国民族文化景观的紫禁城和沿海文化的广东佛山、《倩女幽魂》的兰若寺、《青蛇》的金山寺等，都具有浓郁的文化底蕴和人文气息，让观众在熟悉的画面中形成对故事背景和意境的直观认识。徐克不仅在影片中创造和利用了这些不同的场景奇观来增加影片的视觉效果，而且还充分利用了高科技特效将幻想空间和现实空间融合在一起，通过抽象和真实的空间意象提升影片的视觉冲击力和内涵。例如，在1983年的《新蜀山传》一片中，他使用模型、蓝布景、电脑辅助及光学特技等手段，在大屏幕上创造出一个浪漫飘逸而又气势宏伟的天空之城，蜀山、魔族血洞及瑶池仙洞都悬浮在天地之间，空间影像呈现出极强的超现实特点，让观众在视觉上感到神秘诡异的气氛。尤其，当影片中主人公与身受重伤的和尚到冰霞宫求医时，电影以虚拟的冰宫、冰柱、光柱及火柱的交错，将幻境之美淋漓尽致地表现出来，电影画面美轮美奂。然而电影中导演徐克没有完全用特技创造电影的视觉空间，而是仍然秉持着我国传统武侠片原则，将虚拟空间和真实的蜀山奇景、瑶池仙堡等真实布景结合在一起，让特效与传统中国美学元素完美融合，创造出一个亦真亦幻的空间世界，令人叹为观止。同样在《倩女幽魂》系列中，兰若寺白天为破败不堪的破庙，晚上则幻化为冥界的虚拟空间，而在《青蛇》中，神秘瑰丽，时而出现时而消失的白府，都充分利用了不同的视觉空间，通过剪接、拼贴等蒙太奇式手法将亦真亦幻的视觉元素融合在一起，不仅为观众带来不同的视觉冲击，提供更多想象空间，而且也让徐克最大限度地将神奇的视觉元素融入空间中，便于在大银幕上构筑新奇魔幻的视觉奇观。例如，青蛇可以在烟花雨巷肆无忌惮地跳舞，展示其妖娆多姿，而《新龙门客栈》中东厂番子可以在大漠中杀人于无形。除此之外，徐克在电影中还经常将不同历史时段、不同风格、民族特色的空间造型和意象冗杂在一起，让影片呈现典型的后现代风格，从而带来不同的视觉元素和审美效果。如《黄飞鸿》系列将红灯会、同文馆等不同空间景观结合在一起，在《刀马旦》中将上海、香港的空间融合在一起，这些跨越时间、逻辑的空间构建让电影视觉元素表现得更为复杂和充分，其视觉艺术表现力也更为突出。 二、以色彩搭配营造影片画面意境 电影画面主要通过色彩造型构成，不同的色彩造型能为影片带来不同的意境和气氛，同时为观众带来不同的视觉感受和心理感受。徐克作为怪才导演，其在色彩造型使用和变化上就独树