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地域文化空间审美与市场转化中国艺术论文 近年来，诸多优秀作品不断证实着一个真理：在收视率与点击率裹挟下的影视剧创作仍旧是以内容取胜，无论大IP与流量明星如何制造话题，最终收获口碑与成绩的一定是剧作扎实、制作精良的作品。将地域文化纳入到叙事当中，是当代电视剧创作较为常见的创作方式。不同类型的影视剧，在具体表现手法上各自侧重不同，但无论以何种方式呈现，最终都以增强作品表现力、给观众留下深刻印象为目的。2017年两部热播电视剧《白鹿原》与《那年花开月正圆》是近期西部影视剧优秀作品的典型代表。这两部电视剧的制作理念印证了当下电视剧创作的新思路，即以扎实的剧作内容为基础，以立意较高的审美品格为标准，以优质的视听语言作为打造精品的保障。 地域文化在电视剧作品中的体现 影视剧是叙事的艺术，任何题材类型的作品必须是在某个特定时空中展开。纵向的时间与横向的空间交织而成作品的某种叙事策略，不同特质的时间与空间不仅决定着作品的言说内容、审美取向，还会带给观众不同的认知体验。更进一步讲，在具体的作品中，观众更多地会将关注点投放在故事情节、人物性格等具体层面上；但对于影视剧创作者而言，作品的情节结构、人物性格逻辑走向、作品最终呈现出来的审美品格，则依赖于如何建构起合理的叙事时空。法国电影理论家马塞尔#8226;马尔丹在《电影语言》一书中对“空间”做过如下表述：“电影是空间的艺术。电影是相当现实主义地重新创造真实的具体空间，但是，此外它也创造一种绝对独有的美学空间……电影空间是生动的、形象的、立体的，它像真实的空间一样，具有一种延续时间，另一方面，电影空间也具有一种绘画一样的美学现实，它通过分镜头和蒙太奇而像时间一样，被综合和提炼了。电影空间的这种‘真实性’说明我们何以能如此轻易地进入戏剧空间并参与剧情。”①电视剧的叙事空间“整体上属于艺术意义上的人为再造空间”，也就是说，影视剧作品中呈现出来的“空间”“源生于现实的、物理的、生存的空间，却并非就是现实性的”，②因此，影视剧中的空间，不仅仅是故事发生的具体环境，同时也必然承载着作品主题中所蕴含的价值取向与审美品格。如何将现实的空间转变为作品中的审美空间，并将其有机地纳入叙事中，提升电视剧造型性的艺术表现力，是值得创作者们深入思考和努力实践的重要问题。一直以来，将地域文化特质融入到电视剧创作中，使作品呈现出具有鲜明地域风貌与独特审美情趣的创作手法受到观众的认可，近年来更是不断涌现出地域特色鲜明、艺术水准较高的电视剧作品。如“京派”风格的《大宅门》，“鲁派”风格的《闯关东》《大染坊》，“晋派”风格的《乔家大院》等。地域文化的审美品格在电视剧作品中首先表现出来的是空间造型的独特性。影视剧的空间造型是一个综合的艺术表现，电视剧创作中，色彩、光影、画面构图、人物形象等都属于空间造型的范畴。地域文化所蕴含的精神气质，正是在一幅一幅连缀而成的画面中显现出来。西部影视剧在创作中始终将地域文化作为艺术表达的重要源泉，将地域文化的精神内涵糅合在作品的叙事当中，创造出具有西部地域精神风貌的电视剧作品。西部电视剧对自然风貌的描绘尽量贴近现实，提取日常生活的典型细节，为故事情节的展开提供真实可靠的依据，力求增强作品的艺术感染力。电视剧《白鹿原》改编自陕西作家陈忠实先生的长篇小说。在此之前，已经有电影、话剧、舞剧等其他艺术形式的改编，并且小说《白鹿原》作为新时期以来较为重要的文学作品之一，在读者群中的影响是深远的。电视剧要将原著小说中白、鹿两家世代生存的关中农村还原为具体可见的画面，不仅需要遵照原著的描写，还要根据电视剧改编的原则进行再次的艺术创造，既不能完全拘泥于小说作品，又要以此为依据，为剧中人物打造一个真实可信的生活环境。电视剧《白鹿原》中的白鹿村具有典型的关中农村自然人文风貌，情节展开中对主人公白嘉轩一家人的吃穿用度都有较为细致的刻画，比如被诸多评论所提及的“油泼面”等。对于这些生活细节的展现，就体现了创作者试图以“戏剧性的空间”替换“真实空间”的意图。“吃面”是陕西人最为家常也是最具代表性的生活特点，从叙事的层面看，将“吃面”的细节生动地展现出来，一方面为了突出主人公白嘉轩家境殷实，另一方面则是通过对带有鲜明地方特色生活细节的刻画增加地域文化色彩的精神内涵，让人物的性格在这种精神内涵中真实生动、立体饱满起来。电视剧与电影相比，因其篇幅较长，必须用较为密集的戏剧性冲突来推进剧情，以讲述故事为主。因此电视剧若要提升审美品格，就要将画面中的视觉元素不动声色地融入到叙事当中，让观众在故事中感受和体味其中的韵致。地域文化对电视剧的最大贡献就是为创作者提供了“特色鲜明的真实空间”，让光影、色调、等抽象的表现，与服装、化妆、道具等具象的表现都有据可依、丰富生动起来。 地域文化在两部西部电视剧中的市场转化 当下电视剧产业已经不再是一个孤立