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电视节目研究电视文化论文 【摘要】电视文化类节目近年来成为中国荧屏的创新热点，一大批从传统文化精髓中汲取创意的节目风生水起，获得了较高的收视率和美誉度，同时也重塑了国民综艺的新风范。本文以中央电视台综艺频道的原创文化类节目《叮咯咙咚呛》第二季为例，从形态创新、人物塑造、内容呈现、品质打磨四个层面，对节目的创意和突围进行分析。与此同时，笔者还通过进行深度访谈的形式，了解到喜欢看该节目的观众对节目的认知，这些都将融合在笔者的论述中。 【关键词】文化类节目；形态创新；价值构建；《叮咯咙咚呛》 近年来，在电视真人秀节目依然霸屏的现状下，其他类型的电视节目也在不断发力，文化类节目就是集中突围的佼佼者，《中国汉字听写大会》《中国成语大会》《汉字英雄》《朗读者》《中华好诗词》等一批汲取了传统文化精华的节目应运而生，而央视三套播出的《叮咯咙咚呛》也在第一季的基础上锐意创新，用全新的节目样态夺人眼球；用新颖出奇的内容锁定观众目光；用“非遗”传承人的坚守故事感动观众；用嘉宾的讲解为观众增添新的知识；用厚重的人文关怀让文化类节目更加深入人心。《人民日报》点名表扬该节目，称赞其是在融合创新中助力文化品质提升，在接力传承中展现文化担当。那么这档以文化传承为己任，以明星搭档“非遗”传承人合力表演的棚内综艺到底具有怎样的魅力呢？ 一、形态设计耳目一新棚内综艺魅力十足 电视节目传播形态的重要性在激烈的市场竞争与观众求新求变的收视心理作用下已变得愈加重要。作为电视节目的程序软件，电视节目形态的创新已成为当前各种类型节目之间相互竞争、吸引受众、抢占市场的重要手段之一。在第一季的《叮咯咙咚呛》节目中，其节目形态为户外真人秀形式，中韩两国明星纷纷拜师学艺，竭尽全力传播中国传统优秀戏曲文化，这种节目模式也一度受到国外市场的追捧与肯定。第二季的《叮咯咙咚呛》则继续创新，在节目模式的选择上摒弃了户外真人秀的形态，转为中国观众更为熟知的棚内综艺，建立起了“简短的拜师学艺+棚内表演比拼+评委点评解读”的新形式，传播内容也相对集中。（一）模式之变更符合第二季节目定位。在第一季的《叮咯咙咚呛》中，节目主要集中于明星的实地拜访与文化体验，凸显的是在娱乐氛围中学习戏曲，因此户外真人秀节目的模式更加符合节目的主旨和定位。而到了第二季，虽然明星们也是前往山西、安徽、江苏、湖北、北京等地寻找最具代表性的非物质文化遗产传承人，但是拜师学艺、苦练艺能的内容只出现在数分钟的VCR中，节目力求展现每一部传统戏曲与当下时尚音乐结合后令人耳目一新的视听享受，因此节目形态较之第一季已经发生了明显变化，棚内综艺的形式更符合第二季的节目定位。（二）模式之变彰显中国电视人的文化自信。近年来，国内电视人购买海外节目模式的风潮越演愈烈，海外热门节目模式固然可以满足观众对于高品质视听享受的需求，工业化的操作流程与成熟的制作理念也提升着国内电视人的制作水准，但是一味依附于热门节目模式只会让中国电视产业的原创之路越走越艰难，唯有不断自主创新，才能走上健康良性的发展道路。众所周知，户外真人秀作为韩国综艺节目的主流模式，几乎霸占了整个中国的电视荧屏，并且深深影响到中国电视人的模式创新思路。但是，需要指出的是，并不是每一档户外真人秀节目模式都能够得到观众的认可，中国电视人也无需迷信此种模式，唯有精准把握观众的收视心理需求，用适当的节目形式予以呈现才是根本之道。第二季《叮咯咙咚呛》坚持自主创新，坚定文化自信，最终采用了棚内综艺的模式，淡化了明星们的学习过程，加强了节目的表演性和评委点评的专业性，寓教于乐的效果得以鲜活呈现。总之，形态之变让寓教于乐的文化学习变为庄重大气的棚内戏曲大赏，而观众在大饱耳福的基础上也将会对每一位明星身边的“非遗”传承人有更加深入的了解。节目不再以明星为核心，而是将镜头与焦点更多集中在这些普通但又不平凡的“非遗”传承人身上。节目讲述传承人的故事，展示传承人的匠心，表达对传承人的敬佩，号召对传统非物质文化遗产的保护，这些宗旨也成为了节目的重要内核。 二、内容创新不遗余力诚意打造融合之作 由于节目形态发生了较大变化，所以在第二季的《叮咯咙咚呛》节目中，主体内容则变为艺人与非物质文化遗产传承人之间的合作表演。在表演前后，将会通过对“非遗”传承人的采访与故事讲述的方式，让观众更好地了解传承人的优秀品质和动人故事，通过评委的点评与知识点讲解，让观众更好地了解非物质文化遗产的各种知识。（一）非遗传承人成主角，坚守故事令人动容。和第一季重点呈现明星的跨界体验与蜕变不同的是，在第二季节目中更多的内容指向了默默坚守与付出的“非遗”传承人。这些“非遗”传承人用质朴的语言动情地诉说了坚守的力量，如唢呐传承人吕海东、黄梅戏传承人张小威、海州五大宫调传承人刘长兰、昆曲第五代传承人蒋珂、泗州戏传承人吕咸威、梅派戏曲传承人文阁……他