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浅谈德彪西艺术风格形成艺术歌曲论文 摘要：德彪西的艺术歌曲是以法国诗歌为原型，在欧洲传统音乐中融合了东方传统音乐。德彪西开创了以诗歌和散文诗谱曲的新音乐形式。本文分析了德彪西同时代艺术家对其艺术创作产生的影响，以及德彪西音乐被称为“印象主义”的原因。 关键词：德彪西；艺术歌曲；东方音乐；中国回旋曲 德彪西音乐作品已是法国音乐文化的荣耀象征，更被公认为人类音乐历史中最为宝贵的文化遗产之一。在作曲家作品目录表中，第一个确定日期的作品是1879年底创作的声乐小品《马德里》（Madrid)，最后一个作品则是1917年创作的钢琴曲《炉火照亮的夜晚》(lesSoiillumines)。1879年至1917年，德彪西音乐创造历程约可分成四个十年，贯穿十九至二十世纪。在美国作家汤普森的《德彪西-一个人与一位艺术家》一书中写道：“如果没有《佩利亚斯与梅里桑德》《牧神午后》《夜曲》《大海》《弦乐四重奏》和钢琴作品，德彪西依然是音乐史上超群绝伦、独树一帜的人物。德彪西音乐特征的精华在于他的歌曲里。”德彪西第一个十年里创作的70多个作品中只有11个不是歌曲，这些歌曲的取材大多源于同时代诗人的诗歌。笔者认为，用音乐表达诗词的意境，要求作曲家与诗人的创作目的达成一致，找到灵感的契合点，这些创作正是德彪西与同时代诗人密切往来、相互理解而产生的。德彪西最具代表性的作品《牧神午后》（Preludeal`apres-midid`unfaune1891年），正是取材于当时著名象征派诗人斯特凡-马拉美（StephaneMallarme)的同名诗作。《牧神午后》首演后，评论界给予了很多负面评价，马拉美却写信给德彪西，称其乐曲与自己的诗文珠联璧合。当作曲家遇上诗人，诗词变成了歌曲。当欧洲作曲家遇上东方传统音乐，创作的灵感变成全新的音乐风格。 一、德彪西艺术歌曲的诗歌来源 1.德彪西与同时代艺术家的交往。“夜猫”（ChatNoir)是一位漫画家开的咖啡馆，在这里会定期举办“文学星期五”的活动，参加的人有画家，更多的是诗人。据说希腊国王和比利时王子都是这家店的常客，咖啡店曾以店的名义公开为猫捐赠，德彪西对安哥拉猫的迷恋注定让他成为常来“夜猫”咖啡店的名人之一。“劳顿咖啡店”“韦柏咖啡店”“扑赛啤酒屋”都是都是德彪西经常消磨时间的地方，在这些地方与德彪西一起的诗人有卡蒂尔-孟戴斯（CatulleMendes德彪西未完成歌剧《罗德里格与西梅娜》词作者)、保罗-约翰-图莱（Paul-JeanToulet德彪西计划合作的歌剧《如你所爱》的词作者)。而使德彪西的创作第一次蜕变的人是“独立艺术书店”老板兼书商埃德蒙-贝利（EdmondBailly)，正是这位文学出版者出版了德彪西的早期作品《中选的少女》（LaDamoiselleElue1887-1888年）。这家书店也是象征派诗人与青年作家经常光顾的地方，象征派诗人中的一位杰出代表人物斯特凡-马拉美（StephaneMallarme)对德彪西产生了巨大影响。德彪西最具代表性的作品《牧神午后》正是取材于斯特凡-马拉美的同名诗作，这部作品颠覆了欧洲传统音乐。作曲家也在马拉美主持的“星期二聚会”遇到了同为象征派诗人的保罗-魏尔伦（PaulVerlaine),以及后来成为德彪西一生挚友的皮埃尔-路易斯（PierreLouis)。德彪西的声乐作品《曼陀林》（Mandoline1880-1883年）,哑剧(Pantomime1882-1884）,月光(Clairdelune1882-1884年），被遗忘的小咏叹调（ARIETTESOUBLIEES1888年）,华宴集Ⅰ-Ⅱ(FETESGALANTES1892年第一集，1904年第二集），三支旋律（TROISMELODIES1891年),均根据魏尔伦的诗谱曲。作品《比利蒂斯之歌》（CHAODEBILITIS1897年）则是根据路易斯的散文诗而作。德彪西崇拜过瓦格纳，钟爱巴赫，肖邦，和舒曼，受过强力集团的影响，改编过柴可夫斯基的《天鹅湖》，拜访过威尔第，也学习和借鉴过李斯特对钢琴踏板的理解与运用技法。但德彪西的作品之所以被人称之为“印象主义”，正是因为他与同时代的艺术家与文学家的交往多过于音乐家，他的创作题材很多都是来自于同时代象征派诗人、文学家与印象派画家的作品。有人把德彪西的音乐归为“印象主义”；也有人称德彪西是印象派的“音乐画家”与象征主义的“音乐诗人”。无论是印象派还是象征派，实则为人们对同时代艺术家习惯性的归类。2.德彪西艺术歌曲目录（创作的第一个十年与最后一个十年）。标志着德彪西音乐作品从早期到成熟期的是声乐组曲《波德莱尔诗歌五首》（CinqPoemesdeBaudelaire1887-1889年）。在此之前作曲家创作了50首melodie(法国艺术歌曲，如同德国的lied,俄罗斯的ром