染布时浮色多易掉色在染色的过程中需要凭经验不断地调整染料.ppt

◎满而不乱 蓝印花布常用的满地纹样容易造成杂乱的感觉，但是南通蓝印花布则巧 妙地通过形与形之间的起承转合，做到井然有序、多而不繁、满而不乱，达 到绚烂之极而归于平淡的境界，使连续纹样绵绵不绝，单独纹样整体稳定。 ◎笔断气连 蓝印花布纹样受镂空刻版工艺的限制，一根线条常常要分成几根短线来表达。民间艺人则能化腐朽为神奇，在有限的空间里，巧妙地运用穿插、交错、对比等多种装饰手法，利用线条的曲直、粗细、长短来表现物象，做到笔断气连。工艺制作的局限性反而成就了蓝印花布的装饰效果与艺术魅力。 ◎色彩单纯 南通蓝印花布分为蓝底白花与白底蓝花两种，虽然只有蓝白两色，但由 于纹样注重大面积的蓝与白的对比，巧妙地运用点与线的组合，使单纯的蓝 白两色也演绎出鲜明的和谐之美，蓝白两色同样创造出了一个淳朴自然、千 变万化的艺术世界。白色的单纯，蓝色的沉稳内敛，像山野间的平民，安静 地承载着所有的悲喜，表达了普通劳动者淳朴的本色，具有浓厚的乡土气息。 蓝印花布的文化内涵 在民间具有实用价值的蓝印花布常常用来制作被面、枕巾、包袱布、头巾、帐檐、门帘、兜肚等。现在又用蓝印花布来做台布、壁挂、鞋帽、包袋、服饰及工艺品。蓝印花布始终与人们的生活紧密联系在一起 , 同时也成了民俗文化的载体。其中，吉祥纹样直接反映了民间大众的精神追求和情感需求。它借助生活中最普通的物象，将人们喜闻乐见的事物，通过谐音和隐喻的表现手法，以纹样的形式表现出来。这些吉祥纹样既表达人们对幸福生活的向往、寄托和追求，也显示了纹样中所蕴涵的祈福迎祥的文化内涵。 在蓝印花布纹样中，常用葡萄、葫芦、莲蓬、豆荚、石榴等多籽植物来象征多子多福的寓意；用大花瓶配花卉来表示平安如意、富贵平安之意；用莲和鱼的图形表示“连年有余”“鱼跃龙门”的寓意；用蝙蝠和铜钱组合成“福在眼前”，象征富贵与幸福；用多条金鱼组成“金玉满堂”，预示富贵有余；用鲤鱼和龙门组成“鲤鱼跳龙门”的纹样。在民间艺人看来，要赋予蓝印花布纹样祈福迎祥的内涵，纹样才有生命，花布才有价值。这些吉祥纹样预示着普通百姓追求福、禄、寿、禧、财的淳朴心愿。 * 一、制作工艺 蓝靛制作工艺 1. 首先把已经加工过的泥状靛蓝舀入染缸中，加水稀释，再加入石灰水， 其比例为染料的 1~1.5 倍。然后加入米酒，配置比例由气温的高低而定，凭 经验看缸水。染料配制后，用木棍反复搅拌，使蓝靛和配料充分溶化，待水 面出现靛沫，俗称“靛花”即可。 2. 染缸中的染料必须经过灰、酒的反复调制，待成熟后方可染色。在民 间染坊里，染缸里灰多，称为缸“老”或“紧”，这样蓝靛下沉，布不易上色； 酒多称为缸“软”或“松”，染布时浮色多、易掉色。在染色的过程中需要 凭经验不断地调整染料、灰酒的配置比例。 3. 控制染缸的温度，让染缸水温保持在 10℃以上。一般农历十月开始生 炉加温。炉内燃料为稻糠、棉籽壳或木屑等没有明火又能保温的原料。白天 开炉门加温，晚上封炉门。须持续到来年三四月份气温升高后才能停止加温. 蓝印花布印染工艺 1. 选布。挑选上等布料，并裁剪成每段 12 米长。将布料放入碱性温水中 浸泡一天，然后将布料拿出，放置在清水中反复漂洗，褪尽余浆，待 2~3 天 后取出并晒干待用。 （图 1） 2. 雕版。雕刻镂空花版。用笔在纸板上大致画一轮廓，以刀代笔刻出纹样。 刻好的板子须正反打磨平整，然后刷桐油两到三遍，再晾干、压平。（图 2） 3. 调制防染浆。把豆粉或糯米粉与石灰按 10∶7 的比例加水搅拌成印花 防染浆。调浆时厚薄要适中，黄豆粉越细、浆调得越透，黏性就越好。（图 3） 4. 刮浆。把镂空花版覆盖在白坯布上，将防染浆均匀地刮刷在花版上。 接版要准确，排版要自如。（图 4、图 5） 5. 晾干。刮有防染浆的坯布需要晾干 7 天，至防染浆干透为止。（图 6） 6. 染色。染色前，先将缸中的染料搅拌均匀，然后把与染缸大小相称的 竹篮放入染缸中 60~70 厘米，防止染布沉入缸底泛起缸脚，影响质量。同时 把刮有防染浆的坯布放在清水中浸泡，直至浆料发软，即可下缸染色。布下 染缸 20 分钟，取出透风 30 分钟，并不断转动布面使其充分氧化。一般浅色 布染 3~4 次，中色布 7~8 次 , 深色布 10 次以上。根据不同的面料和不同的气 候来调整下缸和氧化的时间。（图 7、图 8、图 9） 7. 固色。将染好的布晾在染缸上滴水，待干后再把布浸泡在冰酸液中半 小时，进行固色处理，最后将布晾晒数日。（图 10） 8. 整布。把晒干的布堆起来，用木棍敲打，打松防染浆。把布绷在支架上， 用定制的圆形刮刀刮去防染浆，刮时用力要适中，直到露出花形。（图 11） 9. 去浆、晾晒。刮尽灰浆的布需用流水多次清洗