第七章 庾信、王褒与南北文风的交融(课件).pptVIP

第七章 庾信、王褒与南风北渐 一、教学内容： 北朝文学发展概况和庾信前后期的创作 二、目的和要求： 1、使学生了解掌握北朝文学的概况； 2、了解掌握庾信前后期创作的变化以及后期集大成的创作成就。 三、具体内容和要求： 1、北朝文学概况； 2、庾信生平及前期的创作； 3、庾信仕北后“故国乡关之思”的创作以及“集南北文学之大成”的艺术成就。 4、《拟咏怀》二十七首、《哀江南赋》等作品介绍。 四、重点和难点： 1、庾信“故国乡关之思”的诗赋创作； 2、为什么说庾信是“南北文学的集大成者”？ 3、怎样评价庾信其人？ 第一节 南北文风的交融 在南北朝时期，由于南北方政治上的对峙与分裂，文学上南北分途发展，其差异就更为明显。这一时期，南方文学一直比较繁荣，其清绮文风也一直为北人所向慕。北方则由于一直是在少数民族统治之下，文化较为落后，文学的发展相对滞缓。有影响的作家相对较少，北魏时的温子昇、由魏入齐邢邵以及同时的魏收，尽管有“北地三才”之称，但创作也基本上以学南为主。 不过，北方文学中所具有的质朴、刚健的特点也是南方文学所缺少的，南北方的文风在政治对峙的同时，在这一时期也有相互交融的趋势。特别是庾信、王褒等南朝作家入北以后的创作，将南方文风的华美与北方文风的苍凉浑朴相结合，形成了兼具南北之长的新风貌，对南北文风的交流和融合作出了重大的贡献，同时也对后来唐代的诗歌创作产生了直接的影响。 南北交流途径有以下几个方面： 一是南北书籍的流通。在晋室南渡以后，北方经十六国时期毁灭性的动荡，文化遭到严重的摧残，图籍几乎丧失殆尽。南朝书籍流入北方，对北人文风的影响，是不容忽视的。 二是南北方使者的互聘。伴随着双方外交使节的互聘，双方在文学创作上也在不断地交流和学习观摩，这对于南北文风的交融，也是具有重要影响。 三是在对峙与战乱中，双方人才的流徙与迁转。南北双方政治对峙，造成文士的流徙迁转，自然也会对文风的交流起到一定的影响。。 第二节 庾信与王褒 一、庾信（513—581）字子山，小字兰成。南阳新野（今属河南）人。他自幼随父亲庾肩吾出入于萧纲的宫廷，后来又与徐陵一起任萧纲的东宫学士，成为宫体文学的代表作家；他们的文学风格，也被称为“徐庾体”。侯景叛乱时，庾信逃往江陵，辅佐梁元帝。后奉命出使西魏，在此期间，梁为西魏所灭。北朝君臣一向倾慕南方文学，庾信又久负盛名，因而他既是被强迫，又是很受器重地留在了北方，官至车骑大将军、开府仪同三司； （1）生平概况。 北周代魏后，更迁为骠骑大将军、开府仪同三司，封侯。时陈朝与北周通好，流寓人士，并许归还故国，唯有庾信与王褒不得回南方。所以，庾信一方面身居显贵，被尊为文坛宗师，受皇帝礼遇，与诸王结布衣之交，一方面又深切思念故国乡土，为自己身仕敌国而羞愧，因不得自由而怨愤。如此至老，死于隋文帝开皇元年。有《庾子山集》。 （2）庾信的诗歌。 庾信是集南北朝诗歌之大成的诗人，其诗今存320首左右，其中大部分为后期作品。 （1）前期作品内容。作品留存下来的数量较少。由于庚信在前期完全是一位文学侍臣，因此，庾信前期的诗文，他在梁时的作品，特别是１９至３６岁在东宫任职期间的诗赋，主要是奉和、应制之作，题材基本上不出花鸟风月、醇酒美人、歌声舞影、闺房器物的范围。如《和咏舞》、《奉和初秋》、《鸳鸯赋》等题，属于萧纲率领周围文人同题共作的篇章。 由于萧纲等人力主新变，影响所及，促使当时的创作争奇斗巧，打破陈规，开启了唐诗、律赋发展的道路。庾信前期的创作，在这方面颇有贡献，已具有“流连哀思”的审美趣味，以绮艳之辞抒哀怨之情。如《乌夜啼》： ???? 促柱繁弦非《子夜》，歌声舞态异《前溪》。御史府中何处宿，洛阳城头那得栖。弹琴蜀郡卓家女，织锦秦川窦氏妻。讵jù不自惊长落泪，到头啼乌恒夜啼。 ???? 这首诗七言八句，声调铿锵，已基本符合律诗的平仄。再如《燕歌行》拓展了七言古诗的体制，不但篇幅变长以便铺叙，而且配合感情的起伏，变逐句押韵为数句一转韵。他早期对诗歌形式的多方面探索值得珍视。 （2）后期作品内容。“乡关之思”成为庾信后期作品的突出内容。能真正能够代表庾信的文学成就。 他以乡关之思发为哀怨之辞，蕴含丰富的思想内容，充满深切的情感，笔调劲健苍凉，艺术上也更为成熟。杜甫在《戏为六绝句》中说：“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横”；又在《咏怀古迹》中评论其“暮年诗赋动江关”。 （3）庾信后期作品的特色 “乡关之思”大致包含了两个方面的含义： 一是亡国之痛。感伤时变、魂牵故国，是其“乡关之思”的一个重要方面。庾信遭适亡国之变，内心受到巨大震撼。“正是古来歌舞处，今日看时无地行”（《代人伤往》其二），这种沧桑之感，使他更深刻地意识到个人命运与国家命运之间，如同 “一马之奔，无一毛而不动；一舟之覆，无一物而不沉”（《