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管弦乐队的全奏.ppt 11页

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管弦乐队的全奏 “全奏”(tutii)的意思虽然是指全体乐器都进行演奏,但 实际上并不是说乐队中的每一件乐器都必须同时发响,全奏 的含义是指主要乐器组(弦乐、木管、铜管)的乐器大都在 演奏。 和弦的全奏 在和弦的全奏中,和弦音位的分布是相当重要的,因为 它直接关系到乐队的音响力度及音响的平衡。和弦音位的分 布原则是以泛音列的分布为基础的,即低音部开阔上声部密 集。 合唱式的全奏 所谓“合唱式”的全奏,是指和声、织体等的节奏与旋律 的节奏基本相同的一种织体结构形式。这种织体形式是建立 在四部和声基础之上的,它音响丰满,发音充实、有力。 合唱式的全奏要求每个乐器组(弦乐、木管、铜管)都 具有独立的比较完整的和弦结构。然后再将三组重叠起来。 1.先分配好铜管乐器的和声。 2.再将木管组的和声布置在铜管组和声之上。 3. 最后再将弦乐器铺盖一层或集中在高音区使用。 4. 如果铜管音位较高,个别木管乐器也可以和铜管乐器 (如小号)相重叠 弦乐与伴奏的强奏写法 1.首先突出旋律 在弦乐、木管、铜管三个乐器组中,铜管乐器的音量胜 过其它乐器组的音量,尤其是小号,穿透能力最强,即使在 乐队的全奏中,仍然可以听得见。 在求得全乐队强力效果时,首先应当突出旋律。其次, 才是突出织体中的主要声部。 2.几种配器写作形式 (1)小号与全体乐队的对抗:这时的小号,音区不能过 低(但也不易过高)。 (2)铜管乐器中低音区奏旋律,木管与弦乐在高音区承 担装饰性的固定音型,效果辉煌而有力。 (3)旋律全部交予弦乐与木管演奏,和声部分全部由铜管乐承担。这时的旋律一般都采取八度或双八度的形式。 铜管的音区不应写得过高,节奏不要写得过于复杂,以免影 响旋律的进行。 (4)广阔的曲调交给高音弦乐器及高音木管乐器演奏, 一部分铜管乐器演奏流动音型,另一部分铜管乐器演奏和弦 长音。 (5)全体乐器的齐奏。强有力的全体乐器齐奏效果在 一首管弦乐作品中不可用得过多,它是各种音响的混合,一 般采用如下的重复方法: 第一小提琴+长笛或短笛 第二小提琴+长笛+双簧管+单簧管+小号 中提琴+单簧管+大管+圆号 大提琴+大管+圆号+长号 低音提琴+长号+大号 对题式的全奏 1.对题式全奏 从配器角度看,具有庄严、浑厚而雄伟的音乐,一般可 运用合唱式的全奏配器法;宽广而流畅的音乐则可运用强力 旋律与伴奏写作的手法,这些都是由一个音乐主题构成的织 体形式,而由两个或两个以上主题同时出现于全奏之中构成 的织体形式,则需要应用对题式的全奏手法。 (1)音量的平衡关系 从音响平衡关系角度看,铜管乐 器的音量一般要强于弦乐加木管的音量。但是如果弦乐及木 管乐在铜管乐器音区之上,那么,弦乐及木管乐就会比较突 出。 2.具体方法 (1)依照音乐主题性格之不同,应用不同音色的乐器。 (2)依照音乐主题性格之不同,运用不同的音区。 (3)依照音乐主题性格之不同,用和声音层间隔的方法 予以区分。 (4)矛盾或不矛盾的音乐主题,都可以用不同音色的乐 器来处理。 对比性质的主题是由两个或三个不同形象的音乐主题组 成的,在许多情况下,不同的音乐主题是用不同的音色或音 区加以区别,以展现各种不同的音乐性格。 全奏中的流动背景 1.流动背景更多的是由弦乐器及木管乐器担任的,铜管 乐器在全奏中除去演奏旋律,和声(包括含节奏性的和声长 音与各种节奏型等)、低音部外,一般很少用来演奏华彩性 质的流动背景。 2.乐队全奏时的流动背景有以下几种变现形式。 (1)和声华彩式的流动背景。这是用弦乐或木管组乐 器演奏分解和弦做为流动背景的。 (2)经过句式的流动背景。这种形式可以由上行或下 行的音阶、半音阶或有特点的音阶来构成。 (3)反复节奏的流动音型。这种形式多数以平稳音型为 特点构成的华彩手法。 (4)运用弦乐震音奏法构成的华彩手法。 (5)对主要旋律采取的装饰性华彩手法。 3.在音乐作品中,往往依内容的需要使流动的音型背景 具有更独立、更富于意义的特点,如特定意境的描绘及造型 形象的塑造等。管弦乐的华彩手法基本上有三种形式

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