路德维希·密斯·凡·德罗.ppt

路德维希·密斯·凡·德·罗  MiesvanderRohe 童年时期 密斯小名是路德维希·密斯 十四岁开始跟着当石匠和 泥瓦匠的父亲学习石工手艺 1908年-1912年，密斯在 彼得·贝伦斯的设计工作室 工作学习 青年时期 在原先的名字之后加上了凡德罗姓氏 开始自己的建筑设计事业—为德国的上流阶级设传统德国建筑与室内设计 非常敬佩新古典主义的建筑师卡尔·弗里德里希·申克尔 欣赏其设计理念 一战之后 摈弃传统 采用新的现代结构建筑—运用新材料钢、混凝土、玻璃等 1926—1932年 担任起德意志制造联盟第一副主任 1930—1933年 担任德国公立包豪斯学校第三任校长 1938—1958年 担任芝加哥阿莫尔学院（后改名伊利诺工学院）建筑系主任 设计理念 “少就是多”（Less is more） “魔鬼在细节(Devils are in the details)” “流通空间” 开创了完全与以往的封闭或开敞空间不同的———流动的、贯通的、隔而不离的空间,开创了另一种概念 建筑造诣 玻璃摩天大楼 看得见风景的房子 现代主义建筑的代表作 绝对主义的“黑色正方形” 西格拉姆大厦Seagram 立于纽约曼哈顿区花园街，是一座豪华的办公楼 总高达158米，建筑物底部，留有一个开放的大空间，便于交通。 外形简单，方方整整，为直上直下的正六面体 整座大楼按照密斯的一贯主张，采用刚刚发明染色隔热玻璃作幕墙，这占外墙面积75％的琥珀色玻璃，配以镶包青铜的铜窗格，使大厦在纽约众多的高层建筑中显得优雅华贵，与众不同。 是纽约最豪华精美的大厦，整个建筑的细部处理都经过慎重的推敲，简洁细致，突出材质和工艺的审美品质。 全部运用玻璃材质做墙体，消除了所有的封闭性，这种透明的方式使得住宅的空间得以流动，但在隐私保护方面备受争议 用钢架作为支撑，用透明玻璃作为幕墙，而且采用白色的作为建筑的外涂颜色 几何结构上分析，前面是一个长方体，后面还是一个长方体，这种错落有秩的重复，将简约主义的造型风格表现得淋漓尽致而又不失形式惟美 这座建筑只有8根支柱钢架和玻璃幕墙，还有的就是垂直方向上的3个平面 代表了密斯的国际主义风格的新高度 由一个主厅、两间附属用房、两片水池和几道围墙组成 主厅平面呈矩形，厅内设有玻璃和大理石隔断，纵横交错，隔而不断，有的并延伸出去成为围墙，形成既分隔又联系、半封闭半开敞的空间，使室内各部分之间、室内外之间的空间相互贯穿 建筑形体简单，不加装饰，利用钢、玻璃和大理石的本色和质感， 显示着简洁高雅的气氛 “现代主义建筑”的代表作之一 巴塞罗那国际博览会德国馆 八根十字型钢柱 十字架的暗示 大理石墙面花纹隐含着十字架 德国柏林新国家美术馆 和巴塞罗纳的德国馆相比，晚年的设计已经是在单纯的造型中寻找到归宿，他为新国家美术馆设计的是一个几乎不需要进行任何切割的巨大正方。 与马列维奇那件“黑色的正方形”作品在精神上有着认同关系。 美术馆本身是一件钢与玻璃的雕塑。 如果说艺术的本质是向原点的回归，那么密斯是通过“新国家美术馆”这件封笔作，回归到绝对主义绘画的偶像“黑色的正方形”所要表现的终极世界。 德国柏林新国家美术馆 德国柏林新国家美术馆 德国柏林新国家美术馆 德国柏林新国家美术馆 家具贡献 我们可以在这张椅子上看到密斯所提倡的“少即是多”的理念 我们可以在这张椅子上看到密斯所创造的“流动空间”的概念 巴塞罗那椅在各场合的运用 1927年密斯他首次布置了刚完成的“先生椅” (MR)，这件以弯曲钢管制成的悬挑椅弧形表现了对材料弹性的利用。密斯在这里的弧形构图显得天衣无缝，完美高雅。 非常适于用作餐椅。主体构架连同扶手形成一个框式，而坐面与靠背所组成的另一个框式与主体构架结合，从而形成一个简洁优雅的形式 巴塞罗那咖啡桌"为方形矮桌结构极为简单，十字交叉的主体构架支承着玻璃面，典型体现了密斯设计哲学的一个内在统一的方面，即细部的简洁 始终如一 他长年专注于探索「框架结构」和「玻璃」 这两种表现材料，在现代建筑设计中应用的可能 性。 专注于自己的三大设计理念，并使其深入人 心。 精神崇高 富于建筑哲学的设计，融入了对于基督教神 圣的信仰。以设计和材料创新改善和改变了人类的 生活方式。 巴塞罗那椅(Barcelona Chair) 先生椅和先生躺椅 布鲁诺椅和图根哈特椅 巴塞罗那咖啡桌和巴塞罗那长塌 巴塞罗那那椅Barcelona Chair 巴塞