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未来的现代人 扎哈·哈迪德 未 来 的 现 代 人 扎哈·哈迪德 学号姓名：王玉润 她的思想大胆前卫，她设计的建筑夸张怪诞，让人印象深刻。她把她的建筑有意识的转向了一种未知、迷惑、空虚、诱惑的境界，以其来反对现在建筑的缺乏生命力、想象力、人情味，同时反映当今社会人们心灵中空虚、迷惑又易受诱惑的特点 。可以看出，哈迪德想要铸造的是一种未来的精神建筑，未必健康，但是实际;未必实用，但是发人反醒。  正因为如此，哈迪德所建造的建筑是如此的非同一般，如同梦境中的未来世界，或是百年之后的外星基地。一个现代人就这样以自己敏锐的眼光洞察着自己眼前的世界，然后通过她的改造，完成她心中的世界。 解 构 主 义 从字义来看，解构主义是指对于正统原则与正统标准的否定和批判。这里的所谓正统原则与正统标准，指的是现代主义、国际主义的标准与原则。 解构主义最大的特色是反中心、反权威、反二元对抗、反非黑即白的理论。 总结解构主义建筑的特征：无绝对权威，个人的、非中心的；恒变的、没有预定设计的；没有次序没有固定形态，流动的、自然表现的；没有正确与否的二元对抗标准，随心所欲；多元 的、非统一化的，破碎的、凌乱的。 个 人 简 介 扎哈哈迪德1950年出生于伊拉克首都巴格达，她父亲是一位政治家、经济学者和实业家。具有国际化的开放思想，他从小就培养哈迪德要有自己独立的见解，并培养她自己的兴趣爱好。 哈迪德在年幼的时候就经常到欧洲游览，这是她从小就孕育了先进的西方激进、开放的思想和文化。这样的环境也是她形成了雄心勃勃、桀骜不驯和特例独行的的性格。 之后哈迪德在上大学时攻读数学，这段学习经历使她精通于应用数学、物理学和逻辑学，而且对数学与哲学、物理学之间的关系产生了很大的兴趣，她认为数学能够提供非常严谨和周密的方法论，而且数学和艺术之间存在着某种内在联系。这种独特的兴趣和思维方式都为扎哈以后的设计创作打下了基础。 之后她在上完大学之后，又到伦敦建筑联盟学院（AA）学习建筑学，获得学士学位，那里哈迪德建筑梦想开始实现的地方，在那里有全新的理念传播，一切看似不可能的幻想都可以在这里得到实验的机会。哈迪德在那里接受了开放式的自由教育。当时，她的导师是库哈斯，而且在毕业之后，哈迪德也曾在他的事务所工作他对哈迪德的影响也是很大的，尤其是库哈斯关注社会的问题和从城市角度去理解建筑的设计方法，对哈迪德产生了深刻的影响。在以后她的设计中，成功的将社会化的思想和一些超理性的狂想一起柔和进她的建筑中去，给人们带来全新的视觉感受和空间体验。 个 人 简 介 设计风格历程 她的建筑风格经历了三个阶段：直线—直线向曲线过渡—复杂曲线。最早的直线风格是来自于她当年在雷姆库哈斯手下工作的经历，那段时期的代表作德国vitra消防站让扎哈引起了业界最初的关注，直到今天还有很多人认为该消防站是扎哈“最有诚意”的作品。 从地势狭长的特点考虑，她决定把这个新建筑设计成大景观外部一端的端景，与周边环境融为一体。建筑内部的墙呈锐角三角形，具有各种角度、连续、分段和张开的特点，时的画面效果充满了活力，而且多变，恰好迎合了这座建筑应具备特殊功能的要求 哈迪德通过对这片完全工业化的场地进行研究来开始她的设计。她用一种独特的方式来设置这项委托任务的各个元素以免它消失在一片巨大的厂房当中。她同时也用这些元素来构建整个场地，使这座建筑沿着主要赞美的一面既有特征又富有韵律。消防站现在所座落的这个位置，被设想成为一条线性的景观区域。通过把这个项目拉伸成为一座狭长的沿街建筑达到了与周边融为一体的这个目的，它一方面标识出了工厂区的边界，另外也成为了周边建筑的一座隔离设施。 扎哈2019年设计的美国俄亥俄州辛辛那提当代艺术中心是她转型前的最后一个标杆。 构思出发点首先是博物馆的整体布局。艺术品的 陈列方式是任何一座博物馆设计的关键所在。在某些 情况下，艺术品本身强烈的特征往往将建筑与其排斥 开来。而在本工程中，高而长的白色的墙面或台布中 鲜活地跳跃出来，艺术品被隔离开来，各安其所，因 而可以在一种相对独立的纯净的环境下被仔细欣赏和 分析--对于古老的艺术品而言，这种环境几乎是不可 或缺的。 　　设计第二个重要方面是：博物馆可以创作自己的艺术品，它将像“框架”一样，在其中可以插入为其空间定制的艺术品。哈迪德的设计在容器及其所容之间，在生活与艺术之间创建了一种非同寻常的关系。在这种空间里，与建筑的相互作品使得艺术品的感染力得到加倍的技法。在某 些情况下，单纯的装置以成为建筑艺术的延伸。博物 馆不