DISCO的规范设计概述.doc

DISCO的规范设计 现时，许多歌舞厅一直追求视觉上的效果及对声响的盲目追求，至使忽略了当中有一些技术指标，不知不觉中已超过国家规定标准。这不仅影响使用效果，更将影响营业管理、组织效益。 歌舞厅是一个高层次的综合性文化产物，它是一个有层次的系统，其中每一个子系统由诸多要素组成，它们交*成网络，也就是诸多要素和子系统之间的的交接关系所构成的结构；运用建筑艺术的室内设计的技术和技巧，使之优化稳定，以产生系统的整体效应。扩声系统、建筑声学、照明系统、室内技术等都是作为系统工程的歌舞厅的诸要素和子系统的组成部分。它们在不同层面上互相交*、互相缠绕，各有特点，彼此矛盾。所以必须对诸要素和子系统作认真分析，仔细推敲，才能解开它们交*网络的结点，使矛盾统一，取得整体效应，达到各项法规的要求。建声设计应提供一个好的声场，才能充分发挥扩声系统及其设备的性能，并提供吸声材料和构件的做法和布置以及室内设计提供空间创造的雏形；也为照明系统提供好的照射条件，发挥其艺术效果，是歌舞厅艺术形象的基础。同样室内设计能为扬声器提供合适的位置和调音的工作场所，也是统一各项技术创造视、听优美环境的组织者。但是在实际中往往各自为政，互不相干，独自进行设计；扩声系统设计者认为只要有好的设备和系统设计，必然会有好的扩声效果；建声设计者则只考虑如何保证达到混响时间的要求，提供声学材料和构件的设计；室内设计师则认为科技人员不懂艺术，最后提供自认为美的空间给科技人员，让他们在此空间中放置各项设备和进行处理；相应地各科技人员也自认不懂建筑艺术，而不予理会。殊不知，各自使本身系统的优化，并不等于整体优化，而往往相反产生了负效应。所以歌舞厅的各项设计人员应该认识到歌舞厅是一项系统工程，扩声系统、建筑声学、照明系统、室内设计等，乃是该系统中的一个子系统。作为一个扩声系统设计者应该把有关的科技设和艺术作为一个知识体，更应是一种思维方式，才能在更高层面上控索科技与艺术的多种多样的交织创造既是科学的，又是艺术的整体效应，才能获得好的扩声效果。 歌舞厅的声场区别于一般剧场、厅堂的最大特点有下列三点： 首先是它具有一个大面积的光滑表面的舞池，是一个强的声反射面；其次是舞池上部的顶棚处有灯架，它集中了歌舞厅的大量技术设备艺术照明灯具、表演照明灯具、声、视频设备等。因此舞池是视、听中心，即是歌舞厅的心脏；第三是舞池和舞台共处在同一空间中，组成的空间（声场）代表着歌舞厅的音质特点：音量大，其声级应有95dB，并有6~10dB的余量，播放迪斯科音乐的声压级应有110dB，并有10dB的余量；另外演员和歌手常常手持传声器走入舞池，使扩声和受声混为一体，容易引起啸叫，所以歌舞厅的声场条件很复杂，其声学设计有时比剧场的还要困难。但是还没有引起充分注意，甚至扩声系统设计工作者也没有给予应有的重视。房间的高宽比的比例是直接影响声场好坏的条件，当其比例合适时，房间的共振频率分布均匀，“声学”通常的比例为“黄金律”，即0.618:1:1.618，众所周知“黄金律”也是为建筑学艺术上来说具有“同构”的科学含意是指某些客观从外表看来很不一样，而其内部组成的结构形式，或者说其组成事物之间的联系形式是相同的，其间可以通过某种变换相互转化，0.618（“黄金律”）即是它们变换的数值，比例中的关键是高度，歌舞厅的高度应为5米以上，矮则房间中缺乏低频的共鸣，会影响厅内的音质；另外舞池上部的棚架是安装效果灯具和表演灯具以及伴舞用的扬声器组和视频设备的地方，所以栅架是有一定高度的，要求该处的顶栅应有一定高度的，才有好的照射角度以取得好的光照艺术效果和合适的声音覆盖；由于舞池面的强反射对厅内音质影响很大，必须在栅架上部的顶栅布置足够厚度的吸声材料，因此厅的高度和它的比例是决定内音质和照明的重要因素，假如厅内空间受限而达不到此比例，则至少要使舞池和舞台所围合的空音能符合此比例。应避免圆弧面和二平行表面，它们会产生音质缺陷，特别是在此表面上用镜面或硬质材料做饰面，则更加重其危害性，假如从造型要求必须采用时，应对此表面作声学处理。 声学系统 歌舞厅的声学系统是由传声器（自然声源）所在的受声场的扬声器的扩声场以及扩声设备所组成。扩声场的好坏直接关系到听到声音频率特性的好坏，声场分布的均匀性以及产生声干涉等各项声学特性指标的好坏；受声场的最大影响会引起声反馈（产生啸叫），严重降低传声增益；而这两个声场是由建筑声学和装饰工程形成的，也就是由室内设计决定的，因此歌舞厅的室内设计要充分表现其特殊性能和功能。良好合理的建筑声学设计是歌舞厅室内设计的基本内涵，也是搞好歌舞厅扩声系统的基本保证。所以，歌舞厅的设计、施工（包括室内的建声和装饰、扩声系统和灯光系统）不宜交给一些没有技术力量、没有科学手段的单位和个人设计和施工。扩声设