中国工艺美术史--春秋战国.PPT

案 戰國 青銅器 錯金銀龍鳳鹿方案　41ＣＭ x 51ＣＭ 河北平山战国中山王一号墓出土。此案设计精美，层次复杂，最下层是鹿的造型，再上一层由飞龙盘曲，龙间又有凤鸟；龙头构成四角，架起四方形案面框，估计案面可能是漆木的。 问题：请推测右侧两件青铜器的功用。 春秋战国时如簋、鬲、簠、盂、觚、爵、角、斝、觯、卣、彝、觥等，这些以前重要的礼器数量逐渐减少，以至于无。 而一些新的更加讲究实用的器形开始出现，如耳杯、洗、浴缶等，它们都是专为日常生活所作。 战国青铜耳杯 战国中期。 　　1977年河北平山出土，灯体如树，由灯座和七节灯架构成，灯座饰三条翼龙，座下有三只虎承托，座上有两个家奴在抛食戏猴，灯枝间小鸟栖息，群猴玩耍，神龙游戏，情趣盎然，折射出先人的智慧和杰出的创造力。 尽管还屡见轮廓繁复的实例，但简约却是青铜器造型发展的大趋势。此外春秋战国时期的青铜容器中对于动物形象的模仿是其另一个重要的艺术特色。 几何纹青铜长柄豆 青铜犀尊 青铜鸟尊 春秋战国时期的青铜器装饰已经进入印纹阶段，这是装饰工艺的一大改革。而且，春秋战国时的装饰纹样已从西周时期的二方连续发展到了更加复杂的四方连续。其中具有代表性的纹样有蟠螭纹、蟠虺（hui）纹等。 （二）装饰和加工的革新 蟠螭纹 蟠虺纹　 春秋战国青铜器的加工方法，种类很多，从而大大加强了其装饰艺术的表现力，丰富了它的工艺形象。大体方法有：1、焊接 2、刻划 3、镶嵌 4、金银错 5、鎏金 6、镂空（一般使用失蜡法） 金银错：其制作分四个步骤：第一步是作母范预刻凹槽，以便器铸成后，在凹槽内嵌金银。第二步是錾槽。“铜器铸成后，凹槽还需要加工錾凿，精细的纹饰，需在器表用墨笔绘成纹样，然后根据纹样，錾刻浅槽，这在古代叫刻镂，也叫镂金”。第三步是镶嵌。第四步是磨错。“金丝或金片镶嵌完毕，铜器的表面并不平整，必须用错（厝）石磨错，使金丝或金片与铜器表面自然平滑，达到严丝合缝的地步”。 鎏金：以金箔调水银，加热，成液状金泥；涂金泥于金属器或其局部；经烘烤等加热法令水银挥发，使金固着器表 镂空：一般采用失蜡法，用蜂蜡做成铸件的模型，再用别的耐火材料填充泥芯和敷成外范。加热烘烤后，蜡模全部熔化流失，使整个铸件模型变成空壳。再往内浇灌溶液，便铸成器物。以失蜡法铸造的器物可以玲珑剔透，有镂空的效果。 由于冶铁、制陶、漆器的发展，逐步替代了青铜器，战国以后，青铜器步入尾声。 三、铜镜与带钩等 （一）铜镜 铜镜属生活日常用品。在铜镜尚未流行前，人们用铜鉴盛水照面，故镜又称鉴。铜镜的发展演变，曾出现过几次较兴盛的时期，我们称之为战国镜、汉镜、唐镜和宋镜。入宋以后由于玻璃的传入，铜镜开始没落。 战国铜镜的工艺特点是：１、薄胎　２、卷边　３、川字纽（弦纹纽）４、双层纹 战国铜镜的装饰主要有１、四叶纹　２山字纹　３、双菱纹　４、夔凤纹　５、长尾兽纹　６、蟠螭纹 　7、连弧纹　８、地纹 战国青铜镜（背面） 四山纹铜镜 错金银狩猎纹铜镜 （二）带钩 带钩是古人扣接腰带或随身佩挂小件物品的器具。其质地以青铜居多，但也不乏金、银及玉石等高档材料。 鎏金镶玉青铜带钩 （三）铜剑 铜剑在春秋战国时期的青铜制品中，是颇具时代特色的一种特殊种类。它既是一种武器也是一种佩饰品。春秋战国时期剑的铸造以吴越之地最为有名。 越王勾践剑 错金银青铜龙凤鹿方案架 银首青铜人形灯 问题：请推测右侧两件青铜器的功用。 第三节 陶瓷工艺 一、暗纹陶 在陶胚未干时压出各种花纹，较浅，仅在有光线时可隐约看出。 二、彩绘陶 三、几何印纹硬陶 四、原始青瓷 五、陶塑和瓦当 战国瓦当 课堂练习 1、简述鼎在春秋战国期间的变化 2、列举几种春秋战国时期的青铜工艺手法，并作简要说明 第四章 春秋战国 （春秋：公元前770年—前476年） （战国：公元前475年—前211年） 第一节 概说 一、时代与工艺美术 公元前770年，周平王迁都洛邑，中国的历史进入东周，开始了所谓的春秋。春秋时期，王权衰落，诸侯强盛，传统等级制度的崩溃引发了工艺美术的变化。 春秋时期诸子百家的勃兴以及西周的礼乐制度的崩坏，这都使得青铜礼器大为衰落，器物的使用由此有了更大的自由。工艺美术也因之回归生活，关注适用。加之统治阶层的奢靡生活令工艺制作须满足感官享受，致使清新华丽的气象逐渐确立。 春秋战国时代，重要的手工业生产依然在官府作坊中进行。在此基础之上，工艺美术生产的分类亦更加详细。 二、工艺美术生产 期间官府对于民间作坊的设立不再如往前一般层层限制。民间作坊的发展也同样极大地促进了这一时期工艺美术水平的整体提升。 第二节 青铜工艺 一、引言 商代是酒器的组合，是以祭祀用器为主，具有宗教意义。周代则是重食器的组合，以礼器为主，具有人事的意义。而