我国音乐图象研究的肇始及音乐图象学形成与发展中的几个问题.doc

我国音乐图象研究的肇始及音乐图象学形成与发展中的几个问题 ‘-垒整塑』整蔓塑垂茎堕兰堕堂堡 doi:10.3969/j.issn.1002—2236.2011.05.003 齐基OILURlnl帕orIIRTJ 我国音乐图象研究的肇始及 音乐图象学形成与发展中的几个问题 陈欣 (山东师范大学音乐学院,山东济南250014) 摘要:音乐图象学源于德国,学科名称由德国音乐学家胡?莱希滕特里在2O世纪初提出.1985年德国音乐 学家维尔纳?巴赫曼访华,将该学科介绍到中国,近年来中国的音乐图象研究,以敦煌乐舞壁画和南阳乐舞汉画像 为主要领域展开.按照一门学科形成之标准作衡量,音乐图象学在我国的若干条件并不成熟,所以不能就此认为 “音乐图象学”在中国已经产生了.笔者针对这一现状,首先阐述音乐图象研究在我国的开展及研究成果的运用, 而后着重从研究方法和研究角度等方面与国外作比较,并探讨该学科在我国形成的可能性及发展方向等问题. 关键词:音乐图象;音乐图象研究;音乐图象学 中图分类号:J609文献标识码:A文章编号:1002—2236(2011)05—0014—06 音乐图象学是以含有乐舞形象的图象资料为研 究对象,运用图象学,诠释学,考古学及音乐学等方 法进行资料获取,资料分型,资料辨析和音乐文化诠 释,探讨音乐史的学科.该学科源于德国,其学科名 称由德国音乐学家胡?莱希滕特里在20世纪初提 出,在国外与音乐考古学并列成为音乐史研究中的 重要领域. 自1985年德国音乐学家维尔纳?巴赫曼访华, 将音乐图象学介绍至我国以来,中国音乐学界经常 有”音乐图象学”之学科或相似学科名称的提出. 李纯一在音乐考古学学科建设探讨的论文中论至古 代音乐图象研究时,提到”古乐图象学”L1”H;俞 人豪在有关音乐学学科概况的论着中,从”历史音 乐学”的角度介绍音乐图象学](m.;郑祖襄在有 关中国古代音乐史学发展论着中,论及研究领域的 拓展问题时,提到”与音乐考古学密切相关的是’音 乐图象学’,也引起大家的注意”[3](P171);李幼平在 1999年举行的”南阳汉画像学术讨论会”上,作了题 为《南阳汉画像石(砖)的音乐图象学观察》的发言, 将图象资料与学科发展结合起来;韩国璜曾撰文介 绍20世纪80年代国外音乐图象学的发展情况和学 科意义;[4《中国音乐年鉴》1990年和2001年分册 中,牛龙菲,陈欣分别发表有音乐图象学学科研究与 发展情况的综述文章’n¨[]’m等.这些都 14 说明,近年来音乐图象学正在渐渐进入音乐学界的 目光,并引起相当多研究者的重视. 但是,以成熟学科形成的必要条件作衡量,作为 一 门学科——音乐图象学并非随其名称的引入而在 我国形成,更不能以此作为我国音乐图象学形成的 标志.音乐图象研究的出现不等于音乐图象学学科 的形成,当然早至宋代出现的金石学,无疑是我国音 乐图象研究的肇始,至今从收集含有乐舞内容的图 象,到音乐图象研究,已历经上千年.这项研究,是 我国音乐图象学的潜伏状态.现将音乐图像研究在 我国的研究历程分阶段予以叙述. 一 ,我国音乐图象研究的肇始 我国北宋时期兴起了金石学,可以说是中国考 古学的前身,名称由清代的王昶和王鸣盛提出,它的 主要研究对象是零星出土与传世的古代铜器和石 刻,偏重于着录和考证文字资料,目的是证经补史. 迄今收录到的金石学着作中,就有摹其形,录其文的 图象着录与研究,其中包括诸如乐舞汉画像等音乐 图象.如最早的金石学着作——吕大临《考古图》, 刘敞《先秦古器图碑》,薛尚功《历代钟鼎仪器款识 法贴》,赵明诚《金石录》,欧阳修《集古录》和洪适 《隶释》,《隶叙》等.有的绘录器物形制,有的模绘 器物文饰,有的墨拓金石器物纹饰,成为目前所知我 国最早音乐图象资料的收集研究. 需要强调的是,音乐图象资料的收集过程,自始 至终都包含研究的成分.由于金石学着作大都偏于 零星发现的器物着录,缺乏严密的地层关系,所以他 们更多的研究集中于器物的获取及其形制和文饰的 型态方面.金石学家对于存在器物敏锐的目光,形 文模录技术以及录入的分型分式,都渗透着型态归 类方法的运用.可以说这是今日中国考古学的主要 方法——型态学方法的前身,对于音乐图象资料的 获取及分类,也是最基本,最重要的方法. 起于北宋的金石学,不仅提供了重要的古代音乐 图象资料,还提供了获取资料及进行资料研究的重要 方法.与今日之音乐图象学相比较,有关音乐图象的 着录,已经包含了资料获取和资料分型两个方面的内 容,属于音乐图象研究的初始阶段.这一收集资料的 方法,也是当前我国音乐图象资料收集的主要方法, 当然也是音乐图象学方法不能独立的表现. 二,音乐图象研究的运用 1.音乐图象资料重要性的认知及少量运用阶 段——开音乐图象研究成果运用之先河 音乐图象学