电视手法与分镜头稿本.PPT

6、重复（反复）式蒙太奇：指从内容到性质完全一致的镜头画面，反复出现，从而突出主题，加深观众的印象或认识。 7、积累式蒙太奇：利用从内容到性质上相同的一些类型的画面，而在这一类画面里表现的主体是不一致的，按照动作和造型特征，取其不同的长度组接起来，通过积累建立镜头间的逻辑关系，形成意义，表达观念、情绪和情感。 * 8、联想式蒙太奇：用内容截然不同的一些镜头画面，连续地组接起来，造成一种意义，使人们去推测这个意义的本质。如： （1 ）一组农民在田地里面朝黄土背朝天，不停耕耘的镜头。 （2 ）一组农民家中老小吃糠咽菜的镜头。 结论：使人联想到种田人吃不到粮食……。 * 9、错觉式蒙太奇：这种构成方法，首先是故意使观众猜想到情节的必然发展，但是，忽然来一个180度的大转弯，结果不是人们所预料的镜头，而是恰恰相反，出乎意料。如： 影片《 牛虻》 中，上个镜头是牛虻在教堂门外广场上被打倒，下个镜头倒在床上。这就是错觉式蒙太奇，是以动作转换场景。 * 10、叫板式蒙太奇：这种构成方法，在影视片中能承上启下，上下呼应，而且节奏明快，如同京剧中的叫板，叫到谁，谁就出场。 11、扩大与集中式蒙太奇：从特写逐渐扩大到远景，使观众从细部到整体，造成一种特定的气氛，这是扩大的蒙太奇；再由远景逐渐进到细部特写，这是集中的蒙太奇。两者结合起来，就是环行的蒙太奇句子。 * 12、过去与未来式的蒙太奇：这是影视片叙述的构成方法，叙述过去的事件和未来的想象，倒叙剧中人过去的历史事件或想象未来生活中的真实情况和事件的发展。如： 影片中的叠印回忆、幻想、梦境、想象等所出现过去与未来的景象画面。 * 13、夹评夹叙式蒙太奇：在影视片中，全片从头至尾贯穿着旁白、内心独白，又有人物对白，这种手法就是夹评夹叙式蒙太奇。一般使用这种手法的大多是历史剧，如：电视连续剧《唐明皇》、《三国演义》，电影《伤逝》等。 * 总之，“蒙太奇”是一种影视构成形式，是一种蒙太奇形象的表现技巧，更重要的是一种影视思维方式。对于影视导演、摄（影）像、剪（编）辑来说，要十分重视蒙太奇意识与思维的培养和训练。只有具备蒙太奇意识和蒙太奇思维，才能在影视创作中运用自如。 * 5.4 镜头组接 5.4.1 镜头组接的原则 镜头组接要合乎逻辑 遵循镜头调度的轴线规律 景别的过渡要自然、合理 动接动，静接静 光线、色调的过渡要自然 * 1、合乎逻辑原则 合乎事物发展的逻辑 合乎生活习惯 合乎认识的逻辑：去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里 * 2、 镜头调度的轴线规律 轴线规律主要是针对有方向的镜头画面而言必须遵循的规律。所谓镜头画面的方向，包括两个内容：一是指影视片中每一个画面里的人物、事物运动的方向，同时也包含画面本身的运动方向，如推、拉、摇、移、跟、升、降等镜头运动的拍摄。镜头画面的方向就是影视里的“交通规则”。画面的方向性是影视中十分重要的技术性问题，必须掌握。 * 画面的方向性，一般包括视线的方向、事物运动的方向、地理（地形）的方向。 （1）轴线：又称为关系线、180°线、运动线，是在实际拍摄中，由人物（事物）行动方向和人物之间相互交流的位置关系所构成的、制约镜头变换范围的一条无形的假想线。 * 遵循轴线规律：指在镜头变化时，保持上下镜头中人物的位置关系、视线关系、运动朝向关系。 在有人物的镜头中，轴线的核心是视线，轴线变化则视线变化，视线混乱则轴线混乱。 几种轴线：主体运动轴线、人物方向轴线、人物关系轴线 * ? 主体运动轴线 * 观影 电影《紧急迫降》 《紧急迫降》全片共1084个镜头，固定镜头531个，移动镜头312个，摇动镜头241个，运动镜头加起来共553个，其中包括手持拍摄和甩镜头，甩镜头大约25个。 空中惊险片就是要运用各种摄影手段和大量特技、电脑三维动画等，创造出空中惊险的真实感和视觉刺激，把一种想象中的真实（现实生活中很难见到的景象）和氛围展现在观众眼前，使其惊奇、震动、被吸引，进而受到感染。大量的运动镜头、广告式的夸张拍法在影片中鲜明易见。 * 5.2.3不同方位和角度的镜头 1、方位：正拍、侧拍、斜侧拍、背面拍摄。 * （1）正面拍摄：摄像机对着被摄物正面拍摄，主体处于画面中心。特点： 易于表现事物的基本特征； 有利于人物与观众面对面交流，具有亲切感，如正面拍教师讲课、新闻主持人等； 正拍善于表现景物的横线构图，给人宽广、平稳、安静、严肃、庄重的感觉； 缺乏方向性，不利于空间感、立体感的表现，画面呆板； 画面可作为“过渡镜头”改变视点和轴线。 * （2）侧面拍摄：摄像机对着被摄物的侧面拍摄,特点: 善于表现景物的轮廓线，主体的动作姿态、人物对话、教师备课等； 侧拍画面具有明显的方向性，但只有被摄物的侧面，立体感较差； 常利用正侧面平等追随法拍