民俗性节奏与个性化音乐的融合——论析巴托克钢琴组曲.docVIP

民俗性节奏与个性化音乐的融合——论析巴托克钢琴组曲Op．14 民俗性节奏与个性化音乐的融合 论析巴托克钢琴组曲0p.14 摘要:巴托克《钢琴组曲Op.14)是一部融合了浓厚的民俗性节奏风味与个性化音乐的作品, 具有独特的旋律风格和创新的和声手法,流露出巴托克纯朴率直,真挚的情感.此组曲 在巴托克作品占有举足轻重的地位.他将西方作曲的高度技巧同民族民问音乐的精神 实质融会贯通,创造出了既有匈牙利风味,又富有现代气质的新音乐语言.这是他钢琴 作品中最受欢迎,最常演奏的曲目之一. 关键词:巴托克曲式和声风格特征演奏技巧 巴托克?贝拉1881年生于匈牙利(今罗马尼亚)的瑙吉圣米 克洛什,匈牙利作曲家,钢琴家,是20世纪西方近代最有影响 的,最伟大的音乐巨匠之一.他的钢琴音乐反映了他巨大的天 赋,风格变化极多,极有个性.他亲自深入民间收集农民音乐,一 生共收集了近8000首民歌曲调,是巴托克艺术生涯中最动人的 一 章,成为巴托克留给人类文化事业的一份珍贵遗产. 他博采各个作曲家之长,”继承了巴赫作品中织体的丰满 性,在贝多芬的作品中吸取了主题发展的绝妙手法,从德彪西 等作曲家的作品中吸取了那种富于色彩的音响结合的技巧, 在继承前人的优秀作曲技法的基础上,他通过自己的独特创 造,极大地扩展了表达思想感情的幅度和刻画音乐形象的范 围”.① 《钢琴组曲Op.14》是一组融合了浓厚的民俗性节奏与个性 化音乐的作品,具有独特的旋律风格和创新的和声手法,流露出 巴托克纯朴率直,真挚的情感.此组曲在巴托克作品占有举足轻 重的地位,巴托克所作的钢琴作品大多是用匈牙利以及罗马尼 亚民歌编曲的小品,但这部《钢琴组曲Op.14》在风格上却和以往 有所不同,并没有将民歌的素材直接拿来使用,只是用了舞曲风 格的节奏,主题的音阶等来加强乐曲的民族色彩.这是他钢琴作 品中最受欢迎,最常演奏的曲目之一. 《钢琴组曲Op.14》创作于1916年2月,1913年巴托克旅行 到北非,研究并采集阿拉伯农民音乐,此音乐更是成为他日后所 创半音体系的来源,也是创作本组曲的节奏灵感与旋律动机的 来源. 本曲在形式上属于古典结构的组曲,全曲为四个乐章,以原 创的主题写成,深受民歌的影响,作者在乐章程序安排上费了一 圆张黎 番心思,为求达到逐次加快的效果,分别以Allegretto,ScherzO,A1一 legromolto的秩序排列,接着在渐快的三乐章后,忽然衔接一首缓 慢的终曲.如此安排使音乐上感受到沮丧的情绪,但颇具个性非 常特别. 第一乐章小快板(Allegretto) 这是一首轻快活泼的舞曲,来自于罗马尼亚舞曲的灵感,具 有浓厚的民俗音乐色彩,主题采用罗马尼亚节奏风格.2/4拍,速 度为每分钟四分音符120拍,或106拍.乐曲为三段式结构,采用 了许多全音音群及全音音阶,并且强调增三和弦及增四度或减五 度的运用. 乐曲开始第1-4小节为节奏性的引子,接着第5-8小节是 主要动机,先有降B大调的感觉,随后进入E大调,低音则以增 四度进行,这是四小节的主要动机,之后稍加修饰,再以不同的调 式连续出现.第9—12小节,由降B大调到降A小调. 谱例【1】 在演奏断奏时,指尖要坚挺,发力极快,声音极短,节奏感极 强,主题进入后要突出上声部旋律. 接着从第13小节到第36小节,是四小节一次的转调,升F 小调到C大调;升D小调到B大调;降B大调到F大调;降B大 调到G大调;E大调到B小调;,E大调到G大调.演奏时保持好 三声部的层次关系. 谱例【2】 接着第37—43小节是一个对比的乐段,左手的伴奏模式是 以半音阶下行式为主,右手唱出以长音为主的具有独特风味的 旋律,并穿插了二三句动人的短小的乐句. 谱例【3】 第49—51小节是主旋律自右手转移至左手,前三小节,以极 自然的手法,三次奏出增四度的旋律,暗示着即将以增四度为主 干的伴奏. 从52—78小节,右手伴奏建立在增四度或减五度上,引发出 左手快速的半音阶旋律,配合两手的重音,逐渐加速渐强,酝酿 出气势磅礴的音响. 谱例【4】 在92—93小节,同样的再降低一个全音,以降A大调接D大 调.第94—96小节用很弱的力度演奏. 尾奏处虽是降E大调,但却混合了多层的关系,从横面来 看,左手是在E音上,右手是在降B音上,从纵面来看,左右手形 成的是E大调及降B大调. 而后在106一l17小节两手相继以全音音程,奏出四组上行 的全音音阶,达到全曲的高潮,最后左右手以连续并轮流出现的 四分音符干净利落的结束. - 37? 谱例【5】 在弹放的效果,以简单明确 的手法结束. 第二乐章诙谐曲(Scherzo) 该乐章的曲式结构为Ab+Ac+Ab+Ac+A 乐曲开始,第1—16小节由十个半音阶性的音型为基础,采 用分散的增三和弦型式,以每小节组成音域