中国美术史及作品鉴赏 第2章.ppt

第一节 概述 第二节 青铜器艺术 第三节 雕塑艺术 第四节 壁画、帛画和漆画 第五节 建筑与工艺美术 第一节 概述 鉴于青铜器的制作和使用在当时人们心目中的地位和对社会生活的实际影响，文化史上常用“青铜时代”来指称这个时代。 夏、商两朝尤其是商代，各种造型艺术风格大多神秘、奇诡。各种纹样和造型都被附上神性的权威。 西周的青铜器，造型简洁，却又有韵律感，体现出一种严整而富于法度的理性精神。 春秋以降，造型艺术不复有神性的观念和严格的规范。这种时代性的趋向到了战国时期更加明显，现实生活题材开始进入战国时期的各种品类样式的艺术品中。 第二节 青铜器艺术 一、青铜器的起源、冶炼及铸造 商周时代的青铜器主要使用陶质块范铸造。青铜器上一些复杂的部件、立体的附饰和活动的提梁，并不能一次铸造成功，而必须采取二次铸造法或分铸法来完成。 春秋中期，还出现了失蜡铸造法。用这种方法，可以铸造出极为细密精致的具有多层透雕装饰的青铜器物。 二、青铜器的品种与用途 三、青铜器形制与纹饰的演变 总的说来，夏、商经西周，到春秋、战国时期青铜器的形制与纹饰经历了一个由简朴到繁缛、由凝重到生动的发展演变过程。 殷商时期是中国古代青铜器艺术发展的第一个高峰期，总体风格造型凝重雄浑，纹饰繁丽深沉。 西周青铜器风格由奇诡转为典雅。 春秋时代，一方面衰微的周王室不能再垄断青铜器铸造，另一方面各诸侯国铸器增多，手法不断翻新，形成不同的地域风格。 战国青铜器追求色彩效果和材质对比，以圆雕、镂空透雕的动物形象作装饰，创造了又一个青铜器艺术高峰。 饕餮乳钉纹方鼎 河南郑州杜岭出土 商 偶方彝 河南安阳出土 商 司母戊大方鼎 河南安阳出土 商 利簋 陕西临潼出土 西周 毛公鼎 陕西扶风出土 西周 莲鹤方壶 河南新郑出土 春秋 王子午鼎 河南淅川下寺出土 春秋 狩猎纹壶 河北唐山出土 战国 蟠虺纹铜尊盘 湖北随县曾侯乙墓出土 战国 大编钟 湖北随县曾侯乙墓出土 战国 第三节 雕塑艺术 夏商周时代雕塑还没有成为一个独立的艺术门类，大部分雕塑作品是作为礼器和实用器物的装饰而出现，具有独立雕塑品质的遗存相当丰富。 雕塑艺术的表现手段和创造能力比原始社会大为进步。这时不仅先前的泥塑和玉石雕刻得以延续，而且出现了青铜雕塑，另外还有不少具有某些特殊用途的木雕保存下来。 随着生产力水平的提高，社会物质生活和精神生活得到极大发展，雕塑表现的题材内容也随之丰富起来。尤其是春秋战国时期，面向现实生活的作品日益增多，反映在其中的人观察生活、创造审美对象的能力也大为提高。 一、玉石雕刻 玉凤鸟 河南安阳妇好墓出土 商 双面玉人 河南安阳妇好墓出土 商 跽坐玉人 河南安阳妇好墓出土 商 镂空龙凤纹玉佩 安徽长丰出土 东周 玉挂饰 湖北随县曾侯乙墓出土 战国 二、青铜雕塑 人虎相抱卣 湖南安化出土 商 象尊 湖南醴陵出土 商 四羊方尊 湖南宁乡出土 商 盠驹尊 陕西郿县出土 西周 编钟 湖北随县曾侯乙墓出土 战国 青铜面具 四川广汉三星堆出土 鹿角立鹤 湖北随县曾侯乙墓出土 战国 错银铜牛 安徽寿县出土 战国 三、漆木雕刻 虎座凤架鼓（复原件） 湖北江陵出土 战国 镇墓兽（复原件） 河南信阳长台关楚墓出土 战国 木雕小座屏 湖北江陵出土 战国 木俑 河南信阳长台关出土 战国 第四节 壁画、帛画和漆画 对先秦壁画的研究是以相关文献和遗存为依据进行的谨慎推论，论证的范围也主要涉及壁画的内容，但是两幅著名的战国帛画《人物驭龙图》和《人物龙凤图》却能使我们获得关于当时绘画的更多信息。 已知先秦时期的漆画作品全是漆器上的装饰图像，有的绘制在丧葬用具如漆棺上，有的绘制在各种日用器物上。湖北荆门包山大冢出土的一件战国漆奁上绘制的《车马人物出行图》，是迄今发现的最早风俗画作品。 人物驭龙图 湖南长沙子弹库出土 战国 人物龙凤图 湖南长沙陈家大山出土 战国 第五节 建筑与工艺美术 一、建筑 东周时期建筑有两个特点值得注意，即瓦屋的日趋广泛和斗拱的流行。 战国时的瓦当有半瓦当和圆瓦当，齐、燕流行前者，赵、秦流行后者，瓦当上的各种模印图案具有很高的美术价值。 斗拱是这时建筑的另一特点。这种结构将建筑物上部的重量平均分配在木构架上，分散屋顶的剪应力，同时也能使屋顶的出檐较大，以保护台基。 二、刻纹白陶和原始瓷器 代表商代制陶工艺杰出成就的是刻纹白陶和青釉器皿。白陶用色白质细的瓷土或高岭土为原料烧制而成。烧制成功以后器表和胎质都成白色。白陶器皿